पेपरबैक या पेपरबैक का अनूठा उदय

पेपरबैक से

हम संयुक्त राज्य अमेरिका में पेपरबैक के जन्म और सफलता पर निबंध का तीसरा और अंतिम भाग प्रकाशित करते हैं। यह अंतिम भाग बताता है कि कैसे पेपरबैक, बाजार के निम्न अंत के लिए अभिप्रेत सामग्री के रूप में पैदा हुआ, जो कि प्रमुख प्रकाशनों तक नहीं पहुंचा, बेहद कम कीमत पर और विषयों और लेखन के मामले में संदिग्ध साहित्यिक गुणवत्ता के साथ, स्वाद में बढ़ने का प्रबंधन करता है जनता के और प्रकाशन गृहों के कारोबार में मुख्यधारा के प्रारूपों में से एक बनने के लिए। पेपरबैक वास्तव में बाजार के महान विस्तार और 1960-1990 के तीस वर्षों में पुस्तक प्रकाशन के स्वर्ण युग के लिए जिम्मेदार हैं। पेपरबैक घटना का विघटनकारी नवाचार के मामलों में से एक के रूप में अध्ययन किया जा सकता है, एक ऐसी प्रक्रिया जिसे अक्सर नई अर्थव्यवस्था की प्रक्रिया की व्याख्या करने के लिए उद्धृत किया जाता है जिससे ईबुक घटना भी संबंधित होती है। हालाँकि, क्या हुआ है कि पेपरबैक ने पारंपरिक प्रकाशकों को नष्ट नहीं किया है, बल्कि उन्हें समृद्ध किया है, जिससे कई नौकरियां पैदा हुई हैं। किसी भी मामले में, हम आपको "द न्यू यॉर्कर", पल्प के बड़े पल में अपने लेख में लुइस मेनैंड के कथन पर छोड़ देते हैं। कैसे एमिली ब्रोंटे ने मिकी स्पिलाने से मुलाकात की, इलारिया अमूर्री द्वारा इतालवी पाठक के लिए फिर से काम किया, अनुवाद किया और अनुकूलित किया।

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बड़ी संख्या

संदिग्ध साहित्यिक गुणवत्ता के बावजूद, पेपरबैक ने पाठकों के स्वाद और पसंद में एक महत्वपूर्ण स्थान हासिल करना शुरू कर दिया, साथ ही गैर-नियमित पुस्तक पाठकों को भी जीत लिया। घटना निस्संदेह बाजार का विस्तार कर रही थी। इन प्रस्तुतियों के कई आलोचकों को संख्या के सामने हार माननी पड़ी। बिक्री अच्छी थी, पाठक खुश थे, और इस घटना का पूरे उद्योग पर पर्याप्त प्रभाव पड़ने लगा था। डेविड अर्ल दक्षिणपूर्वी संयुक्त राज्य अमेरिका के श्वेत श्रमिक वर्ग के बारे में एर्स्किन कैल्डवेल द्वारा एक गॉथिक उपन्यास गॉड्स लिटिल एकर का उदाहरण देते हैं। 1933 में वाइकिंग बुक्स द्वारा हार्डकवर में यौन हिंसा से भरी इस किताब को अक्सर अनाचारपूर्ण ओवरटोन के साथ प्रकाशित किया गया था और इसकी 8000 से अधिक प्रतियां बिकीं, जो मॉडर्न लाइब्रेरी को इसे पुनर्मुद्रित करने के लिए मनाने के लिए पर्याप्त थी। इस बार बिक्री बढ़कर 66.000 प्रतियां और फिर ग्रोसेट और डनलप के फिर से जारी होने के साथ 150.000 हो गई। अंत में, 1946 के अमेरिकी पेंगुइन संस्करण की केवल 3 महीनों में 18 मिलियन प्रतियां बिकीं।

