हालाँकि अधिकांश इटालियंस ने कम से कम एक बार सेसारे बत्तीसी के नाम का उच्चारण सुना है, कम ही लोग उनके जीवन, मानव इतिहास, राजनीतिक लड़ाइयों, इतिहास, भूगोल, लेखन के प्रति जुनून को जानते हैं। 12 जुलाई 1916 को ट्रेंटो में कैस्टेलो डेल बुओनकोन्सिग्लियो के शहीदों के तथाकथित गड्ढे में सेसर बत्तीसी की दुखद मौत के साथ ज्यादातर लोग जुड़े हुए हैं। जिस वाक्यांश के साथ इतिहासकार मारियो इस्नेघी ने बत्तीस्ती को "सबसे अधिक उद्धृत लेकिन सबसे कम में से एक" के रूप में परिभाषित किया है। बीसवीं सदी से जाना जाता है।"
प्रथम विश्व युद्ध और उनकी मृत्यु की शताब्दी के अवसर पर पहल के हिस्से के रूप में, प्रदर्शनी का इरादा उस समय की कला के अनमोल कार्यों और दुर्लभ ऐतिहासिक प्रमाणों के चयन के माध्यम से आम जनता को एक व्यक्तित्व का वर्णन करना है। महान मानव गहराई और संस्कृति जिसने न केवल ट्रेंटिनो बल्कि इटली के हाल के इतिहास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है और इसकी जटिलता और आधुनिकता के लिए जाना जाने योग्य है। उनकी मानवीय कहानी, मजबूत आदर्शों और भावुक कार्रवाई के बीच उजागर हुई, उन्नीसवीं और बीसवीं शताब्दी के बीच वाटरशेड में ट्रेंटिनो की अनूठी सामाजिक और सांस्कृतिक जलवायु को समझने की कुंजी बन गई, जहां इटैलिक सभ्यता से प्रेरित किण्वन और ट्रांसलपाइन अनुभवों से प्रेरित किण्वक सह-अस्तित्व में थे। एक ही क्षेत्र, एक उपयोगी लेकिन परेशान सामूहिक अनुभव के लिए अग्रणी, जो जल्द ही महान युद्ध के अंत तक और इटली के साम्राज्य के लिए किए गए स्पष्ट परिवर्तन के झटकों को झेलने के लिए नियत था। 12 जुलाई, 1916 को अल्पिनी कोर में भर्ती होने और मोंटे कॉर्नो पर कब्जा किए जाने तक बिना बचत के जीवन का उपसंहार चिह्नित किया गया। उस दिन, कास्टेलो डेल बुओनकोन्सिग्लियो के लॉजिया डेल गिआर्डिनो में बनाई गई कोशिकाओं में से एक में कैद, फिर ऑस्ट्रियाई सैन्य न्यायाधिकरण द्वारा कोशिश की गई और फांसी की सजा दी गई, जिसका सत्र प्राचीन स्टुआ डे ला फेमिया में हुआ था, वह वास्तव में इमारत के पीछे आंगन में लगे हाल्टर पर चढ़ गए।
उस क्षण से उसका दुखद अंत, साथ में फैबियो फिल्जी और डेमियानो चिएसा के साथ, ट्रेंटिनो के राजकुमार-बिशप के प्राचीन निवास के लिए बैपटिस्ट स्मृति के एक वास्तविक "प्रतिनियुक्त स्थान" की भूमिका के लिए जिम्मेदार ठहराया, शायद उनके मकबरे से भी अधिक डॉस ट्रेंट। साथ ही यह युद्ध प्रचार के लिए एक दुर्जेय प्रारंभिक बिंदु बनने में विफल नहीं हुआ, फिर इटली के राष्ट्रीय आदर्श के लिए एक गोंद मिथक के रूप में खुद को जारी रखने और मजबूत करने के लिए जो महान युद्ध से हिल गया और पस्त हो गया। ऋण प्रदान करने वाले इतालवी और विदेशी संग्रहालय संस्थानों की बड़ी उपलब्धता के लिए धन्यवाद, प्रदर्शनी में चित्रों, मूर्तियों, पुस्तकों, दस्तावेजों, तस्वीरों, नक्शों, ऐतिहासिक अवशेषों की प्रदर्शनी शामिल है, जिसके माध्यम से यात्रा कार्यक्रम कमरों के माध्यम से चलता है। ऐतिहासिक दृष्टिकोण और विषय के लिए कला-ऐतिहासिक दृष्टिकोण, समानांतर और निकट अंतर्संबंध में आयोजित, कई पहलुओं और कनेक्शनों पर नई रोशनी डालना संभव बना दिया है जो अब तक बहुत कम खोजे गए हैं और अभी तक अज्ञात एपिसोड की खोज कर रहे हैं। पहला