जैक्सन पोलक के बाद टैनक्रेडी एकमात्र कलाकार थे, जिनके साथ पैगी गुगेनहाइम ने एक अनुबंध में प्रवेश किया, अपने काम को बढ़ावा दिया, इसे प्रमुख विदेशी संग्रहालयों और कलेक्टरों के लिए जाना और कुछ प्रदर्शनियों का आयोजन किया, जैसे कि 1954 में पलाज़ो वेनियर देई लायंस में एक। इसलिए, साठ से अधिक वर्षों के बाद, कलाकार गुगेनहाइम संग्रह के निर्विवाद सितारे के रूप में काम के एक असाधारण चयन के साथ लौटता है, जो रचनात्मक उत्पादन और अपरिवर्तनीय भावुकता के बीच एक अंतरंग और केशिका तरीके से पुनर्निर्माण करता है, इस महान का छोटा लेकिन चकाचौंध करने वाला दृष्टांत युद्ध के बाद की कला की व्याख्या।
पोर्ट्रेट्स और सेल्फ-पोर्ट्रेट्स के दुर्लभ शुरुआती परीक्षणों से शुरू होकर और 1950-51 के कागज पर पहले प्रयोगों से, प्रदर्शनी के पहले भाग में विशुद्ध रूप से अमूर्त शोध, साइन के विखंडन से जुड़े, फेल्ट्रे के कलाकार द्वारा किए गए दस्तावेज हैं। 50 के दशक में, एक अवधि जो पैगी के साथ महत्वपूर्ण मुठभेड़ को चिह्नित करती है, जिसका वह एक शागिर्द बन जाता है, और जो उसे पलाज़ो वेनियर देई लियोनी में अपना स्टूडियो बनाने की ओर ले जाता है। इस महत्वपूर्ण लिंक को विनीशियन संग्रहालय से संबंधित बड़ी संख्या में प्रदर्शित कार्यों द्वारा प्रलेखित किया गया है। प्रदर्शनी कुछ प्रसिद्ध अमेरिकी संग्रहालयों के संरक्षक द्वारा दान किए गए कार्यों के एक बहुत ही कीमती चयन की इटली में वापसी का भी प्रतिनिधित्व करती है: पेगी के समय के बाद पहली बार, प्रिमावेरा जैसी उत्कृष्ट कृतियाँ, न्यूयॉर्क में MoMA से और स्पाज़ियो, जल, प्रकृति , मनोरंजन, अब ब्रुकलिन संग्रहालय में। महान पूर्वव्यापी 60 के दशक के कलात्मक उत्पादन, संकट के क्षण और अपनी खुद की पेंटिंग के पूर्ण संशोधन का दस्तावेजीकरण करने में विफल नहीं होता है, जिसे तानक्रेदी एक अस्तित्वगत और राजनीतिक अर्थ देना चाहते हैं। और इस तरह उन शीत युद्ध के वर्षों के विवाद और तनाव की नस "परमाणु बम के खिलाफ मेरा हथियार एक घास का ब्लेड है" प्रदर्शनी के शीर्षक में उभरती है, एक वाक्यांश जिसके साथ तानक्रेदी उस समय के असंख्य संघर्षों का जवाब देते हैं, वियतनाम से अल्जीरिया में युद्ध तक, संयुक्त राज्य अमेरिका और सोवियत संघ के बीच तनाव तक। उनके कलात्मक कैरियर में इस मौलिक क्षण से, हिरोशिमा श्रृंखला (1962) के तीन चित्र प्रदर्शित हैं।
प्रदर्शनी का अंतिम भाग 1962 और 1963 के बीच निष्पादित कोलाज-पेंटिंग, तथाकथित ग्राम डायरियों और मेरे और अन्य लोगों द्वारा 101% चित्रित फूलों को समर्पित है, जिन्हें इस पूर्वव्यापी के सच्चे रहस्योद्घाटन के रूप में परिभाषित किया जा सकता है और जो हैं असाधारण रचनात्मक शक्ति और नाटकीय उत्साह के उदाहरण माने जाते हैं। यह वे कार्य हैं जो प्रकृति और मनुष्य को समर्पित तानक्रेदी की पेंटिंग के असाधारण पथ, सरल और अनियंत्रित को बंद करते हैं। 1964 में केवल 37 वर्ष की आयु में तन्क्रेदी की मृत्यु हो गई, बहुत युवा और प्रवेश करने के लिए तैयार, जैसा कि डिनो बुज़ती ने लिखा, "तानक्रेदी का मिथक"।
परमाणु के खिलाफ मेरा हथियार घास का तिनका है।
टेंक्रेड। एक पूर्वव्यापी
13 मार्च 2017 तक
लुका मास्सिमो बारबेरो द्वारा संपादित
