Apreciat de către regim, care l-a răsplătit cu o rentă substanțială și pentru care a compus cuvintele lui Giovinezza!, a fost în realitate, ca un bun Savoia, mai mult regalist decât fascist și a refuzat hotărât să se alăture Republicii Sociale care îi interzicea lucrările. Între fascism și perioada postbelică există continuitate în producția sa literară iar în acceptarea publică că alți autori ai best-seller înainte de război compromis cu regimul, nu se pot lăuda. A trăit mult,a continuat să scrie până la moarte. Unele dintre lucrările sale au, fără îndoială, acel decor și acel ritm care le face cinematografice atât de mult încât cinema a produs multe adaptări ale poveștilor sale, în ciuda faptului că scriitorul nu avea prea multă simpatie pentru mediu. Un scriitor pe care generația baby boomer își poate aminti în continuare fără a fi nevoie de Google.
În anii tulburi ai războiului și în prima perioadă postbelică, care au fost o forjă autentică a romancierilor de succes popular, un alt scriitor cu o venă artistică inepuizabilă a trebuit să se dezvăluie publicului larg: Salvator Gotta. Creativitatea sa extraordinară avea să dea naștere la peste 70 de romane, și s-ar fi extins la alte sectoare conexe, precum teatru, cinema, jurnalism. Și, de ce nu, s-ar ajunge și la ceva absolut nou, compoziția imnului oficial al regimului, Giovinezza. Pe scurt, Salvator Gotta a fost un personaj cu mai multe fațete: un narator genial și neobosit, cu siguranță, dar și multe alte lucruri.
La viaţă
S-a născut în 1887 lângă Torino. Provine dintr-o familie respectabilă, tatăl său este magistrat iar mama lui, Luigia Pavese, provine dintr-o familie „cultă”, legată de cea a lui Cesare Pavese. Și-a terminat studiile clasice și a absolvit atât drept, cât și literatură.
Cariera sa profesională a început ca avocat într-o firmă din Ivrea. Este sectorul spre care părintele îl îndreaptă evident. Dar lumea care îl atrage irezistibil este cea a literelor, frecventată încă din anii universitar, atât de mult încât profesia de avocat o însoțește pe cea de colaborator al ziarelor și revistelor. De asemenea, compune scrieri timpurii publicate pe cheltuiala sa, cum este cazul unei culegeri de nuvele în care se respiră atmosfere vag crepusculare, poate inspirate din prietenia și cunoștințele cu Guido Gozzano, colegul său de studii la universitate.
Il dificil debut narativ
În 1912, la vârsta de 25 de ani, a debutat cu un roman, Pia, urmată de alte lucrări de puțină importanță, ca să spun adevărul. Dar războiul se profilează în 1915, Gotta s-a oferit voluntar și a participat la operațiuni militare fără să dau înapoi, atât de mult încât a meritat chiar și o medalie de argint pentru vitejie. Experiența în armată îi va fi de folos aproximativ zece ani mai târziu, când va publica cartea pentru copii mai potrivită cu intențiile educaționale ale fascismului: Micul alpin. Nimic de-a face cu neliniștiții Pinocchio și Gian Burrasca, prea transgresivi, nici cu Cuore, prea banal pentru mitologia regimului. Giacomino Rasi, in schimb, protagonistul romanului, devine incarnarea perfecta a micului fascist. Succesul a fost imediat și de proporții mari, pe care Gotta însuși l-a rezumat în memoriile sale de la sfârșitul anilor XNUMX (Almanahul de gută) în peste 400.000 de exemplare vândute, ceea ce pentru vremuri cu siguranță nu este puțin lucru.
În aceeași ordine de idei, și marcate și mai mult de mitologia colonialistă, naționalistă și fascistă, sunt și cele două „sechele”: Celălalt război al micului alpin din 1935 e Micul legionar din Africa de Est din 1938. Ele arată pe de o parte aderarea autorului la ideologia regimului și pe de altă parte predilecția pentru lucrările în serie.
Cititorii îi cunoșteau deja de ceva vreme predilecția pentru serialitate, dat fiind că în 1917 scriitorul începuse cea mai substanțială serie de „literatură” italiană din toate timpurile: „La saga dei Vela”.
