排他的 ベルニーニの胸像は、フィレンツェの国際アンティーク ビエンナーレで開催されるミラノのアンティーク ディーラー、カルロ オルシの展覧会の主役の XNUMX つです。 これが胸像 アーバンVIII バルベリーニ、ローマ 1658 (ブロンズ 101,5×78) フィレンツェのコルシーニ コレクションより。
おそらく、XNUMX 世紀のパトロンとアーティストの関係 (フランシス・ハスケルが焦点を当てた有名な批判的カテゴリーを参照) で、ジャン・ロレンツォ・ベルニーニをアーバン VIII に結び付けたもののように、大理石やブロンズでこれほど多くの胸像を生み出したことはありません。偉大なローマのバロック芸術家の XNUMX つの伝記が、これらの傑作に詳しく触れていないことは驚くべきことです。
ドメニコ・ベルニーニは次のように報告しています。
[...] 同時に、教皇は大理石と金属で彼の肖像画を求めていました。.1
大理石と青銅の XNUMX つの胸像は、ジローラモ テティが ヒトスジシマカ （1642）2 今日バルベリーニ宮殿にあるものやバチカン図書館にあるものと同一視できます。 フィリッポ・バルディヌッチは、ベルニーニのアーバン VIII の肖像画についてはまったく言及していませんが、ピア・フィリッポ・ベルニーニによって著者に提供された 1675 年頃の日付のリストに基づいて、彼の伝記の付録として出版された芸術家の作品のリストで、3 言及されています：
教皇アーバン VIII の XNUMX
さらに同じ
より多くの金属.4
最初の XNUMX つは明らかに同じ発明の XNUMX つのバージョンでしたが、「同じものの他」は異なる外観を持っていたに違いありません。したがって、バルディヌッチは、XNUMX 番目の例に関して、最初の XNUMX つはほとんど区別がつかず、重ね合わせることができることを暗黙のうちに繰り返しました。5 最初の発明の他のサイン入りバージョンは、現在オタワのカナダ国立美術館にある胸像でした。6 XNUMX番目の大理石の胸像は、他のXNUMXつとは異なり、モッツェッタとストールを持った教皇を描いたもので、今日でもバルベリーニ宮殿にあります。7 そして、ここで問題となっているものを含め、他の青銅鋳物が次々に派生したのは、まさにその発明からでした.
コルシーニ コレクションのアーバン VIII のブロンズ胸像 (高さ 101,5 cm、幅約 78 cm) は、コーベルと小さなミツバチに金メッキが施されているように見えます。 フュージョンの品質は、細部まで細心の注意を払って低温仕上げされているわけではありませんが、それでも非常に注目に値し、彫刻はテラコッタの表現力をそのまま保持しています。 とりわけ、ブロンズでもわずかな色の変調を引き出すことを目的としたスプレッツァトゥーラで行われたバストは、目の下の小さな静脈などの描写的な微妙な部分と、ほとんどスケッチされていない眉毛などの要約で非常に効果的な方法でレンダリングされた詳細を組み合わせています。 、またはモゼッタとカマウロの毛皮の境界線は、ほとんど印象派の方法で処理されました.
