Um exclusivo O busto de Bernini estará entre os protagonistas da exposição do antiquário milanês Carlo Orsi na Bienal Internacional de Antiguidades de Florença. Este é o busto de Urban VIII Barberini, Roma 1658 (Bronze 101,5 × 78) da Coleção Corsini em Florença.
Talvez nenhuma relação patrono-artista do século XVII (para referir-se a uma célebre categoria crítica enfocada por Francis Haskell) tenha dado origem a tantos bustos, em mármore e bronze, como o que ligava Gian Lorenzo Bernini a Urbano VIII, e é surpreendente como as duas biografias do grande artista barroco romano não se debruçam mais sobre essas obras-primas.
Domenico Bernini relata que:
[...] ao mesmo tempo, o Papa queria dele seu retrato em mármore e em metal, do qual ele teve que fazer muitos outros.1
Os dois bustos, em mármore e bronze, eram quase certamente os mesmos mencionados por Girolamo Teti no Aedes Barberinae (1642)2 por sua vez identificável com um hoje no Palazzo Barberini e com o da Biblioteca do Vaticano. Filippo Baldinucci nem sequer menciona os retratos de Urbano VIII de Bernini, mas na lista de obras do artista publicada como um apêndice de sua biografia, com base em uma lista datada de cerca de 1675 disponibilizada ao autor por Pier Filippo Bernini,3 São mencionados:
Dois do Papa Urbano VIII
Mais do mesmo
Mais metal.4
Os dois primeiros eram evidentemente duas versões da mesma invenção, enquanto o "Outro do mesmo" devia ter uma aparência diferente: Baldinucci, portanto, reiterou implicitamente a sobreposição dos dois primeiros, quase indistinguíveis, com relação ao terceiro exemplo.5 A outra versão autografada da primeira invenção seria o busto agora na National Gallery of Canada em Ottawa;6 enquanto o terceiro busto de mármore poderia ter sido aquele, que ao contrário dos outros dois retrata o pontífice com a mozeta e a estola, ainda hoje no Palazzo Barberini.7 E foi justamente dessa invenção que derivariam, por sua vez, outras fundições de bronze, inclusive a aqui em questão.
O busto de bronze de Urbano VIII da coleção Corsini (altura 101,5 cm; largura cerca de 78 cm) aparece em talha dourada na mísula e na abelhinha, alusão heráldica ao Barberini, que a domina; a qualidade da fusão, embora não meticulosamente finalizada a frio em todos os detalhes, é, no entanto, muito notável e a escultura mantém intacta a força expressiva de uma terracota. Realizado com uma sprezzatura que visa sobretudo realçar até a mais ínfima modulação cromática mesmo no bronze, o busto mistura subtilezas descritivas como as pequenas veias sob os olhos com pormenores apresentados de forma sumária mas muito eficaz como as sobrancelhas, mal esboçadas , ou a orla de pele da mozzetta e do camauro, tratada de forma quase impressionista.
O retrato encontra-se em Florença com os príncipes Corsini onde chegou na segunda metade do século XIX por casamento, na sequência do casamento de Anna Barberini e Tommaso Corsini (1835-1919), celebrado em 1858, embora não seja possível indicar exatamente o momento em que a obra saiu de Roma (as questões hereditárias dos Barberini Corsini ainda não estavam totalmente encerradas na década de XNUMX). Relatado pela primeira vez por von Pastor no História dos Papas,8 o busto não atraiu atenção significativa nos estudos de Bernini. Para Valentino Martinelli, era apenas uma "réplica medíocre" do busto de bronze do Louvre9 e também Rudolf Wittkower classificou-o, juntamente com o perdido e conhecido através de uma cópia em gesso de Santa Maria di Monte Santo em Roma, como “moldes do modelo de Bernini correspondente ao busto do Louvre”.10Este último foi solicitado ao escultor entre 1655 e 1656 por Antonio Barberini e posteriormente doado ao rei da França. Em carta datada de 11 de novembro de 1655, o cardeal escreveu a Gian Lorenzo "por favor [...] 1999, foi transcrito por Anne Lise Desmas, e publicado na íntegra pela primeira vez, e comentado, por Tomaso Montanari em 2009).11 O cardeal pediu que a "outra cabeça" de Urbano VIII fosse fundida, e em uma segunda carta de março de 1656 voltou a mencionar aquela obra: "Ainda pretendo que seja preparada para a 2ª fundição da cabeça da sagrada memória do papa Urbano.")12 O bronze que chegou à coleção Corsini foi justamente uma dessas duas fusões, enquanto a outra deve ser identificada com o exemplar hoje no Louvre.
