Dacă vrem să vorbim despre autori prolifici, nu putem să nu amintim de un scriitor și jurnalist, cu siguranță mai mult jurnalist decât scriitor, cu un filon atât de fertil încât a lăsat în urmă o sută de cărți și câteva mii de articole. Un nume astăzi aproape complet necunoscut de toată lumea, cu excepția celor care și-au făcut din jurnalism profesia, sau misiune, și care sunt foarte bătrâni, și vreun locuitor involuntar al vreunei străzi din zona Verona: Arnaldo Fraccaroli. Și Arnaldo Fraccaroli este protagonistul celui de-al 30-lea și ultimul episod al seriei celor mai bine vânduți autori italieni.
Un reporter grozav, dar...
Era un jurnalist extrem de capabil, unul dintre cei al căror stilou scria de la sine, era suficient să-i spună subiectul și cuvintele coborau unul după altul, cu abilitatea uluitoare de a reprezenta cel mai bine ceea ce se cere și, dacă ceva, de a luminează personajul, mediul, scenariul cu o frază, un nume sau un adjectiv.
Acesta este ceea ce face grozav un jurnalist, iar dacă știe să transpună acest dar al său în roman, îl face un scriitor excelent. Fraccaroli avea acest talent, cel puțin în jurnalism, ca puțini alții, nu întâmplător Indro Montanelli îl prețuia foarte mult și îl considera profesorul său; şi mulţi alţi ziarişti ai acelor vremuri, de la Barzini la Ojetti la Vergani, nu au ezitat să-l numere printre cei mai mari din prima jumătate a secolului al XX-lea.
... un scriitor mediocru
Povestea este diferită în ceea ce privește ficțiunea, unde nu a atins cotele optime ale jurnalismului, într-adevăr, a rămas departe de asta. De fapt, proza lui, deși atrăgătoare, strălucitoare și sigur că va atrage cititorii, atât de mult încât a produs unele dintre cele mai bine vândute ale perioadei, nu a fost în stare să submineze atât de mult realitatea, să o pătrundă și să o reprezinte la fel de eficient ca ea. s-a întâmplat în articolele sale. Îi lipsea acea profunzime pe care o avea Simenon.
Se simțea că încă mai dura ceva timp pentru a mușca materialul, că era nevoie de o ultimă mișcare. Dar aceasta ar fi necesitat mai mult timp și atenție, o concentrare mai profundă, iar cel care trebuia să compună în același timp articolul pentru ziar, sau orice altă scriere, a lăsat-o și a fost mulțumit de ceea ce notase, deci pt. masele a fost foarte bine.
Într-adevăr, ar fi riscat să-și piardă acei cititori care alcătuiesc cifrele mari. Și nu contează dacă toate acestea nu au fost suficiente pentru gloria literaturii. Probabil nici nu s-a gândit la asta, poate conștient că aptitudinea marelui romancier nu exista și chiar dacă ar fi vrut să o scoată la iveală și apoi să o dezvolte, l-ar fi costat timp și efort, luându-i departe de jurnalism, prima lui pasiune.
Și de aceea ar fi riscat să pună în pericol acel rol de jurnalist „prinț” și scriitor de succes comercial pe care îl câștigase, cu toate avantajele pe care i le dădea asta. Și pentru ce atunci? Să apară într-o istorie literară viitoare, dacă este deloc? Nu! Nu credea că merită deloc.
O producție fără sfârșit
Până la urmă, la cineva care a putut trece de la un subiect tragic și funebru, precum un front de război, unde era prezent fizic și povestea evenimentele dramatice în detaliu, la o narațiune genială, precum cea a unei comedie sau a unei roman pe care l-a scris in aceleasi zile si in aceleasi locuri, nu puteai sa ceri mai mult.
Dacă vrei să scrii 34 de romane, 32 de comedii, 16 reportaje de călătorie din toată lumea, cincisprezece biografii muzicale, dintre care 4 dedicate lui Puccini, marele său prieten, 10 volume de corespondență de pe fronturile de război și în plus mii de articole, cum poți să faci dacă nu urmezi acele ritmuri amețitoare ale scrisului, nepotrivite profunzimii compuse la care ar fi trebuit să se adapteze pentru a intra cu drepturi depline în empireanul „literaturii”?
Acea ultimă milă către măreția literară la care a renunțat într-un fel sau altul. Și probabil în condițiile lui toți am fi făcut-o. Până la urmă, a câștigat sume foarte mari atât în redevențe pentru cărțile care se vindeau ca prăjiturile calde, cât și pentru textele de teatru, fără să socotească salariul de corespondent al „Corriere della sera”, unde a rămas 45 de ani, și salariile suplimentare pentru colaborări diverse în aceeași revistă sau în exterior, precum subiecte și scenarii pentru cinema și așa mai departe. Nu a fost suficient pentru el?