この肖像画は、1835 年に祝われたアンナ バルベリーニとトマーゾ コルシーニ (1919-1858) の結婚式に続いて、XNUMX 世紀後半に結婚によって到着したコルシーニ王子と共にフィレンツェで発見されましたが、特定することはできません。仕事がローマを去ったまさにその瞬間（バルベリーニ・コルシーニの遺伝的問題は、XNUMX年代にはまだ完全に閉鎖されていませんでした）。 フォン・パストールによって初めて報告された。 教皇の歴史,8 バストは、ベルニーニの研究ではあまり注目されていません。 バレンティーノ・マルティネリにとって、それはルーヴル美術館のブロンズ胸像の「平凡なレプリカ」にすぎなかった9 また、ルドルフ・ウィットコワーは、ローマのサンタ・マリア・ディ・モンテ・サントの石膏コピーによって失われ、知られているものとともに、「ルーヴル美術館の胸像に対応するベルニーニのモデルからのキャスト」として分類しました。10後者は、1655 年から 1656 年にかけてアントニオ バルベリーニによって彫刻家に依頼され、後にフランス国王に寄贈されました。 11 年 1655 月 1999 日付の手紙で、枢機卿はジャン・ロレンツォに宛てて「お願い [...] セレニッシマ メモリア ディ ウルバーノのもう一方の頭を併合させてください」 (バルベリーニから彫刻家への手紙、 2009 年、Anne Lise Desmas によって転写され、XNUMX 年に Tomaso Montanari によって初めて完全に公開され、コメントされました)。11 枢機卿は、アーバン VIII の「もう一方の頭部」を鋳造するよう求め、1656 年 2 月の XNUMX 通目の手紙で、その作品について再び言及しました。都市。"）12 コルシーニ コレクションに到着したブロンズは、まさにこれら XNUMX つの融合のうちの XNUMX つであり、もう XNUMX つは今日ルーヴルにある標本と同一視されることになっています。
1658 つのブロンズは、ベルニーニ自身が 8 年 XNUMX 月に命じた支払いに関連しているに違いありません。これは、「ジャコモ エルマン エバニスタ [...] の請求書とエミネンス キング カード アントニオ氏の使用人のために作られたスカベッロの黒檀」を支持して行われたものです。バルベリーニ…glo.meの彫像を表す半分のブロンズ像をその上に置く. ドゥルバーノ XNUMX.o.」13 したがって、1671 年に作成された、カンポ デイ フィオーリ近くのパラッツォ アイ ジュボナーリにあるアントニオ バルベリーニ枢機卿の資産の目録には、「アーバン VIII の幸せな記憶の肖像画の頭と胸像と金属のペドゥッチオと彼のスキャネラート エボニーが描かれている」が見つかります。スツール、XNUMX つのメタル レリーフ ビー…騎士ベルニーノの手。14マリリン・アロンバーグ・ラヴィンは、1692年にパラッツォ・アレ・クアトロ・フォンターネの最初の聴衆の部屋にあったのと同じバストであると仮説を立てました。中央にはスカネラート黒檀の台座があり、バストの基部の下に金色の金属製の小さな蜂が XNUMX 匹付いています。」15. 1672 年にパリで記録された現在ルーヴル美術館にあるものとは識別できないため、コーベルに小さな蜂が存在することは、それが現在コルシーニ家によって保持されているブロンズであることを確認しているようです。 この詳細は、今日のブレナムのバージョンにもありません。16
モンタナリは、同じ 1671 年の目録で、黒檀の腰掛けを持ったアーバン VIII のベルニーニによるブロンズの胸像が初めて言及されていることに気付きました。別の金属の「アーバン VIII のフェ マの肖像」も登場します (明示的には言及されていません)。ベルニーニは 50 スクーディと見積もられましたが、貴重なスツールで 260 スクーディと評価されていた他のベルニーニと比較して)。 この XNUMX 番目の標本は「Vignes」に保存されていましたが、Montanari によって下線が引かれているように、他の重要な断片が発見されました。 カルロ・バルベリーニの胸像 (200 つは Francesco Mochi の署名があり、目録でそのように認識されており、現在はローマ博物館にあります。もう 60 つはおそらくレプリカで、現在は個人のコレクションにあります。見積もりはそれぞれ XNUMX と XNUMX スクディでした) アントニオ・バルベリーニの胸像、同じくMochiによる（ただし、150 scudiの見積もりも記録された目録は、おそらく以前のものと同じ帰属を暗示していたため、それを指定していませんでした）今日、トレド美術館にあります。17