कैलडवेल के साथ, 1945 और 1951 के बीच, पुस्तक की 25 मिलियन प्रतियां बिकीं और इसकी सफलता ने दक्षिणी-गॉथिक लुगदी शैली को प्रेरित किया, जिसमें जैक वुडफोर्ड और जॉन बी. थॉम्पसन द्वारा स्वैम्प होयडेन और द सिन शॉउटर ऑफ केबिन रोड जैसे शीर्षक शामिल थे। जॉन फॉल्कनर। उत्तरार्द्ध के पास एक मांग वाला उपनाम था, वास्तव में वह विलियम फॉल्कनर का भाई था, जिसका काम उसी नाम के उपन्यासों की लोकप्रियता से कुछ लाभ प्राप्त करता था। 1947 और 1951 के बीच, सिग्नेट ने अपने छह कार्यों को प्रकाशित किया, जिसकी लगभग 3,3 मिलियन प्रतियां बिकीं (1950 में, व्यापक स्वीकृति के कारण लेखक को नोबेल पुरस्कार मिला, जिसने उनकी पुस्तकों की बिक्री को और बढ़ावा दिया)।

1956 और 59 के दशक की शुरुआत की सबसे बड़ी हिट्स में से एक, ग्रेस मेटलियस द्वारा पीटन प्लेस ("द सिंस ऑफ पीटन प्लेस") थी, जो एक प्रकार का दक्षिणी-गॉथिक न्यू हेम्पशायर में प्रत्यारोपित किया गया था। उपन्यास पहली बार 1966 में प्रकाशित हुआ था और टाइम्स बेस्ट सेलर सूची के शीर्ष पर 10 सप्ताह तक रहा। इसे एक फिल्म और एक टेलीविजन श्रृंखला में बनाया गया था और XNUMX तक इसकी XNUMX मिलियन प्रतियां पहले ही बिक चुकी थीं, हालांकि इसने कभी भी "न्यू हेम्पशायर गॉथिक" की लहर को प्रेरित नहीं किया।

यह एक अभूतपूर्व सफलता थी और पॉकेट बुक्स ने अब अपनी व्यावसायिक स्थिति को मजबूत कर लिया है, एक समय में 100.000 से कम प्रतियों के साथ बाहर जाना शुरू किया, जबकि सिग्नेट 200.000 से शुरू हुआ और फॉसेट प्रकाशन, गोल्ड मेडल बुक्स पेपरबैक श्रृंखला के प्रकाशक, 300.000 से . डेविड अर्ल ने इन संख्याओं की तुलना हार्डकवर में बहुत लोकप्रिय दो पुस्तकों द्वारा प्राप्त संख्याओं से की: फिएस्टा और द ग्रेट गैट्सबी, जिसकी पहले संस्करण में क्रमशः 5000 और 20.000 प्रतियां बिकीं।

सार्वजनिक नैतिकता / पेपरबैक अनुपात

पारंपरिक प्रकाशन को छवि को नुकसान पहुंचाए बिना बाजार के एक बड़े हिस्से पर अपना हाथ जमाने का रास्ता खोजना था और इसके अलावा, अनजाने में कानून तोड़ने का जोखिम भी था। 1933 में, जॉइस के यूलिसिस को संघीय न्यायाधीश जॉन वूल्सी द्वारा गैर-अश्लील घोषित किया गया था, लेकिन तब तक उपन्यास को लगभग 11 साल हो चुके थे, एक संस्करण में जिसे अब विहित माना जाता है, और जॉयस दुनिया के सबसे प्रसिद्ध लेखकों में से एक बन गया था। हालांकि, वूल्सी के फैसले के बावजूद, सभी अमेरिकी न्यायाधीश समान रूप से उदार नहीं थे। 1946 में हेकेट काउंटी के संस्मरण, "द न्यू यॉर्कर" के रिपोर्टर एडमंड विल्सन द्वारा परस्पर जुड़ी लघु कथाओं के संग्रह को न्यूयॉर्क की एक अदालत ने अश्लील घोषित कर दिया था और सुप्रीम कोर्ट ने फैसले को पलटने से इनकार कर दिया था।

राजनीतिक दबाव में भी कोई कमी नहीं आई। 1952 में कांग्रेसी ईजेकील कैंडलर गैथिंग्स ने पोर्नोग्राफी के प्रसार के खिलाफ एक समिति की स्थापना की, "सड़क के कोनों पर बिक्री के लिए दी जाने वाली निंदनीय पुस्तकों को चुनौती दी, जो युवा अमेरिकियों की अखंडता से समझौता करती हैं।" आवरण कला, विशेष रूप से, निर्मम आलोचना का विषय थी: "कामुक युवतियों को चित्रित करने वाले भद्दे चित्र"।