Os dois bronzes devem estar relacionados ao pagamento ordenado pelo próprio Bernini, em julho de 1658, a favor de "Jacomo Erman Ebanista [...] por faturas e ébano por um Scabello feito para o criado de Sua Eminência o Sr. King Card. Antonio Barberini…para colocar uma meia estátua de bronze acima dela representando a efígie do glo.me. d'Urbano 8.o.”13 No inventário dos bens do Cardeal Antonio Barberini no Palazzo ai Giubbonari perto de Campo dei Fiori, elaborado em 1671, encontramos uma "Cabeça e Busto e Peduccio de Metal de um Retrato da Feliz Memória de Urbano VIII com seu Scannellato Ebony Banqueta, com três abelhas em relevo de Metal… Mão do Cavaleiro Bernino.”14Marilyn Aronberg Lavin levantou a hipótese de que se tratava do mesmo busto presente em 1692 no Palazzo alle Quattro Fontane, na Primeira Sala da Audiência, "um Retrato de Urbano VIII: em metal com o pé em metal dourado com uma pequena abelha de metal no meio com seu pedestal de ébano Scanellato, e dourado com três abelhinhas de metal dourado sob a base do busto"15. A presença da pequena abelha na mísula parece confirmar que se trata do bronze agora em posse dos Corsinis, pois não pode ser identificado com o que agora está no Louvre, documentado em Paris já em 1672; esse detalhe também não ocorre na versão de hoje em Blenheim.16
Montanari notou que nesse mesmo inventário de 1671, onde é mencionado pela primeira vez um busto de bronze de Bernini de Urbano VIII com seu banquinho de ébano, também aparece outro metal "Retrato de Fe Ma de Urbano VIII" (não referido explicitamente a Bernini, e avaliado em 50 escudos, em comparação com o outro que, com o precioso banquinho, havia sido avaliado em bons 260 escudos). Este segundo exemplar foi conservado nas "Vignes", onde no entanto, como sublinha Montanari, foram encontradas outras peças importantes, ou seja, as duas versões do Busto de Carlo Barberini (um assinado por Francesco Mochi, reconhecido como tal no inventário, agora no Museu de Roma; o outro provavelmente uma réplica, agora em uma coleção particular: e as estimativas foram respectivamente de 200 e 60 escudos) e também o Busto de Antonio Barberini, também de Mochi (mas o inventário, que também registrava uma estimativa de 150 escudos, não o especificou, talvez porque implicasse a mesma atribuição do anterior) hoje no Museu de Arte de Toledo.17
Não é possível estabelecer com certeza qual dos dois foi o bronze enviado à França como presente a Luís XIV em 1672, imediatamente após a morte do cardeal Antonio (Montanari 2009, pp. 6-8).18. No inventário das coleções reais de 1684, de fato, esse busto foi montado em um banquinho de ébano equipado com três abelhas de metal, exatamente como o encomendado pelo próprio Bernini em 1658,19 mas já se viu como o espécime restante
em Roma, datado de 1692, também tinha uma base muito semelhante: pode-se deduzir que uma segunda versão foi feita, de modo que ambos os bronzes, completamente semelhantes, foram fornecidos com uma base da mesma preciosidade. O bronze mencionado no inventário de 1692 pode então ser identificado com aquele visto apenas alguns anos antes no Palazzo alle Quattro Fontane (na "sala de audiências de cavaleiros e prelados"), por Nicodemus Tessin, durante sua estada em Roma em 1687 -1688: “vom Cav: Bernini… Urbano VIII em bronze.”20 Não surpreendentemente, o busto foi colocado ao lado do já mencionado busto de mármore do irmão do pontífice, Carlo Barberini, também considerado Gian Lorenzo pelo sueco, mas na verdade Mochi. Apesar das estimativas substancialmente diferentes recebidas pelas duas peças no inventário de 1671, os eventos dos bustos do Louvre e dos Corsini são praticamente sobreponíveis e, por outro lado, as duas cartas de 1658-1659 demonstram inequivocamente como ambos foram encomendados diretamente do cardeal Antonio a Gian Lorenzo.
A circunstância de o pedestal, executado por ordem de Bernini, ter sido feito em 1658 pode levar-nos a pensar que o busto também pertence a este mesmo momento. No entanto, não há dúvida de que o modelo desta composição deve ter sido ligado aos retratos do papa feitos por Gian Lorenzo por volta de 1630. Ainda em 1681, na casa de Bernini, foram guardados dois bustos do papa em terracota, um deles genericamente lembrado , o outro assim descrito: “um retrato do Papa Urbano Oitavo feito de barro cozido com seu busto e pé dourado”.21. Talvez um deles fosse precisamente o modelo a partir do qual Bernini conseguiu desenhar várias versões em bronze ao longo dos anos. O rosto do pontífice pode ser comparado ao do busto já mencionado na Biblioteca do Vaticano (provavelmente ligado a um documento de 1632)22 e ao do busto em pórfiro, dos mesmos anos.23 A estrutura do busto, por outro lado, com a mozeta decorada pela estola, liga-se à do mármore hoje no Palazzo Barberini, sem contudo a retomar pontualmente.24 Segundo Montanari, porém, esse busto seria posterior (e não autografado), religando-se aos retratos de Alexandre VII também executados por Bernini.25 Ou seja, teria sido uma renovação daquela fórmula retratista que Gian Lorenzo havia elaborado na década de XNUMX especificamente para Urbano VIII, atualizada para os novos tempos. Se materialmente o busto do Palazzo Barberini pode não ter sido inteiramente da mão do mestre, a nova invenção foi igualmente excepcional e bem-sucedida, já aperfeiçoada na quarta ou sexta década, mas em todo caso sob a direção de Bernini. Como sempre sob sua direção, como inequivocamente atestam as cartas acima citadas, foi realizada a fusão daqueles dois bronzes encomendados pelo cardeal Antonio, talvez até superior, em qualidade, ao exemplar de mármore do Palazzo Barberini, seu provável modelo.
