クリスティーズは、秋のオークションシーズンの目玉の一つとして、ドナルド・ジャッドの『無題』（バーンスタイン 93-1）の売却を発表した。 高さ 12 フィートの彫刻は、93 月 1 日水曜日の戦後および現代アートのイブニング セールに含まれます。規模、デザイン、輝き、効果、シンプルさの点で、無題 (バーンスタイン 93-1) は最も重要な作品の 1993 つです。これは、ドナルド・ジャッドがミニマリスト・アートの巨匠としての地位を確立していることを証明するものです。 『無題』（バーンスタイン XNUMX-XNUMX）は、アーティストの死の数か月前に処刑されました。 この壮大な彫刻は、アーティストによる大規模なスタック彫刻の XNUMX つで、XNUMX 年の作成以来、同じコレクションに保管されています。
ドナルド・ジャッドの「無題」（バーンスタイン 93-1）は、20 世紀の彫刻の象徴であり、アーティストの最も重要で有名な作品の 93 つです。 ジャッドの彫刻へのアプローチは真に革命的であり、工業用素材と、物理的構造とその周囲の空間を同様に強調する無駄を省いた幾何学的形状を使用していました。 断固として反幻想主義的な彼の彫刻は、感覚と知覚の問題を探求するために抽象化を使用しました。 無題 (バーンスタイン 1-1965) は、スタックとして知られるジャドの独創的な作品群の素晴らしい例であり、彼が XNUMX 年に始めたこの記念碑的な作品は、真鍮と着色されたプレキシガラスの XNUMX 個の長方形のユニットで構成されています。
「ドナルド・ジャッドの『スタック』は、おそらく彼の重要な一連の作品の中で最も成功し、認識され、超越的な作品です。 ジャッドの視覚的語彙は、本質的なものまでそぎ落とされ、さまざまな表現力豊かな素材の組み合わせを可能にしました。 無題 (バーンスタイン 93-1) は、真鍮の暖かさとその強烈な金色を、独特の穏やかな緑色のプレキシガラスと組み合わせています。 この印象的な組み合わせには特別な調和があり、素材、空間、色に対するアーティストの主な関心を同様に促進します。 ジャッドの最も重要で見事に実現された作品に対する市場の評価は着実に高まっています。 無題（バーンスタイン 93-1）が今年 12 月 1993 日にクリスティーズで出品され、世界中のコレクターの注目を集めるのは間違いありません。この傑作は、オークションでのアーティストの現在の記録を破る可能性があります。 XNUMX 年の最初の買収以来初めて市場に参入しました」と戦後および現代美術のシニア スペシャリストであるジョナサン ライブは述べています。
この積み重ねは、ジャッドがキャリアを通じて立ち返る重要なモチーフとなり、明らかに色と素材のさまざまな組み合わせが彼の空間コンセプトにどのように影響を与えるかを探求することを可能にした形です。 プレキシグラスは、厳格なフォルムと透明性を並置することで、ジャッドのオブジェクトのポジティブな空間と、その間に点在するネガティブな空間との間の境界線を曖昧にします。 実際、プレキシガラスの透明な性質は、エーテル的な輝きの放射を通じて、物質的なオブジェクトだけでなくネガティブな空間にも情報を与えます。 プレキシガラスは、多数の工業グレードの色を具現化できるという点で、アーティストにとって特別な共鳴をもたらした素材でした。 ジャッドは、そのシミのない明るさと明確な鮮明さ、そして製造方法を裏切ることなく色を伝達する能力のために、プレキシガラスに注目しました。
プレキシガラスは、ジャッドのレパートリーの他のどの素材よりも、どんな色にも、どんな程度の透明度や不透明度にもなれるため、素材と色は単一の実体を形成するというアーティストの規定を満たしており、組み合わせるのに好まれる素材となっています。彼のスタックにはさまざまな金属が入っています。 プレキシグラスは、独自の性質のものを表現するために素材の表面を変更しないままにすることを好み、手作業による介入の痕跡がまったくない色付きの素材を表現するという最も効果的な方法をジャッドに提案しました。 ジャッドが説明したように、「作品は、抽象表現主義のように、その制作過程を見せ物にするべきではありません。 それはただそこにあるべきなのです」（D. ジャッド、ドナルド・ジャッド、展覧会カタログ、ペース・ウィルデンシュタイン、ニューヨーク、2004 年、8 頁で引用）。 プレキシガラスの強い緑色の放射色と、磨かれた金色の真鍮との相互作用により、無題 (バーンスタイン 93-1) は、最大規模のフォーマットで信じられないほど複雑でニュアンスのある作品となっています。
