गैलरी तद्दी ropac है कक्ष संगीत, वैचारिक कलाकारों इल्या एड द्वारा प्रतिष्ठानों की एक प्रदर्शनी, 24 फरवरी तक खुली एमिलिआ कबकोव. रूसी और अमेरिकी मूल के, उन्हें आज XNUMXवीं सदी के अंत में उभरने वाले सबसे महत्वपूर्ण अंतरराष्ट्रीय कलाकारों के रूप में पहचाना जाता है।
मराइस गैलरी में आज प्रदर्शित, काम का नवीनीकरण किया गया है। एमिलिया कबकोव का कहना है कि यह स्थापना: “एक ऐसे व्यक्ति के बारे में बात करती है जो रोज़मर्रा की ज़िंदगी के डर, समस्याओं, उत्पीड़न से बच नहीं सकता। हम आशा करते हैं कि आज, पेरिस में, राजनीति के तमाम भयों और आक्षेपों के बावजूद, इतना काव्यात्मक होने के बावजूद, इस काम को एक बार फिर से स्वीकार किया जाएगा और इसका आनंद लिया जाएगा।
स्थापना के केंद्र में, एक पेपर फ्लाई छत से लटकी हुई है। इसके चारों ओर एक घेरे में बारह खाली कुर्सियाँ और बैकिंग ट्रैक व्यवस्थित हैं।
प्रत्येक स्टैंड में रंगीन चित्रों और रूसी ग्रंथों की एक खाली शीट होती है, जिसका अंग्रेजी में अनुवाद किया जाता है। कुछ में शीट संगीत भी शामिल है। सब कुछ गतिहीन मक्खी की ओर इशारा करता प्रतीत होता है, जो एक केंद्र बिंदु के रूप में कार्य करती है, हमारी टकटकी को ऊपर की ओर निर्देशित करती है और हमारी गतिविधियों को व्यवस्थित करती है। शास्त्रीय संगीत की एक सतत ध्वनि एक अपरिभाषित स्रोत से निकलती है। इसमें अमूर्त नोट्स होते हैं, जो दर्शकों को प्रत्याशा की स्थिति में लाते हैं, जैसे कि एक संगीत कार्यक्रम शुरू होने की प्रतीक्षा कर रहे हों।
मक्खी की परजीवी प्रकृति और उसके अनुरूप मानवरूपी गुणों के साथ आकर्षण ने कलाकारों को लंबे समय से जकड़ रखा है; मक्खी उनके काम के दौरान एक आवर्ती चरित्र और अवधारणा है। उनके लिए, मक्खी की अवधारणा उतनी ही अस्थिर है जितनी स्वयं मक्खी। कॉन्सर्ट फॉर ए फ्लाई (चैंबर म्यूजिक) "कुल स्थापना" का एक उदाहरण है, जो इल्या कबाकोव द्वारा गढ़ा गया शब्द है। कला इतिहासकार ओस्कर बैट्समैन, रेसनने कलाकारों की सूची में, उन्हें विश्वकोशीय निर्माण के रूप में वर्णित करता है जिसे एक सक्रिय भागीदार बनने के लिए दर्शक को सम्मिलित, आमंत्रित और लुभाया जा सकता है। भले ही अंतरिक्ष पूरी तरह से स्थापना द्वारा कब्जा कर लिया गया है, दर्शक को भ्रम की भावना और खालीपन की भावना के साथ छोड़ दिया जाता है। यह निलंबित अवस्था उनके पूरे काम में एक आवर्ती विषय है।
फिर एक दूसरी स्थापना हमें कॉन्सर्ट फॉर ए फ्लाई (1993) के लिए दूसरे कमरे में ले जाती है, साथ में जोसेफ मोराग द्वारा संगीत की व्यवस्था की जाती है। कमरे में एक विंटेज लाइट बल्ब वाला एक इस्तेमाल किया हुआ शौचालय है। टूटी-फूटी दीवारें और पुराने रंग-रोगन एक खिड़की को घेरे हुए हैं जो बाहर अंतरिक्ष में दिखती है। मक्खियों की भीड़ खिड़की के चारों ओर घूमती है, "ए फ्लाई सिम्फनी" के साउंडट्रैक के चारों ओर इकट्ठा होती है, एकान्त ज्ञानतीठ पर आराम करती है और उदासीन उपेक्षा की सामान्य भावना में योगदान करती है।
द फॉलन शैंडलियर (1997), इन दो प्रतिष्ठानों के बीच की स्थिति हमें चौंका देती है। झूमर स्पष्ट रूप से बिजली के तार से टूट गया है और फर्श पर दुर्घटनाग्रस्त हो गया है, क्रिस्टल की खनखनाहट की आवाज अंतरिक्ष को भर देती है।
यह कार्यक्षमता की क्षणभंगुर प्रकृति, व्यावहारिक वस्तुओं की अनुपस्थिति या गायब होने और प्रेत उपस्थिति के रूप में उनके पुन: भौतिकीकरण के बारे में बात करता है। "यहाँ क्या हुआ?": एक अप्रत्याशित तबाही, स्पष्ट रूप से सामान्य से बाहर, जो मोहित आगंतुक की अचानक जड़ता का उपयोग खुद को हर रोज और विचार और साज़िश की स्थिति से बाहर निकालने के लिए करती है।
हाल के वर्षों में, पेरिस 2014 में ग्रैंड पैलैस में स्मारक के दौरान अजीब शहर के रूप में कबाकोव के लिए महत्वपूर्ण रूप से महत्वपूर्ण रहा है। जबकि उनका काम सोवियत सामाजिक और सांस्कृतिक संदर्भ में गहराई से निहित है जिसमें काबाकोव उम्र में आए, उनका काम पहुंच गया है सार्वभौमिक महत्व। उनकी बड़े पैमाने की परियोजनाओं में 45 1993 वें वेनिस बिएननेल, दस्तावेज IX कैसल, जर्मनी 1992, और ग्रैंड पैलेस 'स्मारक 2014 द स्ट्रेंज सिटी में रूसी मंडप शामिल है, जिसने 2015 में शंघाई के पावरस्टेशन की यात्रा की थी।
