Natal em Milão: convidado de Perugino no Palazzo Marino

O Adoração dos Magos está em conclusão uma obra complexa e fascinante, que sintetiza todas as sugestões que Pietro soube alimentar durante os anos de formação passados ​​em Florença na oficina de Verrocchio, lado a lado com aqueles que teriam estado, juntamente com ele, entre os maiores protagonistas da arte renascentista, de Domenico Ghirlandaio a Sandro Botticelli, de Lorenzo di Credi a Leonardo da Vinci.

A exposição tem curadoria de Marco Pierini, Diretor de galeria Nacional da Úmbria. Citamos do seu ensaio: "Escapei às primeiras requisições napoleónicas realizadas em Perugia por Jacques-Pierre Tinet em 1796-1797 e às mais substanciais por Dominique-Vivant Denon em 1812, a Adoração dos Magos foi incluída nesse mesmo ano no lista compilada por Agostino Tofanelli para fluir para o recém-criado Museu Capitolino, do qual ele era o curador. Em janeiro de 1814, apesar dos protestos dos perugianos e da oposição do maire, o painel - junto com outros, pronto por meses nos cofres - partiu para Roma, mas devido à precipitação das fortunas do império francês nunca foi exibido. ; restabelecido o poder temporal do Papa, as pinturas puderam retornar a Perugia, imediatamente reclamada pela cidade. Segundo Serafino Siepi, que escreveu na época, a obra – “atravessou os mares” – foi transferida para S. Maria Nuova em maio de 1820; no entanto, sabemos que ele viajou muito mais curto e seco! Antonio Mezzanotte, na biografia dedicada ao artista em 1836, além de reiterar a aridez do desenho que já se tornou um tòpos da literatura crítica sobre a pintura, entregava-se à sua própria inspiração lírica a ponto de afirmar que "esta pintura no seu conjunto recorda aquelas madrugadas de invulgar vivacidade que anunciam um nascer do sol límpido e belo”; ele então faz um relato, primeiro entre os italianos, da descoberta de Rumohr, que ele aceita plenamente: "Deve-se notar que em uma das figuras que formam a procissão dos Magos o pintor gostava de retratar a si mesmo, visto com características faciais semelhantes às do retrato na Sala del Cambio; e assim temos a sorte de também ter uma imagem fiel de Vannucci, como ele era em sua juventude”. Em 1863, após as supressões pós-unificação, a Adoração dos Magos tornou-se parte da Vannucci Civic Art Gallery (transferida para sua localização atual no Palazzo dei Priori em 1879 e depois tornou-se a National Gallery of Umbria em 1918). No entanto, o painel não encontrou paz no novo e definitivo local porque, a partir de então, iniciou-se um debate sobre a autoria que levou estudiosos como Cavalcaselle e Berenson (posteriormente mudaram de ideia) a atribuí-la a Fiorenzo di Lorenzo; ao longo das décadas houve outras tentativas, pelo menos até a restauração concluída em 1994, de sugerir outras mãos para substituir ou auxiliar Pietro na empreitada. Mesmo a datação sofreu consideráveis ​​deslocamentos entre o final dos anos sessenta e a década seguinte, embora a cronologia aqui proposta pareça gozar da grande maioria do consenso.

O prefeito de Milão apresentou a exposição Giuseppe CINEMA um presença di Andrea romizi, Prefeito di Perugia. Na entrevista coletiva, Romizi caracterizou Perugino como um “pintor empreendedor”, opinião apoiada pelo curador. “Andrea Romizi estava certo. Perugino tirou de todos e ficou muito curioso. Ele roubou com os olhos”, disse Pierini mais tarde.

Só para lembrar, no ano passado, novamente por ocasião da exposição de Natal, 100.00 visitantes lotaram a Sala Alessi do Palazzo Marino para ver Conversa Sagrada por Ticiano.

Talvez o prefeito Sala tenha finalmente resumido o poder dessa obra de arte: “O olhar daqueles Magos, caçadores de novidades, é um convite à coragem, à confiança no homem, na sua capacidade de fazer o melhor os destinos do mundo.”