アントニオ枢機卿の死の直後、1672 年にルイ 2009 世への贈り物としてフランスに送られたブロンズが 6 つのうちのどちらであったかを確実に確立することはできません (Montanari 8, pp. XNUMX-XNUMX)。18. 実際、1684 年の王室コレクションの目録では、そのバストは、1658 年にベルニーニ自身が注文したものと同じように、XNUMX つの金属製の蜂を備えた黒檀のスツールに取り付けられていました。19 しかし、それはすでに自分自身を残りの標本として見ています
1692 年のローマでは、非常によく似たベースがありました。1692 番目のバージョンが作成されたため、完全に類似した両方のブロンズが同じ貴重なベースで提供されたと推測できます。 1687年の目録に記載されているブロンズは、1688年にローマに滞在していたニコデムス・テッシンによって、パラッツォ・アレ・クアトロ・フォンターネ（「騎士と高位聖職者の謁見ホール」）でわずか数年前に見られたブロンズと特定できます。 -XNUMX : 「カヴの声: ベルニーニ… ブロンツのアーバン VIII」20 当然のことながら、バストは、前述の法王の兄弟であるカルロ・バルベリーニの大理石のバストの隣に置かれました。カルロ・バルベリーニも、スウェーデン人によってジャン・ロレンツォであると信じられていましたが、実際には餅でした. 1671 年の目録にある 1658 つの作品の推定値はかなり異なっていましたが、ルーヴル美術館とコルシーニの胸像の出来事は事実上重ね合わせることができます。一方、1659 年から XNUMX 年の XNUMX 通の手紙は、両方がどのように直接注文されたかを明確に示しています。アントニオ枢機卿からジャン・ロレンツォへ。
ベルニーニの命令で制作された台座が 1658 年に制作されたという状況から、胸像も同じ瞬間に属していると思われるかもしれません。 それにもかかわらず、この構図のモデルが 1630 年頃にジャン ロレンツォによって作られた法王の肖像画に関連していたに違いないことに疑いの余地はありません。1681 年になっても、ベルニーニの家には XNUMX 枚のテラコッタ製の法王の胸像が保管されていました。その他の説明: 「彼のバストと金色の足で焼いた粘土で作られた教皇アーバン エイスの肖像画」。21. おそらく、これらのモデルの 1632 つは、ベルニーニが何年にもわたってさまざまなブロンズ バージョンを描くことができたモデルそのものでした。 教皇の顔は、バチカン図書館ですでに言及されている胸像の顔と比較することができます (おそらく XNUMX 年の文書に関連しています)。22 そして、同じ年の斑岩のバストを持つものに。23 一方、バストの構造は、モッツェッタがストールで装飾されており、今日のバルベリーニ宮殿の大理石の構造とリンクしていますが、正確に再開することはありません。24 しかし、モンタナリによれば、この胸像は後になって（サインはされていない）、やはりベルニーニによって制作されたアレクサンドル XNUMX 世の肖像画と再び結びついている。25 言い換えれば、ジャン・ロレンゾが XNUMX 年代に特にアーバン VIII のために作り上げた肖像画の公式を新しい時代に合わせて更新したものだったでしょう。 パラッツォ バルベリーニの胸像が実質的に完全に巨匠の手によるものではなかったとしても、新しい発明は同様に例外的で成功を収めており、XNUMX 世紀または XNUMX 世紀にすでに完成されていましたが、いずれにせよベルニーニの指揮の下で行われました。 アントニオ枢機卿によって依頼された XNUMX つのブロンズの融合は、常に彼の指揮の下で行われ、上で引用した手紙によって明確に証明されているように、バルベリーニ宮殿の大理石の標本よりも品質が優れていた可能性があります。
REFERENCES
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展覧会
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さらに、カルロ・オルシのスタンドには他にも重要な作品があります。ドメニコの絵画です。 煙 (シエナ、1486 – 1551)若い洗礼者聖ヨハネと聖家族パネルに油彩（86.2 x 75 cm）; 洗礼者ヨハネの絵 モロナイ （アルビノ、1521年頃–79/80）」毛皮で裏打ちされたコートと黒 Ca の紳士の肖像p、キャンバスに油彩 (65 x 55 cm); マクシミリアンの彫刻 兵隊 ベンツィ (モンテヴァルキ、1656 – 1740)バッカス（バルジェッロのヤコポ・サンソヴィーノによる彫刻の後）ブロンズ 高さ33.4cm
