Julgamento do autor: 
Esta semana oferecemos duas visões completamente diferentes. O primeiro é um chamado filme de evento, ou seja, distribuído nos cinemas por apenas três dias. É sobre Mathera, um documentário sobre a cidade que este ano foi eleita capital europeia da cultura. Um verdadeiro labirinto de história, beleza, arte e cultura onde você pode se perder e se encontrar entre as pedras milenares de um dos assentamentos humanos mais antigos do mundo. Falamos sobre isso com mais detalhes no portal PRIMEIRA Arte.
A segunda proposta é um produto clássico deste período pós-natalino: uma comédia leve com implicações interessantes. Haverá também um motivo muito bom ou muito maldito para que mentiras, falsidades, subterfúgios encontrem tanto espaço no cinema e atenção do público. Este é o tema do filme A Agência Mentirosa dirigido por Volfango De Biasi, acaba de estrear nos cinemas. É um assunto cinematográfico que pode ter começado em 1931 com um curta-metragem de Laurel e Hardy e, desde então, inúmeros títulos tiveram como tema ou enredo a capacidade humana de representar ou contar um fato, um história diferente da realidade. De acordo com estudos científicos confiáveis, os animais não podem mentir, mas apenas adotar um comportamento capaz de enganar potenciais inimigos ou predadores com o único objetivo de garantir a sobrevivência. Este não é o lugar, mas seria interessante saber mais sobre por que os humanos, especialmente quando se trata de "relações privadas", usam a sutil e pérfida arte de mentir de forma particularmente espontânea.
Vamos ao filme: é um remake de um título similar francês, Álibi.Com, bastante bem sucedido além dos Alpes no ano passado. Concordamos com o que expressou Marco Giusti, um conhecido crítico de cinema, sobre esse tipo de produto: estamos mais uma vez diante de um dos "remakes fervidos habituais de filmes estrangeiros". A história também pode ser divertida e trabalhosa: uma agência especializada em criar álibis, justificativas, disfarces para aqueles que, principalmente no âmbito matrimonial, mentem para seus maridos ou esposas na hora de justificar um "casamento". A piada central que resume tudo é "É melhor uma mentira bonita ou uma verdade feia?" e os protagonistas (Giampaolo Morelli, Massimo Ghini, Alessandra Mastronardi, Paolo Ruffini, Carla Signoris, Luigi Luciano e Diana Del Bufalo) dão tudo de si para desempenhar o papel de mentirosos mais ou menos em série. Infelizmente, e talvez não depende deles, o resultado é ruim. O resultado é um roteiro remendado com muitos clichês, situações paradoxais insustentáveis (veja as várias cenas com o poodle na piscina ou o gato arrancado da janela de um carro) sem falar nas cenas do acampamento nômade. Resumindo, estamos no de sempre: zero ideias. Normalmente, quando a intenção é copiar, é desejável que também haja uma melhoria em relação ao original. Nesse caso, não vimos, mas há uma forte dúvida de que pior do que isso teria sido difícil. Afinal, com todo respeito ao gênero, o diretor é o mesmo que já assinou títulos ditos cinepanettoni como Um Natal incrível, Natal com o chefe e Natal em Londres onde o estilo, a linguagem, os estereótipos são sempre os mesmos e, talvez, justamente por isso tenham uma repercussão significativa nos cinemas.
A ideia é boa e é acolhida textualmente por agências ou sites da Internet que cumprem profissionalmente a tarefa de criar falsas identidades ou inventar uma nova vida. A deixa narrativa se prestou bem, considerando também o terreno "cultural" do nosso país, bem como a saudável e histórica comédia italiana que, em termos de trapaças e traições, escreveu páginas memoráveis. Infelizmente, porém, o cinema italiano não consegue recuperar do estado comatoso do excesso de títulos e da correspondente preguiça criativa, sem contar quando encontra pouco sucesso nos cinemas. Talvez uma possível resposta esteja na leitura dos créditos de abertura: a maioria deles é desse tipo de filme e são feitos graças a contribuições e doações de várias entidades (especialmente de promoção turística regional) que reduzem o espaço para o risco produtivo, sempre que os custos no em detrimento da qualidade... Pantalone paga muito de um lado e os espectadores de outro.
