La modernitate di De Amber
Am ajuns la a noua întâlnire cu seria noastră de reportaje despre cei mai bine vânduți scriitori din trecut. Este rândul lui Lucio D'Ambra care a fost mult mai mult decât un scriitor de romane de succes imens, deoarece a fost, fără îndoială, una dintre cele mai proeminente personalități publice ale timpului său.
De fapt, dacă există un personaj care a ocupat scena culturii și divertismentului în primele decenii ale secolului al XX-lea nu poate fi decât el, în concordanță cu celălalt protagonist care este omniprezent, dar cu siguranță nu atât de mult ca el, Salvator Gotta. .
În lumea literară de astăzi, în care tehnologia schimbă puțin toate profesiile și în care a ajunge la public cu opera literară este doar o apăsare de buton, scriitorilor li se cere mult mai mult decât capacitatea de a spune povești. Poate că se cere să fie antreprenorii de sine, promotorii muncii, comunicatorii propriilor activități în special pe noile media. Această activitate a fost realizată istoric cu succes de structuri specializate precum edituri și case de producție. În noul scenariu al industriei culturale care se mișcă în spațiul cibernetic, acestea organizații de mediere culturală între producătorii și consumatorii de cultură tind să-și piardă din importanță și aproape să devină structuri financiare pentru a lăsa în seama autorilor multe dintre funcțiile pe care, în epoca mass-media și a presei, le-au îndeplinit direct. Aici autorul devine punctul de sprijin al relației cu publicul, motorul afacerii, subiectul care poate determina cu adevărat, cu inițiativele sale publice, succesul unei lucrări. În acest sens, Lucio D'Ambra a fost înaintea timpului său și poate fi un exemplu pentru cei care astăzi se trezesc activând în scenariul determinat de noile medii de comunicare și diseminare a culturii.
Al D'Ambra, pseudonimul înnobilat al unui Manganella mult mai gri, atribuie de fapt o prezență continuă și intensă și în lumea teatrului și a cinematografiei, în care este poate amintit mai mult decât în cea a literelor. În ansamblu, a fost redactor și jurnalist în diverse reviste, poet, scriitor de aproximativ cincizeci de cărți, autor genial de teatru pentru aproximativ patruzeci de lucrări, scriitor și scenarist pentru alte zeci de realizări: activități mai mult decât suficiente pentru a umple o viață întreagă, ceea ce nu a fost. chiar foarte mult pentru el, de când a murit la vârsta de 59 de ani.
O sarcină a 360 grade în industrie cultural
Dar personajul nostru, așa cum am spus, a fost și regizor și producător de teatru și film, precum și fondatorul unei companii de film care îi poartă numele. Pe scurt, un operator la 360 de grade a ceea ce a fost lumea literaturii, a divertismentului și a divertismentului național timp de peste treizeci de ani.
Și, de parcă nu era de ajuns, la aceste activități a adăugat și pe cea de critic literar, demonstrând calități deloc mediocre, dacă a putut recunoaște, mai întâi în Italia, măreția și statura internațională a lui Marcel Proust: lucru care s-a întâmplat în 1913 cu un articol în „Rassegna contemporanea”, la doar o lună de la lansarea în Franța a Du coté de chez Swann (Din partea lui Swann), primul dintre cele șapte volume ale Caută timpul pierdut.
Descoperirea și recunoașterea nu sunt deloc ușoare, având în vedere că lucrarea fusese plătită de Proust unui editor non-principal, Grasset, și nu fusese încă tradusă sau revizuită în Italia.
Iar chestia era cu atât mai grea în panorama criticii noastre literare, foarte lent în a descoperi valoarea unde se găsește, atât de mult încât de zeci de ani ignorase măreția unui Verga realist, iar mai târziu pe cea a unui Tozzi, un Swabian, un Dino Campana, ca să numim doar câteva.
La viaţă
Lucio D'Ambra s-a născut la Roma în 1880 (dar de unii data este contestată și anticipată de câțiva ani, ceea ce ni se pare probabil și ne uităm la precocitatea anumitor etape ale vieții sale) dintr-o familie bogată de burghezie de stat a capitală, de origini napolitane îndepărtate. Tatăl este director general al ministerului lucrărilor publice și-și împinge fiul la studii serioase, să se angajeze, să obțină o diplomă, care nu va ajunge niciodată, și să renunțe la pasiunea pentru literatură, mai ales franceză.
