Inchados de vento em suas roupas e cabelos como se tivessem acabado de deslizar (observe as colunas que repousam sobre seus joelhos, como se estivessem em equilíbrio precário), esses duas valiosas esculturas de anjos, desconhecidas na literatura artística, datam com certeza da primeira metade do século XVI: animada em poses e com rostos carnudos, evocar a linguagem da oficina de Gian Giacomo e Guglielmo della Porta, quando pai e filho trabalhavam em várias importantes encomendas genovesas
Gian Giacomo, nascido nas margens do Lago Lugano, trabalhou inicialmente entre a Certosa di Pavia, o Duomo de Milão, Cremona e Casale Monferrato; seu estilo, caracterizado por um classicismo elegante, sutil e caligráfico, é muito semelhante ao desenvolvido por Bambaia. Em 1531, tendo deixado todos os outros cargos e com mais de quarenta anos, Gian Giacomo chega com seu filho Guglielmo a Gênova, onde passa o resto de sua vida desfrutando de grande sucesso e obtendo ordens de absoluta importância: na capela da Catedral dedicada a San Giovanni com seu filho executa um ciclo de dezesseis Profetas em relevo para o Baldacchino, resultado de uma colaboração muito estreita entre os dois, que foi seguida por outra importante encomenda, a da Capela Cybo (1532-34), onde os dois criaram um rico complexo escultórico que inclui sete estátuas e oito relevos.
E é é precisamente no contexto destas obras realizadas em conjunto pelos dois Della Portas que os anjos se inserem, que se caracterizam por uma notável vitalidade dinâmica que anima suas poses e faz vibrar suas túnicas de babados, semelhantes às usadas por Temperance na capela Cybo; ainda mais significativo, também pelas dimensões mais semelhantes, é a comparação com os relevos que acompanham as estátuas da mesma capela: um de todos, o relevo com Moisés recebendo as tábuas da Lei, representado em pose dinâmica com equilíbrio precário , que quase parece mais um passo do que um ajoelhado. Além disso, as fisionomias dos dois anjos jovens e gordinhos, da mesma forma, são encontradas semelhantes, mas variadas, como se fossem parentes próximos, nos dois putti do relevo Cybo com Temperança e Prudência: os olhos pequenos e ligeiramente fechados, então, são uma característica das obras genovesas, incluindo aquelas que Gian Giacomo executou após a partida de seu filho para Roma em 1537 - como o Júpiter na lareira do Palazzo San Giorgio (1544), o monumento Portocarrero (1548-1549) e os Evangelistas na Catedral (1551-1553).
Sem dúvida, esses dois anjos vivazes acrescentam uma página importante ao catálogo Della Porta. Por fim, é interessante notar como, no perfil dedicado pelo historiador de Arezzo a Guglielmo, incluído na Vida de Lione Lioni e outros escultores e arquitetos (ed. 1568), entre a menção dos dezesseis profetas e a de Moisés na capela Cybo, encontramos a seguinte declaração: "ele liderou dois anjos de mármore, que estão na Compagnia di San Giovanni”. E se – algo que ainda não foi possível provar – o par de criaturas aladas pudesse ser identificado com os dois anjos mencionados por Giorgio Vasari, adquiriria inegavelmente uma relevância ainda maior no panorama da escultura renascentista genovesa. Extrato do estudo crítico do prof. Aldo Galli.
Referências:
1973 – Hanno-Walter Kruft e Anthony Roth, Oficina Della Porta em Gênova, in “Anais da Scuola Normale Superiore di Pisa”, III, 1973, pp. 893-954.
1985 – Alessandro Nova, Da arca ao enterro. Aspectos da escultura em Cremona no século XVI, em Os Campos e a cultura artística cremonesa do século XVI, catálogo da exposição de Cremona, organizado por M. Gregori, Milão 1985, pp. 409-430 (particularmente 415-418).
1996 – Vito Zani, Novas questões em torno da fase lombarda de Gian Giacomo Della Porta e o problema da arca de Sant'Evasio em Casale Monferrato, in “Prospettiva”, 1996, 82, pp. 31-58.
2008 – Yasmine Helfer, Guglielmo della Porta: da Catedral de Gênova à Catedral de Milão, “Perspectiva”, 2008, 132, 61-77
2012 A Catedral de San Lorenzo em Gênova ('Mirabilia Italiae', 18), editado por AR Calderoni Masetti e G. Wolf, Modena 2012, I, pp. 300-302
2012 – Marco Collareta e Cristiano Giometti, Arquiteturas, esculturas e pinturas do século XVI, na Catedral de San Lorenzo em Gênova ('Mirabilia Italiae', 18), editado por AR Calderoni Masetti e G. Wolf, Modena 2012, pp. 101-110
Arte da capa:
Gian Giacomo e Guglielmo della Porta
(c. 1490 - Gênova, c. 1555); (c. 1510 - Roma 1577)
Par de anjos com velas
1532-1537 sobre mármore de Carrara – 35,5 x 46h x 20 cm