BIBLIOGRAFIA
L. von Pastor, Geschichte der Päpste seit dem Ausgang des Mittelalters, 16 vols. em 22 volumes, Freiburg im Breslau 1886-1933, XIII, I, 1928, p. 250 (tradução italiana com o título História do papas no período da Restauração Católica e da Guerra dos Trinta Anos: Gregório XV (1621-1623) e Urbano VIII (1623-1644), Roma 1961, pág. 253);
V. Martinelli, Os retratos dos papas por GL Bernini, Roma 1956, p. 31;
R. Wittkower, Gian Lorenzo Bernini: O escultor do barroco romano, Londres 1955, p. 186 cat.19 (4a);
R. Wittkower, Gian Lorenzo Bernini: O escultor do barroco romano; 3ª ed. [descansar. anast.], com adendos de H. Hibbard, T. Martin, M. Wittkower, Oxford 1981 (tradução italiana por S. D'Amico com o título Bernini. O escultor do barroco romano, [com atualizações bibliográficas e nota histórico-crítica de G. Arbore Popescu], Milão 1990); 4ª ed. com o título Bernini: o escultor do barroco romano, Londres 1997, p. 243, cat. 19 (4a);
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A. Bacchi, Retrato de Urbano VIIIem A. Bacchi, C. Hess, J. Montagu (ed.), Bernini e o nascimento da escultura barroca de retratos, catálogo da exposição (Los Angeles, The J. Paul Getty Museum, 2008; Ottawa, National Gallery of Canada, 2008-2009), Los Angeles 2008, pp. 138-141;
AL Desmas, Lista de verificação dos bustos de Berniniem Bernini e o nascimento da escultura barroca de retratos, Los Angeles e Ottawa 2008-2009, cit., p. 288, A18b;
A. Bacchi, Retrato de Urbano VIII Barberini, em A. Bacchi, T. Montanari, B. Paolozzi Strozzi, D.Zikos (ed.), As bolinhas vivas. Bernini e o nascimento do retrato barroco, catálogo da exposição (Florença, Museo Nazionale del Bargello), Florença 2009, pp. 260-263;
A. Bacchi, em Cinquentenário da Sotheby's Italia, a exposição, 11-20 de dezembro de 2018, Milão 2018, pp. 56-61;
Pastor 1901-1933, XIII, I (1928), pág. 250; Wittkower 1955, pág. 186 cat.19 (4a); Martinelli 1956, p.31; Wittkower 1997, pág. 243, cat.19 (4a); Zitzlsperger 2002, p. 170, n.16; Bacchi em Los Angeles-Ottawa 2008-2009, pp. 138-141; Desmas em Los Angeles-Ottawa 2008-2009, p. 288, A18b; Bacchi em Florença 2009, pp. 260-263.
EXPOSIÇÕES
Los Angeles, Museu J. Paul Getty, Bernini e o nascimento da escultura barroca de retratos, 2008, pág. 138-141; Ottawa, Galeria Nacional do Canadá, Bernini e o nascimento da escultura barroca de retratos, 2008-09, cat. não. 2.6, pp. 138-141; Florença, Museu Nacional Bargello, Mármores vivos: Gian Lorenzo Bernini e o nascimento do retrato barroco, 2009, cat. não. 13, pp. 260-263; Milão, Sotheby's, Cinquentenário da Sotheby's Italia, a exposição, 11 a 20 de dezembro de 2018.
Além disso, no estande de Carlo Orsi há outras obras importantes: uma pintura de Domenico FUMAÇA (Siena, 1486 – 1551) “Sagrada Família com o Jovem São João Batista” óleo sobre painel (86.2 x 75 cm); uma pintura de João Batista MORÔNI (Albino, c. 1521–79/80)”Retrato de um cavalheiro em um casaco forrado de pele e preto Cap, óleo sobre tela (65 x 55 cm); uma escultura de Maximiliano SOLDADOS Benzi (Montevarchi, 1656 – 1740)”Baco (depois de uma escultura de Jacopo Sansovino no Bargello” Bronze 33.4 cm de altura