ドナルド・ジャッドは、20世紀で最も重要かつ影響力のある芸術家の一人であり、そのアイデアと作品は現代彫刻の流れを変えました。 彼の芸術はその主要な本質が凝縮された形であり、それを原始的な形、大胆な色、厳密な比率、そして空間の正確な操作という還元的な言語で表現しました。 ジャッドは工業用素材、つまりスチール、プレキシガラス、合板を特に好んでいましたが、彼の彫刻の外観は非常に人間的であり、作品の触覚的で個人的な性質だけでなく、対称的な性質によってもたらされる古典的な美の感覚をにじみ出させています。
「私はずっと前に、私が第一条件と考えるものについて合意に達しました。それは、私自身にとっての芸術と、すべての人にとっての建築は、正当な理由がない限り、常に対称的であるべきであるということです」とジャッドは 1985 年に述べました。この役割と、宇宙への揺るぎない焦点を合わせたジャッドは、最もバランスの取れた方法で着実に空間を創造し、占有している中世の大聖堂の建設者を思い出させます。 「空間はアーティストや建築家によって作られます。 見つからず、パッケージ化されていません。 それは思考によって作られています…時々彼ら[人々]は旅行中に大聖堂に入り、空間を認識し、建築家ではなく神に感謝します…空間は非常に未知であるため、唯一の比較は過去の信念とのものです」とジャッドは宣言した1993年に彼の最後のエッセイとなる「一般的な色のいくつかの側面と特に赤と黒」を執筆。
編集者への注意：
クリスティーズは世界の戦後美術と現代美術のリーダーであり、オークションで販売された美術作品と販売総額で最高額を保持しています。 13 年 2014 月 744,944,000 日に行われた戦後および現代美術のイブニング セールでは、総額 2006 億 35 万 27,788,400 ドルが落札され、美術市場史上最高額のオークション総額となりました。 16 年 XNUMX 月、クリスティーズ戦後 & 現代美術は、「ドナルド・ジャッド: ジャッド財団からの厳選作品」と題した素晴らしい展覧会とオークションを開催しました。この展覧会には、アーティストのキャリアの全範囲を反映した XNUMX 点の作品が展示されていました。 XNUMXドルとなった売却の収益により、財団はドナルド・ジャッドの財団ビジョンの実現に向けて活動し、ニューヨークとテキサス州マーファに常設されたXNUMXのスペースを保存するために必要な寄付金を創設することができました。
クリスティーズは、オークションでこのアーティストに実現された最高価格 3 つを保持しています。
無題 (DSS 42)、1963
トタンとアルミニウムの木材に軽いカドミウム赤油と黒油を塗った
12 年 2013 月 XNUMX 日、ニューヨーク
14,165,000ドルで販売
アーティストの世界オークション記録
無題 (バーンスタイン 89-24)、1989
中程度の銅と赤色のプレキシガラス
14 年 2012 月 XNUMX 日、ニューヨーク
10,162,500ドルで販売
無題 (77-41 バーンスタイン)、1977
中型亜鉛メッキ鉄と透明なブルーのプレキシガラス
ニューヨーク、16年2007月XNUMX日
9,840,000ドルで販売
プレビュー：
ニューヨーク: 1 年 5 月 2014 日～XNUMX 日
表示：
ニューヨーク: 8 年 12 月 2014 日～XNUMX 日
オークション：
ニューヨーク: 12 年 2014 月 7 日午後 XNUMX 時
クリスティーズ 20 ロックフェラー プラザ
画像 クリスティーズ: ドナルド・ジャッド (1928-1994) 無題 (バーンスタイン 93-1) 真鍮と緑のプレキシガラス 9 枚のエレメント - 各: 40 x 31 x 22.9 インチ。 (101.6 x 78.7 x 180 cm。) 全体: 40 x 31 x 457.2 インチ。 (101.6 x 78.7 x 1993 cm。) 7,000,000 年に制作。推定: 9,000,000 ～ XNUMX ドル。