La 16 ani, tânărul Renato, acesta este numele lui în registratură, nu poate să nu fie influențat de divinul Gabriele D'Annunzio, al cărui nume de familie original, Rapagnetta, nu se deosebește foarte mult de al său, Manganella, un număr de silabe și final. consoană dublă. Atat de mult incat va adopta in curand unul asemanator, tocmai D'Ambra, inventat se pare special pentru el de Ugo Ojetti. Și în acel an, 1896, a publicat pe cheltuiala lui, și cum nu putea fi altfel pentru un tânăr de șaisprezece ani, un volum de poezii inspirat de D'Annunzio.
Asemenea maestrului său ideal, al cărui stil se va declara mereu dator, nici tânărul Lucio nu se lipsește de acele impulsuri amoroase care, deși în cantități infinit mai mari, bucură viața divinului Gavril. Cu toate acestea, căsătoria și nașterea a trei copii, dintre care unul, Diego, lansat cu brio într-o carieră diplomatică, a murit la începutul anului 1931, l-au readus la îndatoririle de familie și la o activitate profesională continuă și foarte harnică, plină de realizări și succese.
La pasiune pentru il teatru
În ciuda apariției unor cărți, pasiunea și activitatea predominantă în tinerețe este pentru teatru. În 1905, la vârsta de doar 25 de ani, a compus o dramă pentru actorul principal al perioadei, Ermete Novelli, care nici nu a mers rău. Dimpotrivă! Acest lucru îi permite să intre pe deplin în mediul înconjurător, să fie familiarizat și familiarizat cu marii autori, actori, producători, regizori și diverși operatori de teatru. Și începe să umple panourile cu lucrările lui sau ale altora, la care a colaborat în diverse calități. În lumea literelor a avut atunci obișnuință și relații frecvente cu Pirandello, Capuana, Zuccoli, Ojetti și mulți alții.
El este, în esență, unul dintre puținii care nu are nevoie de nicio prezentare pentru a întâlni și a avea de-a face cu cineva, iar acest lucru îi permite creativității sale artistice extraordinare să fie pe deplin exprimată.
Activitatea cinematografic
În 1911 a intrat și în lumea cinematografiei: i-au cerut să scrie un scenariu pentru Logodit pentru marele ecran. Și acceptă provocarea și arată că știe să se descurce bine cu cinematograful mut al epocii. De atunci au urmat numeroase realizări cinematografice, care-l văd sub forma de scenarist, scenarist și regizor. A atins apogeul în 1919, când și-a fondat propria companie de producție de film, „D’Ambra films”. Acest lucru a fost însă de scurtă durată, dat fiind că anul următor a fuzionat într-o altă companie. Dar asta demonstrează cum se află într-o simbioză perfectă și cu lumea celuloidului și cu nenumăratele figuri de referință din sector, de la actori până la diverșii operatori.
Să ne amintim filmele în acest sens domnișoară Cyclone, regele, turlele și episcopii, Soțiile și portocalele, Ballerine, Povestea Doamnei cu evantaiul alb, Iubitul fals, Copilul Prințesă, si altii.
În aceste lucrări, numeroasele cazuri ale vieții de zi cu zi, ale vieții conjugale și emoționale în general, atât ale oamenilor obișnuiți, cât și ale lumii frumoase, sunt tratate cu brio, ușurință și descurajare.
Introduce și inovații tehnice, capabile să producă efecte scenografice remarcabile, cu siguranță avangardiste pentru vremuri. Pe scurt, prezența lui în cinematografia mut nu trebuie trecută cu vederea.
Activitatea literar
La începutul anilor XNUMX, a început o perioadă de criză pentru cinematografia italiană, iar D'Ambra, cu antenele sale extrem de sensibile la captarea modei, preferințelor și aversiunilor, s-a îndepărtat puțin de acel mediu, la care va reveni mai târziu, și intensifică activitatea literară, totuși mereu cultivată. Lumea scrisului începuse de fapt să-l calce foarte devreme, atât ca poet, cât și ca povestitor; apoi o abandonase oarecum pentru activitatea teatrală paralelă, dar continuase să scrie pentru ziare și reviste.
