"यह सच नहीं है कि संस्कृति के साथ आप नहीं खाते हैं। इसके विपरीत, संस्कृति, समाज के लिए एक अमूल्य मूल्य होने के अलावा, अगर प्रभावी ढंग से उत्पादित की जाती है तो राज्य के लिए कुछ भी खर्च नहीं होता है और धन भी उत्पन्न होता है"। अवधारणा को दोहराना है फ़ोर्टुनैटो ऑर्टोम्बिना, एक वर्ष के लिए वेनिस में टिएट्रो ला फेनिस के अधीक्षक, जिनमें से वे मिलान में स्काला और नेपल्स में सैन कार्लो में एक अतीत के बाद 2007 से कलात्मक निदेशक रहे हैं। अपने प्रबंधन के दौरान, ला फेनिस वास्तव में 1996 की भयानक आग की राख से उठे हैं, पिछले 12 वर्षों में संगीत प्रदर्शन को तीन गुना कर दिया है और 2017 से 2018 तक दर्शकों को दोगुना कर दिया है। “टिकट कार्यालय के लिए धन्यवाद, जो आज एक तिहाई के लायक है हमारे राजस्व का, हम 2008 के संकट के प्रभावों और राज्य द्वारा सभी भारी कटौती से ऊपर की भरपाई करने में कामयाब रहे, जो अब 2007 की तुलना में लगभग आधे धन आवंटित करता है। ऑर्टोम्बिना बताते हैं कि फर्स्ट आर्टे के साथ अपने साक्षात्कार में यह चमत्कार कैसे संभव हुआ, जिसमें उन्होंने मिलान में ला स्काला की राजधानी में सऊदी सरकार के संभावित प्रवेश पर विवाद पर भी बात की: "हमें किसी से डरना नहीं चाहिए"।
उस्ताद, 23 साल पहले दुखद आग और फिर लंबी और थका देने वाली चढ़ाई। आइए हम शब्दों पर खेलते हैं: ला फेनिस अपनी राख से कैसे उठी?
"यह एक वाक्य नहीं है, वास्तव में ऐसा ही हुआ है। पुनर्निर्माण के वर्ष बेहद कठिन थे, थिएटर 2003 में फिर से खुल गया और काम वास्तव में केवल 2001 में शुरू हुआ। मैं आपको वेनिस जैसे शहर में इस तरह के एक महत्वपूर्ण निर्माण स्थल की तार्किक कठिनाइयों की कल्पना करने देता हूं। मुझे यह भी याद है कि कई विवाद थे: ऐसे लोग थे जो आधुनिक वास्तुकला का निर्माण करने का अवसर लेना चाहते थे, लेकिन अंत में महापौर मैसिमो काकियारी ने उस नारे को फिर से शुरू किया जो 1913 में सैन मार्को के पुनर्निर्माण के लिए पहले से ही इस्तेमाल किया गया था। घंटाघर: 'जैसा यह पहले था, जहां यह पहले था'। और इसलिए, विदेशियों सहित कई विषयों के योगदान के लिए धन्यवाद, ला फेनिस ने इसे बनाया। उदाहरण के लिए, लुसियानो पवारोट्टी ने हमें थ्री टेनर्स द्वारा उनके प्रदर्शन में से एक का कैशे दिया, जिसमें से उस समय उन्होंने लगभग 2 बिलियन लीयर एकत्र किए। वुडी एलन, जो आग लगने के दिनों में यहां थे, ने भी निर्माण स्थल का दौरा किया और कुछ दान किया। फीनिक्स का पुनर्जन्म एक चमत्कार था, शायद दुनिया में अनूठा"।
आपने फिर से शुरू कर दिया है और पिछले साल आपने दर्शकों की संख्या दोगुनी कर दी थी। यह कैसे संभव हुआ?
"ला फेनिस, लगभग सभी इतालवी ओपेरा हाउसों की तरह, दर्शकों में मुख्य रूप से सीज़न टिकट धारक थे, यह पर्यटकों और युवा दर्शकों के लिए बहुत खुला नहीं था। हमने बस ऑफर को बढ़ाने का फैसला किया है, इसे डायवर्सिफाई करने की कोशिश कर रहे हैं। हमारा थिएटर महत्वपूर्ण लेकिन अप्रचलित शीर्षकों से बनी प्रोग्रामिंग के लिए प्रसिद्ध था, न कि महान क्लासिक्स के लिए। हमने उनमें से कुछ को फिर से प्रस्तावित किया है, जैसे कि वर्डी के ला ट्रैविटा का संशोधित संस्करण, बढ़ती शामें और निर्माण। 2010 में हमने एक वर्ष में 55 प्रदर्शन किए, 2011 में पहले से ही 105 थे, आज लगभग 150 हैं। इसने व्यापक दर्शकों की रुचि जगाई है। यह एक दुकान या रेस्तरां की तरह है: यदि आप इसे लगभग हमेशा बंद पाते हैं, तो आपके वहां जाने की संभावना कम हो जाती है।
क्या इस क्रांति के कारण लागत में वृद्धि नहीं हुई है?
