ヴィヴァルディが低音弦楽器の発展にもたらした貢献は計り知れません。彼は、同時代の他のどの作曲家よりもチェロのレパートリーを豊かにし、コントラバスに前例のない役割と新しい音色機能を提供し、ヴィオラ ダ ガンバを忘却から復活させました。
ヴィヴァルディはこれらの楽器を完全に使いこなし、ピエタ音楽院の教師でもありました。 彼の音楽は、慣用的な要件に完全に準拠しており、私たちにとって貴重な情報源となり、バロックベースの器官、実行技術、チューニングに関するさまざまな未解決の問題を明確にします。 何百もの写本に散らばる彼の綿密な指示が通奏低音の楽器編成について私たちを啓発するように、時には驚くべき結果をもたらします。 したがって、ヴィヴァルディはこの分野でも巨人でしたが、砂漠の巨人ではありませんでした。この研究は、ヴィヴァルディの時代のイタリアの低音弦楽器奏者のパノラマ全体に範囲を広げ、彼らの行為と作品を発見する機会です。、ヴィヴァルディとの交流関係を中心に。 その結果、非常に豊かで、多くの点で新しい音楽のフレスコ画が生まれました。
それは「アントニオ・ヴィヴァルディのボウ・ベース」という本にあります。 チェロ、コントラバス、ヴィオラ・ダ・ガンバの時代と彼の作品の中に、これらすべてが見られます。 出版社 Leo S. oLSchki。
ベティーナ ホフマン 彼女はドイツ人で、フィレンツェに住み、ヴィオリスト、バロック チェロ奏者、楽器の歴史の研究者として活発な活動を行っています。 ソリストとして、またヴィヴァルディの解釈で特に高く評価されているアンサンブルである Modo Antiquo と共に、彼はヨーロッパの主要なフェスティバルや劇場に出演しています。 音楽学の面では、彼のヴィオラ・ダ・ガンバのための音楽カタログと、イタリア語、ドイツ語、英語で出版された『ラ・ヴィオラ・ダ・ガンバ』の巻に注目します。 ヴィチェンツァ音楽院とフィエーゾレ音楽学校の教授。
ジョルジオ チーニ財団 – ベネチア音楽研究。 ヴィヴァルディアンノート、vol。 19 – 2020. Leo S. oLSchki 出版社