Și vorbind despre cinema, cum să uităm că tocmai titlul uneia dintre comediile sale din 1914 a iluminat mintea lui Fellini, care a reluat-o jumătate de secol mai târziu în cel mai important film pe care l-a realizat și absolut unul dintre cele mai importante din toată cinematografia italiană și lumea: Viata dulce.
La vita
Arnaldo Fraccaroli s-a născut în Villa Bartolomea, în provincia Verona, în 1882, într-o familie săracă care nu-l putea lăsa să studieze. Puțin mai mult decât un băiat, el lucrează ca livrător într-o tipografie locală.
Tot din cauza contiguității mediului de lucru, începe să scrie câteva piese pentru un ziar umoristic al orașului, apoi pentru alte ziare orășenești din Padova și Veneția, în special pe subiecte teatrale.
De fapt, acesta este mediul în care se simte atras, atât de mult încât la 16 ani i se atribuie deja o dramă în două acte și anul următor o comedie, gen care se potrivește cel mai bine personalității sale, mai potrivit pentru reprezentări strălucitoare și jucăușe.decât la cele tragice.
În anii premergătoare izbucnirii Primului Război Mondial, unele dintre lucrările sale au fost jucate în teatrele din nordul Italiei, întotdeauna sold out.
Tonul lui usor si usor atrage publicul, il amuza, il linisteste si chiar daca in final ii lipseste acea profunzime pe care criticii o surprind imediat, incepand cu Renato Simoni, marele lui prieten si admirator, dar nu neconstient de limitarile sale, box office-ul nu numai că nu este afectat de el, dar chiar prosperă cu el.
Intrarea în jurnalism
Și este tocmai Renato Simoni, jurnalist, critic, dramaturg, scenarist, libretist, printre altele viitorul coautor al libretului Turandot, pentru a-l prezenta directorului „Corriere della sera”, unde colaborează din 1903, Luigi Albertini. Căuta tocmai niște tineri pe care să-i pună în valoare și alături de care să-și întinerească puțin viața de zi cu zi și să învingă concurența.
Și din moment ce în ceea ce privește jurnalismul, Fraccaroli nu are nimic de reproșat, capacitatea sa de a procesa rapid subiectul solicitat îl face să fie imediat apreciat de Albertini și la doar 27 de ani intră permanent în marele ziar național. Cu siguranță nu este puțin lucru pentru un tânăr care nu a studiat și care a compensat lipsa educației școlare și universitare ca autodidact.
Deveniți un „trimis special”
În ziarul milanez Fraccaroli face o anumită ucenicie, ca toți ceilalți, dar an de an talentele lui ies în evidență și prestigiul său în ziar crește. A dat deja o dovadă excelentă despre sine în timpul războiului din Libia, ca trimis special, atât de mult încât articolele sale au fost imediat adunate în volume și publicate de Treves în 1913, care era atunci cel mai mare editor din țară.
În timpul Primului Război Mondial el devine cel care știe să spună cel mai bine dintre toate, încă din prima fază, chiar înainte de intrarea Italiei în conflict, având în vedere că de pe frontul austro-rus din Galiția în 1914 trimite piese cu adevărat iluminatoare, care aduc cititorul în acel scenariu sumbru, aproape de parcă ne-ar fi asistat în direct.
Același scenariu se repetă mai târziu, când se mișcă în urma trupelor noastre și descrie aproape direct principalele evenimente ale conflictului, chiar și cele mai dure, precum înfrângerea lui Caporetto. Dar dorința lui de a ști, aceasta în urma evenimentelor în persoană până la sfârșit, până la ciocnirile cu dușmanii, nu a trecut neobservată, i-a câștigat o aclamație foarte mare și i s-a acordat și o medalie de vitejie pentru că a dat să-și ridice siguranța personală pentru a fi martor îndeaproape la dramele conflictului.
O carieră lungă în toată lumea
Devenind una dintre principalele semnături ale „Corriere”, Fraccaroli sau Fraka, așa cum este uneori semnat și așa cum este numit pe cale amiabilă, călătorește prin lume și spune ce se întâmplă pe fiecare continent, cum totul se schimbă la un moment dat. ritm amețitor.
Este printre primii care zboară pe un dirijabil și pe avioane, care intervievează cele mai importante personalități ale vremii, care asistă la cele mai senzaționale evenimente, făcând mărturie fidelă cititorilor. Și chiar și atunci când evenimentul nu este atât de izbitor, reușește mereu să găsească acel detaliu care îl face să pară cu adevărat important, demn de a fi spus și citit cu plăcere de public.