खंड 1914 से पहले ऑस्ट्रो-हंगेरियन संदर्भ में ट्रेंटिनो की जीवंत सांस्कृतिक स्थिति की एक तस्वीर पेश करता है, जिसमें जियोवन्नी सेगेंटिनी, यूजेनियो प्रति, बार्टोलोमियो बेज़ी, एल्काइड डेविड कैंपेस्ट्रीनी, अम्बर्टो मोगिओली, लेकिन फ्रांज वॉन डेफ़्रेगर, एल्बिन एगर- की पेंटिंग भी हैं। लियेंज़। गुग्लिल्मो सिआर्डी के परिदृश्य और फेलिस कैरेना द्वारा सामाजिक विषयों के चित्रों के साथ-साथ एक ट्रेंटिनो की चित्रण तस्वीरें अभी भी मुख्य रूप से ग्रामीण हैं, दूसरे खंड में बैटिस्टी की बढ़ती प्रतिबद्धता का परिचय देती हैं, जो अब सामाजिक, राजनीतिक में फ्लोरेंस में स्नातक होने के बाद ट्रेंटो लौट आए हैं। और उनकी भूमि के सांस्कृतिक पहलू, समाजवादी उग्रवाद से लेकर वियना में डिप्टी के रूप में चुनाव तक, जिसे वे ट्रेंटिनो की झीलों पर अपने अभिनव शोध के साथ क्षेत्र में एक युवा भूगोलवेत्ता के अनुभव के साथ आगे बढ़ाते हैं।
तीसरा खंड युद्ध में इटली के प्रवेश से तुरंत पहले की अवधि के लिए समर्पित है, जिसके दौरान ट्रेंटिनो के लोग तुरंत ऑस्ट्रो-हंगेरियन युद्ध के प्रयास में शामिल थे, जो बत्तीसी को इतालवी शहरों में हस्तक्षेपवादी अभियान में लगे हुए देखता है, हथियारों का आह्वान , काटजेनौ के शरणार्थी, और, समानांतर में, डिपेरो, बल्ला, बोनाज़ा के कार्य, लेकिन क्रिग्समेलर के भी, जैसे कि अल्फोंस वाल्डे, एल्बिन एगर-लिएन्ज़, हंस जोसेफ वेबर-टायरॉल, हंस बर्टल, बाद के पहले गवाह मोंटे कार्नो पर बतिस्ती का कब्जा। अन्य ऐतिहासिक और आलंकारिक साक्ष्य - बेल्ट्रैम, पोगलियाघी, सार्टोरियो, सॉट्ससस, डी'एंड्रिया, गुआला, वियानी, मंटेली, मोरांडो - युद्ध के महत्वपूर्ण वर्षों का वर्णन करते हैं, अल्पाइन चोटियों और ऑस्ट्रो-हंगेरियन पर किए गए अपार प्रयास सैन्य मशीन, जिसका मुख्यालय कास्टेलो डेल बुओनकोन्सिग्लियो के सोलहवीं शताब्दी के हॉल में है। अंत में, अंतिम भाग बैटिस्टी के मिथक के निर्माण के लिए समर्पित है, मौलिक कार्यों के साथ, जो इसकी आइकनोग्राफी का निर्माण करते हैं, जैसे कि कैरा और बारबिएरी द्वारा बनाई गई पेंटिंग, 1934 में महत्वपूर्ण लेकिन अभी भी अल्प-ज्ञात "कॉनकोर्सो डेला रेजिना" के लिए निष्पादित। माइनरबी की मूर्तियां, वाइल्ड की, बोलजानो में विजय स्मारक के लिए रेखाचित्र और ट्रेंटो में सेसारे बतिस्ती का स्मारक, कास्टेलो डेल बुओनकोन्सिग्लियो के लिए सजावटी परियोजनाओं के साथ-साथ अब तक बहुत कम अगर पूरी तरह से अज्ञात नहीं है, जिसने महान आकर्षण से व्यक्तित्वों के काम को देखा दो युद्धों के बीच कला की। अनुभागों की यात्रा और समझ के लिए सहायता के रूप में, भावनात्मक प्रकृति की भी, विशेष वीडियो इंस्टॉलेशन के साथ कहानी-कहानियों की एक श्रृंखला प्रस्तावित की जाएगी जो प्रदर्शनी विवरण के महत्वपूर्ण जंक्शनों के साथ-साथ पत्रकीय दस्तावेज़ीकरण और अन्य उपलब्ध पर आधारित है। स्रोत।
Castello del Buonconsiglio संग्रहालय द्वारा पहल, प्रचारित और आयोजित। स्मारक और प्रांतीय संग्रह, हिस्टोरिकल म्यूज़ियम फ़ाउंडेशन, रोवरेटो के युद्ध संग्रहालय, रोवरेटो की अगियाती अकादमी, ब्रूनो केसलर फ़ाउंडेशन, सोसाइटी डि स्टडी ट्रेंटिनी, ट्रेंटो विश्वविद्यालय के पत्र और दर्शन विभाग की भागीदारी को देखता है, और ट्रेंटो नगर पालिका।
