という時代に、 テクノロジー そして次に進みます人工知能 それは私たちに再構築された世界を紹介し、芸術が非物質的になる場合（NFTと暗号アート）、世界に多くの美しさを与えた過去の時代、スタイル、芸術運動に対処する必要があります。 新しい世代にとって、古典芸術とは、美術館の壁に飾られた「図像」やオンラインで見られる画像であり、それ以上のものではないようです。
しかし、比喩芸術から抽象芸術へ、コンセプチュアル芸術から貧弱な芸術へ、そして最終的にはミニマリズム芸術へといったように、他者の抗議に続く芸術運動として、新しい傾向が生まれるのは歴史のおかげです。 「非物質的」という概念に戻ると、哲学者が述べたように、今日の芸術が私たちが住んでいる社会を完全に反映していることがわかります。 (ピーター・バウマン) 、もっぱら「液体」関係が織り込まれています。 したがって、芸術を語り、彼らが生きた歴史的時代に社会を語ることに貢献した芸術家を思い出すには、「美術史の薬」が役立つと思います。 多くの例の中の XNUMX つが、 ヴェドゥティズム、 世紀に生まれた絵画ジャンル。 XVIII はヴェネツィアからヨーロッパ全土を征服し、写真の先駆けと考えることができ、実際に 使用したツール カナレットから、さあ 風景画家 こんなに細かい絵を描くのに それはカメラの前身です. では、なぜそれをデジタルアートの先駆けとして定義してはいけないのでしょうか?
風景画の成功も 800 世紀にイタリアや外国のさまざまな芸術家によって発展しました。彼らは、よりロマンチックな雰囲気で、そしておそらく 700 世紀の作品に最も表れている合理的な人間の無菌的評価とは対照的に、ヴェネツィアを不滅のものにしました。 ここではアントニエッタ・ブレインデスについて話します, ヴェネツィア美術アカデミーに入学した最初の女性。 当時のイタリアの女性が芸術教育を受ける権利を得るのは 1875 年になってからであることを忘れてはなりません。ブランダイスは 1866 学年度の教育課程を無事に修了し、彼女の名前は「」賞を授与された学生リストのいくつかの項目に記載されています。 1872 年から XNUMX 年までのヴェネツィア王立芸術アカデミーの議事録。
13年1848月XNUMX日にミスコヴィッツというボヘミアンの小さな村で生まれました。 アントニエッタ・ブランダイス 彼は幼い頃に父親を亡くし、その後未亡人の母親とともに北のプラハに移住したと思われます。 60年代のある時点で、彼はチェコの芸術家カレル・ジャヴレク（1815-1909）から絵画を学び始めました。 この時期のブランダイス家の財政については何も知られていないが、若いブルジョワ女性が真剣に絵画を学ぶことは異例であったろう。 これは、おそらくアントワネットの母親が娘に美術の世界で市場価値のあるスキルを与えたいと考えていたことを示唆しています。 50 年代から 60 年代にかけて、プラハはチェコ国家復興の中心地でした。この文化運動は、ハプスブルク帝国の統治下で何世紀にもわたったチェコ語の復興と、チェコ独自のアイデンティティの回復を目的としたものでした。 ブランダイスの講師であるヤヴレクはこの運動に共感したようで、ハプスブルク家ではなくチェコの重要な瞬間に基づいた歴史画を制作した。 ブランダイスは短期間ジャヴレクに師事し、間違いなく学術絵画の基礎を学んだ。 おそらく彼は、アントワープ王立芸術アカデミーでギュスターヴ・ワッパースに師事し、パリのエコール・デ・ボザールでトマ・クチュールに師事し、当時ベルギーとフランスで流行していた芸術的思想を彼女に紹介したと思われる。
ヨーロッパのロマン主義とリアリズムに触れることで、若いブランダイスは現代の美的問題について洗練された理解を得ることができるでしょう。
60 年代後半、アントニエッタ ブランダイスはプラハを離れ、ヴェネツィアの紳士と結婚した母親とともにヴェネツィアに移りました。 そこに着くと、彼は美術アカデミーに入学し、ミケランジェロ・グリゴレッティ、ドメニコ・ブレゾリン、ナポレオーネ・ナニ、ポンペオ・マリーノ・モルメンティら伝統的なアカデミック画家たちに師事しました。 彼は 1872 年に卒業し、数々の栄誉と風景画の賞を受賞しました。 1872年のヴェネツィア王立芸術アカデミーの法令リストによると、ブランダイスはその年に卒業したわずかXNUMX人の女性のうちのXNUMX人で、もうXNUMX人はイギリス人女性のキャロライナ・ヒギンズであった。
70年代には、ヨーロッパやアメリカで公式に後援された美術アカデミーに女性が入学することは稀であり、ヌードモデルがポーズをとる生涯コースへの入学は、ほぼ例外なく女子学生には受け入れられなかった。
ブランダイスとヒギンズが XNUMX 年代初頭のアカデミーの唯一の女性であったと思われるという事実は、彼らが男性クラスメートと同じ講義に出席していたことを示唆する傾向があります。 実際、ブランダイスは「ヌードの研究」の賞の候補に挙げられています。 卒業後、ブランダイスはヴェネツィアでランドスケープデザイナーとしてのキャリアをスタートしました。。 1873年、彼はアカデミーで毎年XNUMX月に開催される展覧会にXNUMX点の絵画を展示した。 これらには、英国人女性によって依頼された肖像画、XNUMX つの風景、大運河の眺めが含まれていました。 このイギリス人女性が誰であるかについての記録はありませんが、ブランダイスがクラスメートのキャロライナ・ヒギンズを通じて知り合った人物だったのではないかと考えたくなります。
