作品は直径105cmの堂々たる大理石のトンドで、 聖母子とサン・ジョバンニーノ di マイアーノのベネディクト、 仕事 ここまで完全非公開 エッセイのFrancesco Cagliotiによる慎重な帰属研究の主題 「スケッチされた聖母のトンド」、ベネデット・ダ・マイアーノ作 雑誌に掲載 展望 ニュメロ 167-168。
古代フィレンツェの田園地帯にある別荘の中で発見されたトンドは、ベネデット・ダ・マイアーノの個人的な委託の分野における最後の作品の 1497 つであり、500 年の芸術家の死後未完成のまま残り、XNUMX 年の XNUMX 代に匿名の手によって完成されました。 カリオティによれば、これはフィレンツェ ルネサンス期の偉大な彫刻家の XNUMX 人である「XNUMX 世紀の最後の四半世紀のフィレンツェ彫刻の比類なきマスター ビルダーであり、ルネッサンスのすべての最高の指数の先駆者である」の作品の知識における基本的な作品です。ミケランジェロをはじめ、自身の分野でのモダンマナー」。
カリオティはエッセイの中で次のように書いています。 この作品は、優れた状態で、古代の金メッキの豊富な痕跡も示しており、構成の最も人気のある詳細のいくつかを引き出すのに役立ちます: XNUMX 人の神聖な人物の光輪、小さな洗礼者の十字架、ローブのネックライン、聖母マリアの袖の縁、そして神聖なグループを歓迎する内側の円。 多くの六芒星に囲まれた XNUMX つの熾天使の天体の栄光を模したフレームの周りには、天使の翼と星自体も金メッキされています。
XNUMX 分の XNUMX の半身像で表現された聖母は、伝統的にシャツ、ドレス、頭を覆い隠す外套を着用し、観客の左側に向きを変え、カットと巧みな態度で円に順応します。フィレンツェのサンタ・マリア・デル・フィオーレにあるジョットのマヤの慰霊碑を参照してください。 チャイルドは全長で、おなかと脚だけを保護するドレープに包まれ、四隅にタッセルがぶら下がっているクッションの上に右の XNUMX 分の XNUMX の位置に快適に座っています。「マドンナ」に見られるような貴重で柔らかい」 ワシントンのナショナル ギャラリーのリヒテンシュタイン クレス、サン ジミニャーノ大学教会のサンタ フィナのアーチ祭壇、同じ都市のサンタゴスティーノにあるサン バルトロのアーチ祭壇、または、ニューヨークのメトロポリタン美術館、ブルーメンタール コレクションから。
母親が息子への祈りに完全に集中している場合、母親は、左足に立てた小さな神聖な本を持ち、ページをめくる間、観客をじっと見つめることに熱心であることを示します。それを繊細にブロックする小さな本の上端には、ナポリのコレアーレ祭壇の右上にある彼女のオクルスで「デルフォのシビル」がスポーツしているものと同じものがあります. 救世主の肩の後ろに、通常のラクダまたはシープスキンのチュニックを着た若いバプテストが半浮き彫りと半身丈で現れます。ひらひらと舞うアネピグラフの巻物と、左側には高くて軽い行列用の十字架があり、その XNUMX つの多裂片の腕は当時の典礼の金細工職人の芸術から取られています。正式な選択であり、これは大理石で翻訳されたもので、ベネデット ダ マイアーノにとって常に大切なものでした。フィレンツェのサンタ クローチェのメリーニ説教壇とサン バルトロの箱舟の「フェデ」、シエナのモンテ デイ パスキの「マドンナ」のサン ジョバンニーノ、アルチコンフラテルニータの「マドンナ」の子供の XNUMX つの擬人化フィレンツェのデッラ ミゼリコルディア。 (…)」 .