लेस्बियन पल्प फिक्शन का जन्म

एक प्रतीकात्मक मामला टेरेस्का टोरेस द्वारा लिखी गई महिला बैरकों का एक आत्मकथात्मक उपन्यास था, जिसमें युद्ध के समय को याद किया गया था, जब लेखक ने फ्री फ्रेंच प्रतिरोध आंदोलन में लंदन में सेवा की थी। पुस्तक के नायक में एक समलैंगिक भी था और दो अन्य के पास संक्षिप्त समलैंगिक अनुभव थे, लेकिन गोल्डन मेडल बुक्स के साथ प्रकाशित पेपरबैक के लिए कुछ संदर्भ पर्याप्त थे, समलैंगिक लुगदी कथा शैली के आधारशिला ग्रंथों में से एक बनने के लिए, इसके विपरीत लेखक के इरादों के लिए। कवर में एक ड्रेसिंग रूम दिखाया गया है जिसमें लड़कियों का एक समूह बदलने पर आमादा है, जबकि वर्दी में एक घमंडी महिला उन्हें एक कोने से देखती है। वास्तव में, हालांकि, पुस्तक में सबसे कामुक अंश निम्नलिखित तक सीमित है: "यह गतिशील, मज़ेदार और रोमांचक था! बच्चे के शरीर की खोजबीन करते हुए क्लाउड आगे बढ़ा। फिर, छोटी लड़की को डराने के लिए, उसने अपना हाथ रोक लिया और फुसफुसाया - उर्सुला, प्यारी बच्ची, मेरी नन्ही, तुम सच में सुंदर हो! - उसका हाथ फिर से बह गया ”।

महिला बैरकों को प्रकाशित करने के लिए फावसेट प्रकाशनों पर समिति की आलोचना से पहले, उपन्यास की पहले ही एक लाख प्रतियां बिक चुकी थीं, और गैथिंग्स के मुफ्त प्रचार के लिए धन्यवाद, इसने एक और मिलियन बेच दिया, जो कुछ ही वर्षों में लगभग 4 मिलियन तक पहुंच गया।

1953 में समिति ने एक रिपोर्ट जारी की: "पेपरबैक किताबें, जो पुराने उपन्यासों के सस्ते पुनर्मुद्रण के रूप में शुरू हुईं, कामुकता, अनैतिकता, अश्लीलता, विकृति और भ्रष्टता के लिए कलात्मक अपील के प्रसार के लिए एक माध्यम बन गई हैं"। रिपोर्ट ने यह कहते हुए निष्कर्ष निकाला: "आज की प्रवृत्ति के कारण जुनून को सभी सिद्धांतों से ऊपर उठाने और प्यार के साथ वासना की पहचान करने की प्रवृत्ति के कारण, जो लोग इन पुस्तकों को पढ़ते हैं, वे यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि सभी विवाहित व्यक्ति व्यभिचारिणी हैं और सभी युवा यौन अवरोधों से पूरी तरह मुक्त हैं।"

हालाँकि, कानून में बहुत कम बचाव थे। यह सच था कि लुगदी अक्सर एक निश्चित प्रकार के यौन व्यवहार का वर्णन करती हैं, लेकिन उन्होंने स्पष्ट रूप से ऐसा नहीं किया और जिस भाषा का उन्होंने इस्तेमाल किया वह पूरी तरह से अश्लील नहीं थी। विचाराधीन पुस्तकें अश्लील पत्रिकाएँ नहीं थीं, केवल इतना कि उन्होंने कुछ जोखिम भरे आवरणों के कारण ऐसा होने का आभास दिया। बहरहाल, समिति ने समलैंगिकता और "विकृति" के अन्य रूपों जैसे मुद्दों के लिए एक वाहन के रूप में महिला बैरकों की निंदा की। जैसा कि केनेथ डेविस बताते हैं, हालांकि कांग्रेस ने गैथिंग्स की मांगों को नजरअंदाज कर दिया, देश भर में लुगदी विरोधी समूहों का प्रसार जारी रहा, जिसका पेपरबैक उद्योग पर स्पष्ट रूप से नकारात्मक प्रभाव पड़ा, जिस तरह से पहले से ही इसकी समस्याएं थीं।