Cei trei pleacăCărțile Mondadori, publicate în 1954, care conțin i 13 romane din La saga de I Naviga. O sută de ani de viață a unei familii italiene, (1850–1950). Primul volum contine Preludiu romantic, Pasiunea noastră, Soarele pe câmpuri. Al doilea: Timpul reginei Margareta, Fiul neliniştit, Cea mai frumoasa femeie din lume, Primul Război Mondial, Iubitul de provincie. Ieu turzo: Trei lumi, Calmar, Păcatul originar, Parapsihicii, Mâine la tine. În 1965 s-a adăugat L'ultimo dei Vela.
La saga de Lumânare: la più Lungă de literatură Italian
Saga Sailing este format din 22 de romane, apoi reduse la 13 când va fi reînviată, reluată, la mijlocul anilor cincizeci, în trei mari volume Mondadori. Seria începe cu Fiul neliniștit din 1917 și se dezvoltă până în 1954, când este lansată lucrarea finală. Este o serie lungă de romane, care acoperă un secol de viață și istorie italiană, din 1850 până în 1950: un ciclu care nu are corespondent în țara noastră, având în vedere că la vremea respectivă se ajungea în general la trilogii sau cvadrilogii, ci la o serie de romane undetective atât de mult timp pe care nu le-a avut niciodată și nici nu s-ar mai vedea.
În anii treizeci, Gotta este ferm în inimile cititorilor împreună cu Brocchi, D'Ambra și Milanesi, în timp ce Da Verona este în declin, Pitigrilli publică doar câteva cărți, iar Mariani a fugit în America de Sud.
Aventura în Cinema
Filmul din 1934 Everybody's Lady regizat de Max Ophüls cu Miranda Memo Benassi se bazează pe o poveste a lui Salvator Gotta. Această producție marchează debutul majortante de Isa Miranda, care datorită acestui film devine o vedetă majoră a cinematografiei italiene a vremii. Cântecul cu același nume a devenit un mare hit național.
Pe lângă romane, la care este obligat contractual să compună unul pe an (dar în realitate vor fi mai multe), Gotta este, de asemenea, dedicat teatrului și cinematografiei. Datează din 1936 servitoarea lui Bard, cel mai mare succes al său teatral, transpus în același an într-un film regizat de Mario Mattoli și interpretat de o pasionată Emma Gramatica.
Cu siguranță, cinematograful îi datorează mult în acei ani; versatilitatea sa în scris se dovedește a fi o mină inepuizabilă pentru marele ecran. Unele subiecte pentru filme de mare succes sunt preluate din romanele sale, cum este cazul Doamna tuturor. Gotta scrisese romanul pentru o revistă, „Novella”, la invitația unuia dintre fondatori, Tomaso Monicelli, tatăl regizorului Mario Monicelli, prieten și cumnatul lui Arnoldo Mondadori, care se căsătorise cu sora lui. Andreina. În urma publicării romanului, săptămânalul a sărit imediat de la 180 la 250 de exemplare. Cartea este apoi transformată într-un film, regizat de M. Ophuls în 1934, cu Isa Miranda și Memo Benassi în rolurile principale, a fost premiat la Festivalul de Film de la Veneția și a obținut un mare succes. Ele sunt, de asemenea, demne de a fi amintite Cavalerie, regizat de G.Alessandrini în 1936, La revedere tinerețe în 1940, fugarul în 1941.
Pe scurt, succesul pentru Gotta este garantat, orice atinge el. Bineînțeles, nu vorbim despre sutele de mii de exemplare ale titlurilor ca pentru marile best seller-uri ale lui Da Verona sau Pitigrilli, nici despre cele 150.000 de exemplare ale celor mai mari succese ale lui Brocchi, ci despre tiraje cuprinse între 70 și 80.000 de exemplare pentru titluri mai mult norocos, care apoi scad la 20-30.000 de exemplare pentru cei mai puțin celebri. Care, însă, înmulțit cu zecile și zecile de lucrări pe care le tipărește, nu este puțin lucru pentru perioada.
... e de asemenea pentru la televiziune
Mai trebuie spus că cărțile lui Gotta continuă să circule mult după căderea regimului, ceea ce nu se întâmplă în aceeași măsură pentru colegii săi scriitori. În plus unele dintre lucrările sale au fost adaptate pentru micul ecran până la sfârșitul anilor optzeci. Reamintim, în acest sens, adaptarea televizată pe care Anton Giulio Majano o face în 1959 a sa secol al XIX-lea, cu Sergio Fantoni, Lea Padovani și o tânără Virna Lisi: un scenariu în cinci episoade care la acea vreme era foarte apreciat de public și pentru fidelitatea față de contextul istoric, grija scenariului, atenția la detalii, la decorul, hainele, personajele. Până la urmă, este lumea Risorgimentului pe care Gotta o iubește profund, pe care ar fi descris-o pe larg și pentru care se pregătise cu studii minuțioase.
