फ्रांस, XNUMXवीं शताब्दी के अंत में, दो शूरवीर एक महिला के प्यार और सम्मान के लिए मौत से लड़ते हैं। यह, संक्षेप में, की साजिश अंतिम द्वंद्वयुद्धरिडले स्कॉट का नवीनतम काम। हमें तुरंत यह कहना चाहिए कि यह वही निर्देशक है जिसने अपनी पहली फिल्म (1977) में सही प्रस्ताव दिया था। द्वंद्ववादी, जोसेफ कोनराड के एक उपन्यास पर आधारित है, जिसके साथ उन्होंने कान्स में गोल्डन लायन और डेविड डी डोनाटेलो जीता और इसलिए इस बात की वैध उम्मीद थी कि वह 40 से अधिक वर्षों के बाद इस विषय से कैसे निपटेंगे। तब से और आज तक, स्कॉट ने हमें पूर्ण सिनेमाई मूल्य के मोती दिए हैं: से ब्लेड रनर पासैंडो प्रति थेल्मा एंड लुईस और ग्लेडिएटर. इस मामले में, निर्देशक न केवल अपने पिछले काम को लेता है, बल्कि सिनेमा, इतिहास, साहित्य के साथ-साथ सांस्कृतिक नृविज्ञान के सामयिक स्थानों में से एक के साथ एक बार फिर से उद्यम करता है: दो दावेदारों के बीच सशस्त्र टकराव, एक असफल होने के लिए बर्बाद। बस अपनी याददाश्त को ताज़ा रखने के लिए आइए कुछ मिसालों को याद करें: ओडिसी में हेक्टर और एच्लीस, शेक्सपियर के हेमलेट से गुजरते हुए और सर्जियो लियोन के वेस्टर्न में पौराणिक युगल तक पहुंचे।
आगे और आवश्यक आधार: कैमरे के साथ स्कॉट का हाथ अच्छी तरह से शिक्षित, चौकस और सावधानीपूर्वक है, हमेशा दृष्टि के सही बिंदु पर। वह कुछ अन्य लोगों की तरह सुंदर आंदोलनों, रोशनी, पात्रों के लक्षणों और कम से कम, कोरियोग्राफिक (यद्यपि डिजिटल) मंचन को समझने का प्रबंधन करता है। विशेष रूप से, इस तरह की फिल्म में आवश्यक विवरण पर ध्यान महान दृश्य प्रभाव की ऐतिहासिक सेटिंग में उल्लेखनीय कारीगरी है। हालाँकि, यह सब पर्याप्त नहीं है। जहां तक नरेशन और स्क्रीनप्ले का सवाल है, तो कुछ हद तक हैरान रह जाता है।
कथानक (एक सच्ची कहानी से लिया गया) तीन मंजिलों के साथ विकसित होता है: प्रत्येक नायक एक नाटकीय प्रकरण के बारे में अपनी सच्चाई बताता है: नायक के खिलाफ इस्तेमाल की जाने वाली यौन हिंसा (मार्गुएराइट डे कारूगेस की भूमिका में जोडी कॉमर)। एक ओर, वैध पति (जीन डे कैरौज की आड़ में एक लगभग गुमनाम मैट डेमन) जो इस तरह के एपिसोड को ज्ञात करने के लिए सामान्य नैतिकता के प्रतिकूल होने के बावजूद कहानी को ज्ञात करने के लिए सहमत हैं। दूसरी ओर, दुष्ट हमलावर (जैक्स ले ग्रिस के रूप में एडम ड्राइवर) जो पूरी तरह से अपनी बेगुनाही बनाए रखता है। और, अंत में, मुख्य चरित्र दो पुरुषों के बीच विवादित हो गया। सत्य और असत्य पहले राजा के सामने एक-दूसरे का सामना करते हैं, जो यह नहीं जानता कि जहां तक उसकी क्षमता का संबंध है, न्याय कैसे करना है, भगवान का द्वंद्व, तथाकथित इसलिए क्योंकि इसने संघर्ष के समाधान को दैवीय निर्णय पर छोड़ दिया।
पोलिटिकली करेक्ट के समय में बहुत रुचि की एक सिनेमैटोग्राफिक कहानी से निपटने के लिए सभी सामग्रियां हैं: न केवल कई सच्चाई और इसे कौन बताता है, बल्कि एक महल की कीमत के लिए प्यार, दोस्ती पर भी महान उपाधि की कीमत, कमोबेश भ्रष्ट गवाहों की कीमत पर न्याय और एक न्यायिक उपकरण की कीमत पर द्वंद्व। बलात्कार की गई महानुभाव से संबंधित "कानूनी बहस" के मौलिक मार्ग के बारे में एक संदेह और कुछ प्रश्न बने हुए हैं, जहां एक प्रश्न पर आक्रोश और हिंसा के सभी शिकार होते हैं: क्या वे अनजान होने के बावजूद भागीदार थे? प्रश्न अधिक कठोर और अधिक प्रत्यक्ष है, लेकिन यह वही है जो हमलावरों के बचाव पक्ष के वकील पीड़ितों को संबोधित करते हैं, कभी-कभी उनकी "भागीदारी" का अर्थ लगाते हैं। यह बहुत महत्व का विषय है जो अभी भी एक सामाजिक और सांस्कृतिक मार्ग को प्रभावित करता है जो अभी तक समकालीन समाज में पूरी तरह से महसूस नहीं किया गया है: महिला एक "निजी" वस्तु के रूप में, कई गॉडपेरेंट्स और मास्टर्स की शिकार होती है जो अक्सर उसे पसंद करते हैं।
अंतिम द्वंद्व, इस दृष्टिकोण से, निकल जाता है अपूर्णता की भावना, अनकही, छोड़े गए, जबकि अधिकांश भाग के लिए अकेले छवियों पर भरोसा करते हैं, जो ज्ञात हैं, जैसे कि उत्कृष्ट तकनीकी कारीगरी के बावजूद पर्याप्त नहीं हैं। रिडले स्कॉट, विशेष रूप से अपने "किशोर" चरण में, इसके बजाय हमें उन उत्पादों के लिए आदी बना दिया गया था जो दो मौलिक अवयवों को कुशलतापूर्वक मिश्रित करके विचार के लिए भोजन में बहुत समृद्ध थे: महान दृश्यात्मक प्रभाव और सामग्री की समृद्धि, ठीक ऊपर उल्लिखित तीन फिल्में। इस मामले में, अपने परिपक्व बुढ़ापे (83) में, वह स्क्रीनप्ले की देखभाल करने के बजाय स्टिल के सौंदर्य रूप के लिए बाजार की रियायतों के प्रति अधिक इच्छुक दिखाई दिए। हमें कुछ संदेह है कि द लास्ट ड्यूल का सिनेमा के इतिहास में वही स्थान होगा जो उनके पिछले कार्यों में से कुछ का था।