पेपरबैक बिजनेस मॉडल में पर्याप्त मार्जिन नहीं है नया बिजनेस मॉडल अविश्वसनीय साबित हुआ, जिसकी शुरुआत कीमतों के सवाल से हुई। यहाँ तक कि सैकड़ों-हजारों प्रतियाँ बेचने पर भी लाभ अपर्याप्त रहा, क्योंकि प्रत्येक पुस्तक की कीमत केवल पच्चीस सेंट थी। डी ग्रेफ ने लेखकों को जो रॉयल्टी अदा की वह 4% के अनुरूप थी, यानी प्रत्येक प्रति के लिए एक पैसा (और सशस्त्र सेवा संस्करणों के लिए भी यही सच था)। इसमें खुदरा विक्रेता द्वारा लागू की गई छूट (जो 50% तक पहुंच सकती है), उत्पादन और वितरण की लागतों की गणना नहीं की गई थी, जिसने प्रति पुस्तक लाभ मार्जिन को घटाकर आधा प्रतिशत कर दिया था।

प्रकाशकों ने जितनी जल्दी हो सके खर्चों को कवर करने की कोशिश की, लेकिन उन्हें किताबों तक बहुत बड़ी संख्या बनानी पड़ी। पुस्तकों को बड़ी मात्रा में पुनर्मुद्रित किया गया क्योंकि प्रकाशन गृह 1950 प्रतियों के तहत कोई लाभ नहीं कमा सकते थे। रणनीति का नतीजा यह था कि बाजार स्थिर हो गया: 214 में, संयुक्त राज्य अमेरिका में 46 मिलियन पेपरबैक का उत्पादन हुआ, जिससे 1953 मिलियन डॉलर का लाभ हुआ, लेकिन लाखों किताबें बिना बिके रह गईं (175 में लगभग XNUMX मिलियन थीं) और थोक व्यापारी उन्हें उन्हें वापस प्रकाशकों के पास भेजना पड़ा, जिन्हें उन्हें अलग रखने या उन्हें बेचने के लिए मजबूर किया गया था।

जैसे कि यह पर्याप्त नहीं था, अखबारों ने सदस्यता पर छूट की पेशकश शुरू कर दी, जिससे समाचारपत्रों में बार-बार आने वाले लोगों की संख्या में काफी कमी आई। अग्रणी समाचार पत्र वितरण कंपनी, द अमेरिकन न्यूज कंपनी, एक अविश्वास-विरोधी मुकदमा हार गई और उसे व्यापार से बाहर कर दिया गया। दूसरी ओर, प्रकाशकों ने पेपरबैक श्रृंखला प्रकाशित करना जारी रखते हुए धीरे-धीरे लुगदी शैली के साथ बाजार को संतृप्त करना बंद कर दिया।

जेसन एपस्टीन और गुणवत्ता किताबचा

जॉन एपस्टीन ने एंकर बुक्स की स्थापना की, डबलडे श्रृंखला जिसका उद्देश्य केवल "गुणवत्ता पेपरबैक" बनाना था। लुगदी पेपरबैक खरीदने वाली जनता की सांस्कृतिक परिपक्वता को देखते हुए इस पहल को काफी सफलता मिली।

साथ ही, एक नए खिलाड़ी, जेसन एपस्टीन, कोलंबिया स्नातक भी मैदान में उतरे। बाद में, अपनी आत्मकथात्मक पुस्तक बुक बिजनेस में, एपस्टीन ने लिखा, "प्रकाशन मेरे कॉलेज के अनुभव के विस्तार की तरह था।" 1949 में कोलंबिया से स्नातक होने के बाद, उन्होंने डबलडे में एक साहित्यिक एजेंट के रूप में काम करना शुरू किया, प्रकाशन गृह जिसने युवा रॉबर्ट डी ग्रेफ को भी लिया था और विज्ञापनदाताओं के एक समूह द्वारा चलाया गया था, जो कंपनी के बुक क्लब के मुनाफे पर बहुत अधिक निर्भर थे। , विशेष रूप से साहित्य संघ।

इप्टसेन एक सच्चे पुस्तक प्रेमी थे। वह ग्रीनविच विलेज में रहता था और आठवीं स्ट्रीट बुकशॉप, मिडटाउन मैनहट्टन में प्रसिद्ध स्वतंत्र किताबों की दुकान में अक्सर जाता था, जहाँ वह चाहता था कि वह अच्छी तरह से बाउंड किताबों के ढेर खरीद सके, लेकिन वह उन्हें अपने $ 45 साप्ताहिक वेतन पर नहीं खरीद सकता था। इसलिए एपस्टीन ने कोलंबिया में पढ़े गए ग्रंथों का एक आर्थिक संस्करण विकसित करने का फैसला किया और पुस्तकालय के मालिकों, टेड और एली विलेंट्ज़ को क्लासिक्स के पेपरबैक संस्करणों और 1953 तक एक निश्चित सांस्कृतिक गहराई प्रस्तुत करने वाली पुस्तकों के पुनर्मुद्रण के लिए प्रस्तावित किया। वह डबलडे के साथ पेपरबैक की पहली श्रृंखला, एंकर बुक्स लॉन्च करने में कामयाब रहे।