După câțiva ani, în 1967, în regia lui Piero Schivazappa, a fost lansat un alt scenariu pentru TV bazat pe lucrările sale, de data aceasta dedicate lui Cavour, interpretat de Renzo Palmer. În cele din urmă, în 1986, o adaptare pentru televiziune a lui Piccolo alpino, intitulată Mino, regia Gianfranco Albano.
A scriitor toate pe scurt liniştitor pentru il regim
Cu Brocchi, D'Ambra și Milanesi, Gotta împărtășește și o anumită simpatie față de regim, în ciuda faptului că printre aceștia există poziții politice care nu sunt în totalitate în concordanță cu cele ale fascismului. Virgilio Brocchi, de exemplu, era de credință socialistă dovedită, deși reformist și umanitar, dar a fost șters de Mondadori, de care a reprezentat, în acei ani, vârful de lance.
Romanele acestor naratori transmit un conținut care este în general liniștitor pentru autoritățile guvernamentale și foarte apreciat de cititori. Din Verona, Pitigrilli și Mariani sunt în schimb dintr-un motiv sau altul mai „transgresivi”, mai periculoși naratori, chiar dacă Pitigrilli este un spion al regimului, un agent secret al poliției politice, OVRA.
Și regimul nu le va uita niciodată, îi sprijină, îi susține, le promovează munca în fața publicului, îi recompensează, îi acordă lui D'Ambra și Gotta, numirea ca membri ai Academiei Italiei, o funcție foarte prestigioasă, dotată cu o indemnizație lunară de 3.000 de lire pe lună, când o treime din sumă reprezintă visul unui italian mediu („Dacă aș putea avea 1000 de lire pe lună….”) . Și apoi, Gotta nu compusese în 1925 ceea ce devenise imnul oficial al regimului, Tineret? O făcuse la invitația unui prieten muzician, Giuseppe Blanc, colegul său de școală, care căuta cuvintele potrivite pentru marș (printre altele folosite mai întâi pentru un cântec goliard pe cuvinte de Nino Oxilia, apoi ca imn pentru arditi in timpul razboiului si in 1919 ca imn al squadristilor). În foarte scurt timp, Gotta a produs textul pe care toată lumea îl cânta în timpul fascismului.
più monarhic că fascist
Totuși, aderarea lui Gotta la fascism este o consecință a acelei față de monarhie, ceea ce pentru un torinez ca el este firesc și aproape obligatoriu. Atat de mult, incat scriitorul, ca un bun monarhist, nu a aderat la republica sociala Salò si a fost considerat un tradator, pana la punctul in care la sfarsitul razboiului i-a fost interzisa circulatia cartilor.
În orice caz, pentru a evita problemele și bombardamentele din timpul războiului, Gotta s-a mutat de la Milano la Portofino, în „villa degli aranci”, unde își petrecuse perioada de vară timp de douăzeci de ani. Și acolo continuă să dea liber creativității sale literare ireprimabile. În trei ani compune vreo zece romane.
La recuperare după la război
În anii XNUMX Guta, inepuizabilă și neobosită, a preluat din nou stiloul și așteaptă, printre altele, și alcătuirea unor cărți fictive despre istoria Risorgimentului, pasiunea sa autentică și autentică, care se conturează în volume precum Cămăși roșii 1860, Cavour: om și geniu, Italia 1861.
Dar, s-a spus, filonul lui creator nu se termină cu romane. Iar el, care colaborase deja cu diverse reviste și ziare, atât de mult încât a fost de multă vreme editorialist la „Corriere della sera”, acum peste șaptezeci de ani, găsește o modalitate de a-și întoarce drum în inimile cititorilor. Acestea nu mai sunt ce au fost, acum sunt obișnuiți cu alte tipuri de scris, cu alte povești, iar pentru ei cele din trecut par acum inexorabil depășite. Noii săi cititori sunt acum copiii și nepoții lor: micii cititori ai... Mickey Mouse. Pentru acești tineri Gotta a păstrat mulți ani, până aproape de moarte, rubrica de scrisori „Salvator Gotta replies to...”, unde a disertat pe teme de istorie, cultură, actualitate, umanitate variată, uneori chiar și probleme provocatoare. , câștigând, încă o dată, un mare succes.
A murit în 1980, la vârsta de 93 de ani.