"शुरुआत में मुझे यही कहा गया था: आप अधिक खर्च किए बिना वह सब कैसे करने जा रहे हैं? और फिर मुझे यह भी बताया गया कि कुछ शो सुनसान हो जाएंगे, कि वेनिस जैसे शहर में इतने सारे शो शेड्यूल करना सुविधाजनक नहीं था, जिसमें केवल ऐतिहासिक केंद्र की गिनती होती है, जिसमें सिर्फ 53.000 निवासी हैं। इसके बजाय हमने इन दोनों मिथकों को खारिज कर दिया है: अधिक उत्पादन का मतलब अधिक खर्च करना नहीं है, यह अनुकूलन करने के लिए पर्याप्त था, हमारे पास उपलब्ध संसाधनों का बेहतर उपयोग करें। हाल के वर्षों में हमने किसी को काम पर नहीं रखा है: हमने यह सब उन्हीं कर्मचारियों के साथ किया है, और ओवरटाइम का सहारा लिए बिना। अतीत में हम अपनी क्षमता के 40% पर कार्यबल का उपयोग करते थे, अब हम लगभग 85-90% हैं। एक बात और जोड़ दूं।"
प्रागो.
“2018 में, दर्शकों को दोगुना करने के अलावा, हमने एक महत्वपूर्ण बदलाव भी दर्ज किया: 2017 तक, जनता में सबसे अधिक प्रतिनिधित्व वाली राष्ट्रीयता फ्रेंच थी, क्योंकि पिछले साल यह इटालियंस है। विनीशियन, बल्कि पूरे इटली से आने वाले दर्शक, उन बुनियादी सुविधाओं के लिए भी धन्यवाद जो देश को अतीत से बेहतर तरीके से जोड़ते हैं। उदाहरण के लिए, मैं उस हाई-स्पीड ट्रेन के बारे में सोच रहा हूँ जो आज आपको फ्लोरेंस से दो घंटे में यहाँ ले जाती है। पहले केवल सीजन-टिकट धारक थे, आज ला फेनिस सभी के लिए खुला है, यहां तक कि युवा लोगों के लिए भी।"
इस संबंध में: आज के युवाओं के बारे में बहुत कुछ कहा जाता है कि वे संस्कृति में रुचि नहीं रखते हैं और सामाजिक नेटवर्क से ग्रस्त हैं। बजाय…
"मैं तुमसे सच कह रहा हूँ: जब मैं एक छात्र था तब की तुलना में शायद आज संस्कृति की अधिक माँग है। सबसे पहले, क्योंकि वेल्ट्रोनी के सुधार के साथ सांस्कृतिक संस्थान स्वयं बदल गए हैं, जिसने उन्हें निजी कानून की नींव में बदल दिया। कौन जाने, अगर यह सुधार पहले आ गया होता, तो शायद पहले भी हमारी यही माँग रही होती, लेकिन तथ्य यह है कि उस मार्ग से, संग्रहालयों, थिएटरों आदि ने अपनी पेशकश में सुधार किया है, वे दुनिया के लिए खुल गए हैं . और फिर कहने के लिए एक और बात है: नकारात्मक दृष्टिकोण हमेशा सकारात्मक लोगों की तुलना में अधिक सुर्खियाँ बनाते हैं। फिर युवा व्यक्ति या गोंडोला पर सेल्फी लेने वाले पर्यटक के बारे में बहुत बात होती है, लेकिन ऐसे छात्र भी हैं जो चुपचाप थिएटर में शो देखने आते हैं।
स्कूल के बावजूद एक नई रुचि, जहां, आपके अनुसार, कलात्मक विषय के प्रति दृष्टिकोण अभी भी "रोमांटिक" है। आपका क्या मतलब है?