その後数十年間、アントニエッタ ブランダイスはアカデミーの年次展覧会に定期的に出品していたようですが、彼女の主な関心はますますヴェネツィアの風景 (ヴェドゥーテ) を描くことに向けられ、ヴェネツィアを訪れる多くの観光客を魅了しました。 彼は、移住先の都市の比較的小規模な記念碑の絵画を専門としており、徐々にこの関心を共有する国外在住の芸術家のコミュニティの一員になりました。 彼の友人の中には、ペルー人芸術家フェデリコ・デ・カンポや、マリアーノ・フォルトゥニー、マルティン・リコ、ラファエル・セネトなど、当時ヴェネツィアに住んでいた多くのスペイン人芸術家がいました。 XNUMX 世紀末には、ヴェネツィアが、特に色と光に魅了されたすべての画家たちの定住地となったことにも注目すべきです。 アメリカ人のウォルター・ゲイやジョン・シンガー・サージェントのように数か月、あるいは数年もそこで過ごした人もいれば、ピエール＝オーギュスト・ルノワールやクロード・モネのように単に定期的にそこに通っていた人もいます。 しかし、ヨーロッパを旅したほとんどすべての画家は、ヴェネツィアの独特の環境を見るために少なくとも一度は旅をしました。
ブランダイスのような画家にとってより重要なのは、観光客として来て、持ち帰るお土産を求めていた旅行者でした。 XNUMX世紀の終わりに向けて、 貴族の伝統であるグラン・ツアー 産業革命によって大幅に民主化され、裕福な新しい商人階級が誕生しただけでなく、長距離の便利な移動手段として鉄道が提供されました。 ヴェネツィアはもはやヨーロッパ貴族のエキゾチックな地方ではなく、世界中からブルジョワのロマン派を惹きつける都市となった。 ブランダイスの都市のイメージは、オーストリアとイギリスの訪問者に特に人気がありました。 ブランダイスはまた、少なくとも 70 つの既知の祭壇画を描きましたが、それらはすべて現在のクロアチア南部にある教会のために描かれていました。 最初の依頼を受けた XNUMX 年代後半までに、クロアチアのダルマチア海岸はローマ帝国にまで遡るイタリアとの商業的および文化的なつながりを持っていました。 しかし、XNUMX 世紀に最も影響力を持ったのはヴェネツィア共和国周辺の地域でした。 この期間中、スプリト (スポレート) の新しい司教マルコ カロジェラは、クロアチアでの新しい教会の建設と古い教会の改修に積極的に関与し、多くの教会でヴェネツィアの画家を雇用することに貢献したと考えられます。手数料。 実際、ブランダイスのアカデミー教師の一人であるミケランジェロ・グリゴレットは、以前にヴォディツェの町にある教区教会にある絵画の依頼を受けていた。 遠隔地にあることを考えると、カロジェラ司教がブラトとスモクヴィチの町での大規模プロジェクトのためにアーティストを雇うためにヴェネツィアに頼ったのは驚くべきことではありません。
ヴェネツィア絵画の宗教的伝統は、ブランダイス作、サン ヴィート ア ブラト教会の聖ヴィートと聖母子像にはっきりと表れています。 アントニエッタ ブランダイスは、近くの町スモクヴィチにあるカルメル山の聖母教会のために 1879 枚の絵画も制作しました。 そのうちの 1880 つは、聖ルシア、パドヴァの聖アントニオ、聖ロックとの別の神聖な会話を特集しています。 もう XNUMX つは、神殿でのキリストの奉献を描いた祭壇画です。 これら XNUMX つの大きな絵画は XNUMX 年か XNUMX 年に描き始められ、おそらく数年後に完成したと思われます。 ブランダイスは、大規模な祭壇画の注文と併せて、ヴェネツィアへの旅行者に多くの景色を生み出し続けました。 彼はまた、フィレンツェ、ボローニャ、ローマにも何度も旅行し、そこで古典やルネッサンスのモチーフを使った建築や都市の風景を描きました。
彼の作品の人気は、おそらく XNUMX 年代後半か XNUMX 年代に始まった彼の絵画のクロモリトグラフの制作によってさらに高まりました。
彼は 1880 年にメルボルン国際展示会に 27 枚の絵画を出品し、市場をさらに拡大しました。 私生活では、アントニエッタは1897年1572月XNUMX日にアントニオ・ザンボーニと結婚した。 ザンボーニは、もともと XNUMX 年にサヴォイア公によって設立された聖モーリスとラザロの騎士団の騎士でしたが、XNUMX 世紀後半に新しく統一されたイタリア王国と密接な関係がありました。
ブランダイスのヴェネツィアに対する熱意は1900年にはいくらか薄れていたようで、その時彼女はヴェネツィアではまだ「外国人」であり、イタリアの展覧会にはもう参加せず、絵画はすべてロンドンに送ったと伝えられている。 ブランダイスと英国のコレクターとの初期の関係は、何十年にもわたって彼女に役立つ関係に発展したようです。 しかし、彼女は 1909 年に夫が亡くなるまでヴェネツィアに留まり、その年にフィレンツェに移りました。 アントワネット・ブランダイスの生涯の全貌は未だに不明のまましかし、彼女はさまざまなレベルで社会的慣習に挑戦した女性だったようです。 カトリック世界で働くボヘミア出身のユダヤ人女性として。 そして、ヴェネツィアにある明らかに家父長制のスペイン人画家の芸術植民地で友情を見つける国外在住の女性芸術家として。 1926 年にブランダイスが亡くなった後、ブランダイスの財産の大部分はフィレンツェのイノチェンティ病院に譲渡され、現在もそこが主要なアーカイブとして保管されています。