Adevăratul succes vine în 1924 cu romanul Profesia de soț, care o plasează în zonele superioare ale clasamentelor cărților, în virtutea celor 90-100.000 de exemplare vândute în aproximativ douăzeci de ani. Nu suntem la nivelul lui Da Verona și Pitigrilli din punct de vedere al vânzărilor, care în ultimii ani, după cum am văzut, sunt depopulate, nici ale lui Brocchi, dar suntem încă în patrula foarte mică de autori de succes, alături de Gotta, Milanesi. si foarte putini altii. Pe scurt, devine unul dintre protagoniștii la nivel național și în acest sector.
Profesia de soț este prima dintr-o trilogie, cea a „Della vita in due”, completată apoi cu Profesia de soție în 1930 și încheiată în 1936 cu Arta de a fi iubiți. Este cea mai cunoscută trilogie a sa, urmată de alte patru, pentru un total de cincisprezece romane. La acestea trebuie adăugate apoi, pentru a da seama de activitatea vulcanică, la limita, să zicem, a freneziei, cel puțin încă treizeci de titluri, dintre care multe au intrat în topurile de best seller, precum Domnule Whisky rivalul meu, Farmecul slav, Cele două moduri de a avea douăzeci, Îngerii de la sfârșitul zilei si altii.
În ceea ce privește teatrul, narațiunea lui se leagă mai ales de evenimentele cotidiene, de gustul pentru intrigile familiale și sentimentale, de nenumăratele cazuri pe care realitatea cotidiană le prezintă, fără să ajungă vreodată la tonuri dramatice, ci preferându-le mai degrabă pe cele de o genială și discursivă, în care frivolitatea lumească se îmbină cu valorile familiei, tradiția și credința.
I premii
Activitatea sa literară și artistică harnică este într-adevăr răsplătită de cititori, dar nici măcar nu scapă organelor și instituțiilor atât din țară, cât și din străinătate. În 1928, încununând atenția pe care a acordat-o mereu literaturii și culturii franceze încă de la o vârstă fragedă, prim-ministrul francez Raymond Poincaré i-a acordat, la propunerea Académie francaise, titlul de ofițer al Legiunii de Onoare, l cel mai înalt. onoarea republicii franceze.
Aproximativ zece ani mai târziu, figura sa relevantă și omniprezentă este răsplătită și de regim, dată fiind dacă nu apropierea de temele sale, cel puțin neostilitatea. Lucrările sale, fie ele literare, teatrale sau cinematografice, îndepărtează publicul de cele mai stringente teme politice, îi distrag atenția, îi determină să se adapteze senin la climatul politic care năvălește în țară, fără să-și pună prea multe întrebări și fără să se gândească că poate schimba orice. Așa cum au făcut alții, dar nu mulți, în acei douăzeci de ani.
Regimul i-a dat numirea ca membru al „Accademia d'Italia”, cea mai prestigioasă instituţie culturală din ţară. Este alcătuită din 60 de membri care au dreptul la titlul de excelență, rezervat exclusiv miniștrilor, prefecților și secretarului partidului unic, și o serie de alte privilegii, printre care și bonusul de 3.000 de lire pe lună, într-o țară care l-am visat 1.000, așa cum ne învață celebra melodie „Dacă aș putea avea o mie de lire pe lună”.
În schimb, academicienii Italiei nu au altă obligație decât să asiste la întâlnirile și serbările pompoase și bombastice, să poarte o uniformă albastru deschis, dotată cu suport pentru sabie și sabie și nasturi cu numărul 9, și alte prescripții, toate atent contemplate și enumerate în un decret special publicat în Monitorul Oficial. D'Ambra a fost numit academician al Italiei în 1937, cu 6 ani înaintea asociatului său Salvator Gotta.
Însă prezența sa în prestigioasa instituție a fost de scurtă durată, căci a murit doi ani mai târziu, în 1939, în noaptea de Revelion, la doar câteva ore de la butoaie, la un an după aceea a maestrului Gabriele D'Annunzio.