Primii care ne vorbesc despre noua America
Este foarte apreciată corespondența din America, dintre care continent este primul care reprezintă noul său stil de viață. Era deja la Hollywood în anii XNUMX și descrie noul tip de fată într-o formă spumoasă și plină de viață ca un cocktail spumant, acea americancă care avea să devină ulterior modelul de referință pentru întreaga lume occidentală. Și dedesubt și oriental, cu ceea ce evocă și înseamnă acest adjectiv.
Și titlul unuia dintre romanele sale este suficient pentru a înțelege: Paradisul fetelor, sau al fetelor americane, lansat în 1929, cu un succes de public care se limitează la 100.000 de exemplare în 15 ani de vânzări.
Ca scriitor? Mai putin…
Cu toate acestea, trecerea de la jurnalist la scriitor nu este ușoară. Este adevărat că publică cu o uşurinţă extremă romane şi nuvele care excelează de mult în vitrinele librarilor. Iar primul titlu în acest sens este Coriolanus vrea să fie fericit, roman apărut în 1932 care la un an de la lansare ajunsese deja la 100.000 de exemplare și la 10 în următorii 250.000 ani, astfel încât să fie printre cele mai bine vândute ale perioadei, la egalitate cu cărțile lui Da Verona și Pitigrilli pe care cei ani au împărtășit, împreună cu foarte puțini alții, favorurile publicului larg.
Dar acest mare best seller, să recunoaștem, a fost plăcut de mase, dar a valorat puțin. Și în fața faptelor nu ar fi rezistat nicio comparație cu ceea ce ieșea în aceiași ani de produse infinit mai bune, cum ar fi, de exemplu Ilia și Albert de Angelo Gatti, lansat câteva luni mai târziu. Un abis între cele două romane, chiar dacă Fraccaroli s-a vândut mult mai mult.
Coriolanus vrea să fie fericit
Se duce acolo, iar prietenul său bogat îi face cunoștință cu cel mai exclusivist club din capitală, frecventat doar de membri ai înaltei aristocrații și de cele mai marcante personalități. Aici o doamnă nobilă se îndrăgostește nebunește de el. Este o revoltă.
Într-adevăr, Coriolanus pare să fi atins fericirea pe care o căuta: are succes cu femeile, trăiește ca un mare domn și nu-i lipsește nimic. Ce ai putea dori mai mult? Dar bănuitor de unele împrejurări, investighează mai profund natura acestui club, și descoperă că este un bordel, iar contesa care s-a îndrăgostit de el este doar o prostituată, care cu clienții își asumă rolul de castă aristocratică căzută. indragostit nebun de el... Și așa..., pentru că vrea să afle adevărul, Coriolanus își pierde fericirea.
O carte care să te facă să râzi din toate punctele de vedere, dar care apoi a dat lovitura și a ajuns la acel tiraj cu adevărat stratosferic, pentru piața noastră editorială asfixiată. O poveste de operetă comică, care îl apropie pe Fraccaroli de ceea ce a scris Pitigrilli în acea perioadă, aclamat și de cititori.
O producție vastă, dar inconsecventă
Și titlurile sunt suficiente pentru a dovedi: 20 de povestiri nebune, dar nu atât de mult e Dacă te joci cu dragoste în 1937, Șapte femei din întreaga lume în 1938, Și acestea sunt mate, dar totuși în 1940, Din ce în ce mai nebunesc cu piper și sare în 1942 e Celelalte fete nebune râd și zgârie din 1946 care a obținut ediții remarcabile în acei ani fatali și sfâșiați de război. Dar dedesubt nu era nimic!
Tocmai datorită legerii și ușurinței sale de a scrie și inventivității, Fraccaroli, un mare frecventator al femeilor tinere și frumoase, lucrează și pentru cinema, pentru care compune subiecte și scenarii, apoi realizate de regizori de calibrul lui Mario Camerini, Gianni Franciolini. și Carmine Gallone.
Retragere
După cel de-al Doilea Război Mondial revine la activitatea sa de jurnalist în „Corriere”, dar lumea pe care a putut să o reprezinte atât de bine în articolele sale a dispărut acum și se simte un supraviețuitor.
În noua societate felul său de a scrie nu mai ține, iar apoi, având în vedere și soliditatea economică pe care a obținut-o prin munca sa, dă deoparte, se retrage în viața privată. După câțiva ani, grav bolnav, a murit în 1956, la vârsta de 74 de ani, nu înainte de a semna subiectul și scenariul pentru un nou film de Mario Landi, „Toți suntem milanesi”.
A lăsat o mare parte din uriașa sa moștenire în folosul carității, demonstrând acea generozitate sufletească pe care cei care îl frecventau o cunoscuseră dintotdeauna, când nu se dăduse niciodată înapoi când era vorba de a ajuta pe cineva.
Acestea sunt cu siguranță actele care fac un personaj grozav, mai mult de o mie de bestselleruri!
