“Cominetti consegue resumir o que realmente foi a guerra de 14-18, para além de qualquer retórica”, diz Zorzato (Vice-presidente e Conselheiro da Cultura da Região de Veneto). "Nos seus momentos épicos, mas também e sobretudo no sofrimento terrível que uniu os que nesta terra estiveram dentro das trincheiras da frente e os que, curvados como alguns plantadores de batata de Van Gogh, daqui foram deslocados, refugiados em busca de asilo distante da cratera ardente da morte de nossas montanhas”. Passaram-se 85 anos desde a última grande exposição de desenhos de guerra de Cominetti, que na época foi acolhida no foyer do Teatro Quirino, em Roma. A artista, que desapareceria no ano seguinte, não pôde estar presente.
Para a ocasião, Marinetti pronunciou o que as crônicas relatadas pelo "L'Impero" registraram como "um discurso fervoroso". O Acadêmico da Itália destacou a conquista de "as alturas do épico na síntese rigorosa e expressiva do golpe, no vigor representativo da composição, no sentido heróico dos ritmos titânicos e na profunda verdade da atmosfera ambiente" .
Acrescentando notas de retórica bombástica, filhas do elogio de Marinetti à guerra como "a única higiene dos povos martirizados pelo pacifismo".
Tudo isso está resolvido hoje. E a exposição na Villa Contarini, com a força bruta do signo, devolve um artista de notável estatura e um documentarista de grande eficácia.
Não é por acaso que alguns desses desenhos pretendiam contar aos leitores das revistas ilustradas francesas sobre a guerra, desde o início em 14 nas Ardenas.
Na frente, primeiro francês, depois – como voluntário – no italiano, Cominetti foi soldado ao lado de todos os outros soldados, viveu naquelas trincheiras e sob o fogo austro-húngaro em Grappa, documentando como artista o que viu e sobretudo vivido.
Nos desenhos, de tamanhos muito diversos, numerosos e muito grandes, ele sintetiza as infinitas realidades que ele e os outros vivenciam todos os dias: o corpo a corpo dos soldados de infantaria, os montes de mortos, as surtidas da cavalaria, as quedas dos aviões, as explosões das granadas, os momentos de descanso, melhor de abandono, nas trincheiras e nos abrigos. Mas também o êxodo dos refugiados venezianos com suas cargas de utensílios domésticos, a ruína das casas, os bois abandonados nos sulcos sob as obuses. Em suma, a terrível e verdadeira face da guerra, retratada com a essência do preto e branco de um simples lápis e "com a luz da alma, do artesão capaz de arriscar, no clarão mágico do magnésio da verdade estética revelada, o coração dos camaradas veteranos” (“il Lavoro” de 30 de junho de 1929).
As de Cominetti são certamente páginas documentais inigualáveis, que como tal entraram em museus e centros de documentação por toda a Europa. Mas são também e sobretudo obras de arte soberbas, de um artista que encontrou um caminho autónomo entre o divisionismo e o futurismo e as novas vanguardas, demonstrando excelência como pintor, desenhista, cenógrafo, figurinista e até designer entre Itália e Paris . Antes de ser desfeito, ele que havia passado anos na linha de frente, por um trivial acidente de moto.
A exposição, com curadoria de Beatrice Buscaroli Fabbri, foi encomendada pelo Vice-Presidente e Conselheiro para a Cultura da Região do Vêneto, Dr. Marino Zorzato, como parte das iniciativas regionais do Vêneto para o centenário do conflito, com o patrocínio da Presidência da Conselho de Ministros, Estrutura da Missão para Aniversários de Interesse Nacional.