"स्कूल में वे हमें सिखाते हैं कि प्रतिभा अनियंत्रितता का पर्याय है, अथाह। हमने कला को कभी किसी काम का परिणाम नहीं माना है और न केवल प्रतिभा की अभिव्यक्ति के रूप में, जो कि मेरी राय में एक सटीक संदर्भ से उत्पन्न हुई है, यह कुछ अल्पकालिक और अथाह नहीं है। वास्तव में, महान कलाकार सर्वोपरि एक महान पेशेवर होता है। अतीत के जीनियस महान प्रबंधक थे: उदाहरण के लिए ग्यूसेप वर्डी को लें, जिन्हें 'किसान कवि' कहा जाता था, लेकिन जो वास्तव में कभी गरीब नहीं थे, उनकी कृषि लेकिन उद्यमशीलता की मानसिकता थी। वर्डी ने अपना कम से कम आधा समय व्यवसाय से निपटने में बिताया, और केवल दूसरा आधा संगीत के साथ। मैं आपको एक किस्सा सुनाता हूँ: जब वह ओपेरा इल ट्रोवेटोर की रचना कर रहे थे, तो उन्हें अपने एक सहयोगी से मिलने का मौका मिला और उन्होंने उसी शीट पर '20 बैल खरीदे' लिखे, जहाँ 'डी'अमोर सु'अली' की पंक्तियाँ थीं। गुलाब' लियोनोरा द्वारा। उस दस्तावेज़ की एक प्रति आज भी मौजूद है। उसी समय वर्डी और पूरा ओपेरा उस समय के साहित्य का सर्वोच्च रूप था। वर्डी और दोनिजेट्टी मेरे लिए मंज़ोनी से बेहतर थे।"
वे हमारी संस्कृति के महान क्लासिक्स हैं, जो कुछ के अनुसार "फ़ीड नहीं करते"...
"और निश्चित रूप से ऐसा नहीं है। हमें देखें: हमारे खाते क्रम में हैं, इस तथ्य के बावजूद कि राज्य ने 10 साल पहले की तुलना में धन को आधा कर दिया है, और हमें जो दिया जाता है वह संबंधित उद्योगों द्वारा भुगतान किए गए करों के माध्यम से लौटाया जाता है, जो कि कुछ वर्षों के एक अध्ययन के अनुसार पहले वेनिस शहर के लिए 60 मिलियन एल वर्ष का मूल्य है। हम 2018 की तरह कभी भी स्वतंत्र नहीं रहे: अब हमारे राजस्व का एक तिहाई टिकट कार्यालय से आता है, जो कि 11 मिलियन यूरो से अधिक है, जबकि 2007 में बॉक्स ऑफिस ने हमें केवल 3 लाया। हमारे बजट को पूरा करने के लिए, जो कि 35 मिलियन ए हर साल, मिबाक से 18 मिलियन, वेनिस की नगर पालिका से 2, वेनेटो क्षेत्र से 500 मिलियन और फिर प्रायोजन और निजी योगदान से लगभग 3 मिलियन हैं। यह चार साल पहले लॉन्च किए गए आर्ट बोनस के लिए भी संभव था, जो सार्वजनिक सांस्कृतिक विरासत के समर्थन में दान करने वालों को दान की गई राशि के 65% के बराबर टैक्स क्रेडिट की अनुमति देता है। मुख्य साझेदारों में, मैं जेनराली, इंटेसा सानपोलो, लेकिन विभिन्न अंतरराष्ट्रीय निवेशकों को भी इंगित करता हूं।
विदेशी निवेशकों की बात करें तो इस संभावना पर विवाद छिड़ गया है कि सऊदी अरब सरकार 15 मिलियन से अधिक के साथ मिलान में ला स्काला की राजधानी में प्रवेश करेगी। आप क्या सोचते हैं?
"पंद्रह मिलियन बहुत है, लेकिन अन्य निवेशक भी हैं, वैसे भी यह बहुमत हिस्सेदारी नहीं होगी। और किसी भी मामले में, मैं इतालवी संगीत की संप्रभुता में विश्वास करता हूं: हमें किसी से भी नहीं डरना चाहिए, यहां तक कि अरबों से भी नहीं। अगर कुछ है, तो समस्या राजनीतिक है, लेकिन यह ला स्काला की इतालवी भावना से संबंधित नहीं है। आज संप्रभुता की रक्षा के बारे में बहुत सारी बातें हैं लेकिन ओपेरा, एक कला के रूप में, संप्रभुतावादियों की तुलना में कहीं अधिक संप्रभु है। सबसे महान इतालवी कंडक्टर, आर्टुरो टोस्कानिनी की कहानी के बारे में सोचें, जो कट्टर रूप से फासीवाद विरोधी थे और फिर भी फासीवाद के वर्षों के दौरान भी अछूत माने जाते थे। एक बार, 1930 में, उन्होंने बोलोग्ना में गान बजाने से इनकार कर दिया और फासीवादियों के एक समूह द्वारा उन पर शारीरिक हमला किया गया। टोस्कानिनी की लोकप्रियता को महसूस करते हुए खुद मुसोलिनी ने प्रकरण को वापस लाने के लिए सब कुछ किया। उन्होंने महसूस किया कि राष्ट्रीय संस्कृति की तुलना में राष्ट्रवादी प्रचार कम महत्वपूर्ण था। हालांकि, अधीक्षक परेरा बहुत अच्छे हैं, उनके दुनिया भर में कई संपर्क हैं और वह एक समाधान खोज लेंगे"।
वैसे उनका नाम परेरा के उत्तराधिकार के लिए बनाया जा रहा है। वह पुष्टि करता है?
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