शुरुआती शीर्षकों में लियोनेल ट्रिलिंग द्वारा द लिबरल इमेजिनेशन, क्लासिक अमेरिकन लिटरेचर में अध्ययन, डेविड हर्बर्ट लॉरेंस द्वारा, साथ ही कॉनराड, गिड और स्टेंडल द्वारा काम शामिल हैं। पुस्तकों की कीमत $ 0,65 से $ 1,25 तक थी और इसकी गणना की गई ताकि 20.000 प्रतियाँ टूट जाएँ। ग्राहकों में मुख्य रूप से विश्वविद्यालय के छात्र या औसत से थोड़े अमीर और अधिक शिक्षित पाठक शामिल थे। कलात्मक, लेकिन कभी लजीज कवर अक्सर एडवर्ड गोरे द्वारा नहीं किए जाते थे, जो एपस्टीन की खुशी के लिए एक ब्लॉकबस्टर साबित हुए।

नए उत्पाद को "गुणवत्ता पेपरबैक" के रूप में जाना जाता है, इसे पिछले बकवास से अलग करने के लिए, लेकिन यह अभी भी एक पेपरबैक था, हालांकि सांस्कृतिक रूप से उन्नत (एपस्टीन खुद अंतिम परिणाम से निराश थे, और जब आठ स्ट्रीट ने पेपरबैक बेचना शुरू किया तो इसके प्रदर्शन का न्याय किया "दुकान की शांतिपूर्ण गरिमा का अपमान")।

1954 तक, एंकर ने एक वर्ष में 600.000 किताबें बेचीं, जो कभी लुगदी में नहीं बदली और आर्थिक रूप से व्यवहार्य व्यवसाय मॉडल का पालन किया। उस वर्ष, Knopf ने गुणवत्ता पेपरबैक, विंटेज बुक्स की अपनी पहली पंक्ति भी जारी की, जिसका जल्द ही बीकन प्रेस और मेरिडियन बुक्स ने अनुसरण किया।

प्रकाशन गुणवत्ता पेपरबैक को गले लगाता है

यह विचार दो धनी प्रकाशकों द्वारा लिया गया था, जो केवल लाभ में मामूली रुचि रखते थे, अर्थात् ग्रोव प्रेस के मालिक बार्नी रॉसेट, और न्यू डायरेक्शन पब्लिशिंग के संस्थापक जेम्स लाफलिन, जो लोकप्रिय साहित्य से प्रेरित थे, जिसमें एंथोलॉजी का निर्माण किया गया था। आधुनिक लेखकों के एकत्रित कार्य। मेंटर ने "न्यू वर्ल्ड राइटिंग" प्रकाशित की, जिसमें WH ऑडेन, जोर्ज लुइस बोर्गेस और हेनरिक बॉल की रचनाएँ शामिल थीं, जबकि ग्रोव ने साहित्यिक पत्रिका "एवरग्रीन रिव्यू" का निर्माण किया, जो दुनिया भर के साहित्यिक अवांट-गार्डे के लिए एक उत्कृष्ट प्रदर्शन था।

रॉसेट और लाफलिन ने सैमुअल बेकेट, एज्रा पाउंड, विलियम कार्लोस विलियम्स, हरमन हेसे, यूजीन इओनेस्को, बीट जनरेशन के कवियों, कवियों ब्लैक माउंटेन और फिर टेनेसी विलियम्स और नथानेल वेस्ट जैसे पेपरबैक लेखकों में प्रकाशित किया, जिसके बारे में जानने का अवसर दिया। आधुनिकतावाद यूरोपीय और अमेरिकी छात्रों और प्रोफेसरों के लिए, लेकिन ट्रेन पकड़ने की प्रतीक्षा कर रहे लोगों के लिए भी।

