レビュー、 ルカ・ズッカラとアンドレア・ティンテリによるキュレーションは、中庭の独房や礼拝堂から刑務所のギャラリーまで、XNUMX 世紀の構造の最もアクセスしにくい場所に展開し、滞在中に制作された作品をアーティストに提供しています。 リド ラ フォルトゥーナ、ルカ・ズッカラがキュレーション、カテリーナ・アンジェルッチがコーディネート、ジュリア・ジョミの支援を受け、文化協会が推進 現代的なビーチ、ファノの自治体（文化文化遺産局）、および昨年XNUMX月にファノの後背地でカルトチェト（PU）のシンポジウムで開催されたRTI Fano Rocca Malatestianaと協力して。
展覧会 – そのタイトルは「ほとんど不可能な不安定な均衡この地域で生まれ育った彫刻家、エリセオ・マティアッチの作品は、その意味を覆し、希望のビジョンを与えています - 地域とコミュニティへの返還行為の形をとり、その間に直面したテーマに焦点を当てていますルネッサンスの窓の概念、建築手段、実験室としてのルネサンス、他の場所の探索、芸術作品としての風景、塗られた地球、ファーノの丘の含意などの居住期間、地元の言語の独自性、帰還のテーマ、コミュニティへの反省、アーティスト間の対話と実り多い汚染、言語、芸術的実践、研究のハイブリッド化と学際性、芸術の壮観化からの抵抗としての滞在システムと市場の統合失調症、状態としての沈黙、中心と周辺の間の肥沃な関係。
リディア・ビアンキ (1992) ファノの風景を探求し、美しさを目立たせることを避け、ほぼモノクロームの演劇シーンを撮影している (開花ニワトコの壁）それにより、彼女は地平線を和らげ、新しい物語を作り上げることができます. の 彼らはホタルが帰ってきた、パオロ、ナレーションは公的/私的二元論-歴史/伝記を中心に、家族の回想録や有名な人物を思い起こさせます スクリット 海賊 ピエルパオロ・パゾリーニは、イタリアの風景からホタルが消えていることを非難しました。
シルビア・ビギ (1985) は、彼の写真を使って、睡眠とアルゴリズムの間の前例のない関係、夜行性の緊密なグレースケールの対話を引き起こします。
オスカー・コントレラスロハス(1986) は、柔らかなアーストーンの絵画に焦点を当てており、そこから不確かな特徴を持つ人物が現れ、顔が消去されています。 この地域を特徴付ける歴史的記憶、ファノの歴史のエピソード、カルタゴの象の記憶、青銅の発見、現代の漁師の呼び起こし。
ドン・ジンゲ(1989) 喚起に取り組んでいます。 彼の絵の研究は現実を復元するのではなく、混沌とした風景を提示することによってその含意を変え、内面化され、バラバラに引き裂かれ、独自のイメージと類似性で再び接着されます.
カメラマン レイチェル・マイストレロ (1986) は、XNUMX 年以上にわたり、海洋生物学者、サウンド エンジニア、プロのフリーダイバーを巻き込んでデータと証言を収集し、そこから人間と海洋世界との関係に関する一連の作品を作成するよう促してきました。 ワークプロジェクトにおけるマンシー関係 ブルーダイヤ 未知への魅力でできており、 パターン 未知の意味と、自分の限界と自分の性質を克服したいという願望で繰り返されます。
ソフィー・ウェスターリンド(1985) 北欧の感性で絵画を見て、彼の詩学をファノの風景に適応させます。 滞在中、彼女は一種のログブック、つまり見たことを書き留めたノートを保管していました。 同時に、彼は屋外で絵を描きます。これは、不正確さが作品の一部であり、大気条件の素早い絵です。 丘、木々、肖像画、時代を超越した恍惚とした日常。
ファノでの任命後、展覧会は 20 年 5 月 2021 日から 7 月 17 日までカーサ スポンジのペルゴラ (PU) に移動し、続いて 2021 年 XNUMX 月 XNUMX 日から XNUMX 日までミラノの Artcurial オークション ハウスの本部に移動します。
Luca Zuccala は次のように述べています。 アドリア海からアペニン山脈まで、メタウロ川、古代のフラミニア通り、ゴーラ デル フルロを通り抜けます。 貴重な地元の宝物、ペルゴラ市のカルトチェト ブロンズの訪問から、ファノ海軍の何世紀にもわたる歴史の研究まで。 フィオレンツオーラ ディ フォカーラの海岸の形態から、モンテ ジョーヴェのエルミタージュやフォンテ アヴェッラーナ修道院の静けさまで、ほんの数例を挙げるだけです。 「旅」の震源地は、歴史的、社会的、文化的に密集したファノの街です。
「歴史家、考古学者、植物学者、大学教授、美術史家、文学史家、海洋生物学者、現代美術のキュレーターなど、多種多様な専門家の貢献を通じて、ルカ・ズッカラは続けます。そして、その場所の特殊性に関する知識と調査の横断的な荷物。 ランドスケープが文化的階層化、図像的記憶であるファノブランドのそれを「語る」領域。 この文脈において、アーティストが実施した流用/返還のプロセスは、風景とその歴史を問題化する、明らかに正反対の言語を使用して形作られます。」
リド・ザ・ラック
リド ラ フォルトゥーナ は、ファノ市を震源地とする 35 年間のプロジェクトで、カテリーナ アンジェルッチがコーディネートし、ジュリア ジョミのサポートを受け、ルカ ズッカラがキュレーションを行います。ファノ地域を、その場所のアイデンティティと固有の特性と比較して、コミュニティ全体と比較する. それは、ファノの後背地などのユニークな土地を豊かにすることを主な目的とする対話であり、その範囲と価値を強調する.現代美術の多言語。
このプロジェクトには、その場所の重要な文化的および社会的現実に属する人物の関与が見られ、アーティストに歴史的文化的調査ツールを提供して、領土の広大で深い知識を提供することに貢献しました。 これはすべて、円卓会議、比較、貢献、および複数の反省点を通じて行われました。 レジデンスに参加した人物は、Emilie Volka (Artcurial Italy のディレクター)、Anna Maria Ambrosini Massari (近代美術史の教授、ウルビーノ カルロ ボ大学)、Roberto Danovaro (Anton Dorhn Zoological Station、ナポリの社長、マルケ工科大学生命環境科学部長)、Corrado Piccinetti (ファノの海洋生物学および水産研究所の水産部門の科学責任者)、Alessio Canalini (共同創設者兼 CEO – The Sea Opportunities、Ca' Foscari University、ヴェネツィア) 、Marina dei Cesari (Fano Yacht Club)、Andrea Angelucci (A. Bianchini Cultural Club の教授兼会長、Fano)、Giorgio Cassoni (A. Apolloni Art School、Fano)、Lucio Pompili (Chef Symposium)、Andrea Tinterri 、（批評家およびキュレーター）、ジュディッタ・ジャルディーニ（芸術法の専門家およびジャーナリスト）、ジョバンニ・ガッジャ（カサ・スポンジ、ペルゴラの芸術家および芸術監督）、マッシモ・プリアーニ（ファノ・ロッカ・マレテスティアナの教授および芸術監督）。