ग्रोव ने अश्लील पुस्तकों की एक लोकप्रिय श्रृंखला भी प्रकाशित की, जो किसी तरह प्रकाशन गृह के आधुनिकतावादी व्यवसाय को ध्यान में रखते हुए प्रतीत होती थी, क्योंकि आधुनिकतावादी और अश्लील प्रकाशनों के बीच तुलना अब पुराने जमाने की मानी जाती थी। पेपरबैक से पहले, कई लोगों का मानना ​​था कि जॉयस और लॉरेंस निंदनीय लेखक थे, और निश्चित रूप से यह वर्जनाओं को तोड़ने की इच्छा थी जिसने उन्हें सच्चा नवप्रवर्तक बना दिया।

साहित्य में लुगदी का योगदान

पाउला राबिनोवित्ज़, जिन्होंने जैसा कि हमने देखा है, ने इस घटना का गहराई से अध्ययन किया है, पूरी तरह से सही है (जब वह अर्ल द्वारा री-कवरिंग मॉडर्निज़्म में व्यक्त की गई दृष्टि को गले लगाती है) इस बात की पुष्टि करते हुए, लुगदी के लिए धन्यवाद, जनता ने इस विचार को स्वीकार कर लिया है कि साहित्य जो लोग इसे पढ़ रहे थे, उनमें झटका या शर्मिंदगी या यहाँ तक कि लांछन पैदा कर सकता था।

अंतत: किताबें सेक्स के बारे में बात कर सकती हैं, लेकिन इतना ही नहीं, वे अश्लील, परेशान करने वाले, आक्रामक होने और यहां तक ​​कि सार्वजनिक नैतिकता के खिलाफ जाने को भी बर्दाश्त कर सकती हैं। यह उस बिंदु तक पहुंच गया जहां कल्पना की ये विशेषताएं पाठकों की आंखों में अनिवार्य और अपूरणीय बन गईं, जो अब पढ़ने में कुछ ऐसा ढूंढ रहे थे जो गहन या शैक्षिक अनुभव से परे हो।

आधुनिकता के लिए सेंसरशिप का समर्पण

जैसा लोरेन ग्लास काउंटरकल्चर कोलोफॉन में याद करते हैं, बार्नी रोसेट सेंसरशिप के खिलाफ लड़ाई में सबसे आगे थे, भले ही 1957 में वे एलन गिन्सबर्ग द्वारा पेपरबैक संग्रह हॉवेल एंड अदर पोएम्स (सिटी लाइट बुक्स द्वारा प्रकाशित) के खिलाफ लाए गए मुकदमे से बाहर रहे। , जिसे सैन फ्रांसिस्को जज ने गैर-अश्लील घोषित किया था। कुछ साल बाद, हालांकि, ग्रोव के मालिक विवादों में उलझ गए, जिसके कारण 1959 में डीएच लॉरेंस द्वारा लेडी चैटरली के प्रेमी की निंदा की गई और 1964 में हेनरी मिलर द्वारा ट्रॉपिक ऑफ कैंसर, हालांकि दोनों उपन्यास पहले ही बाजार में प्रवेश कर चुके थे। असली बेस्टसेलर। किसी भी मामले में, इन पुस्तकों की अभी भी उन लोगों द्वारा सराहना की गई थी जो उन्हें खरीद सकते थे, यही कारण है कि न्यायाधीशों ने अक्सर आंखें मूंद लीं।

प्रकाशन गृह, जिन्होंने धीरे-धीरे कानून की स्वीकृति प्राप्त की, अंततः जनता की प्रमुख इच्छाओं को पूरा करने में सफल रहे, समीक्षकों द्वारा प्रशंसित और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर सम्मानित लेखकों द्वारा लिखित कामुकता के सत्य विवरण की पेशकश करने वाली पुस्तकों की पेशकश की। इस प्रकार, पहले किताबों की दुकानों में, फिर मध्यवर्गीय घरों में, नॉर्मन मेलर के एन अमेरिकन ड्रीम, जॉन अपडेटाइक के जोड़े, गोर विडाल के मायरा ब्रेकिंजरिज, पोर्टनॉय की शिकायत ("पोर्टनॉय का विलाप") फिलिप रोथ और फियर ऑफ फ्लाइंग ("फियर ऑफ फ्लाइंग") जैसे शीर्षक फ्लाइंग") एरिका जोंग द्वारा: जन साहित्य ने अब दुनिया को जीत लिया था।

धन्यवाद पल्प फिक्शन!