60 के दशक की शुरुआत में, रिचर्डसन पिकासो के चित्रों का अध्ययन करने की योजना बना रहे थे और कलाकार के साथ घंटों बिताए, उनके कार्यों के पुनरुत्पादन का अध्ययन किया। पिकासो की तरह, उन्होंने अपने सचित्र विचार की जटिलता के बारे में बात की, उदाहरण के लिए, कि एक चित्र डोरा मार में उनके रोमांटिक पूर्ववर्ती मैरी-थेरेस वाल्टर का जिक्र करने वाले तत्व भी हो सकते हैं, और उनके उत्तराधिकारी फ्रेंकोइस गिलोट-रिचर्डसन ने यह मानना शुरू कर दिया कि पिकासो के चित्र का एक विस्तृत जीवनी संबंधी उपचार पिकासो की छात्रवृत्ति में एक महत्वपूर्ण अंतर को भर देगा। दशकों बाद वह यह लिखने के लिए बैठ गए कि स्मारकीय बहुखंड जीवनी, ए लाइफ ऑफ पिकासो क्या बनना है।
मार ने एक बार रिचर्डसन से कहा था जब पिकासो के जीवन में एक नई महिला का प्रवेश हुआ, तो सब कुछ बदल गया: कला, घर, कविता, यहाँ तक कि कुत्ता भी। फिर भी, मार का अवलोकन थोड़ा भ्रामक है, क्योंकि प्रत्येक क्रमिक संग्रह के युग में, पिकासो ने कभी भी एक विलक्षण शैली का विकल्प नहीं चुना। बल्कि, पिकासो की कल्पना को भेदने में, प्रत्येक महिला ने रंग और रूप में प्रयोगों के लिए एक उत्प्रेरक के रूप में कार्य किया जो कि रिश्ते की सीमाओं के रूप में बदलते रहे। यह इस प्रक्रिया के माध्यम से है कि पिकासो के काम को लगातार नयापन और नवीनीकरण दिया गया है।
पिकासो अपनी पसंद के संग्रह में उतना ही उदार था जितना कि वह शैली में था: बोहेमियन फर्नांडी ओलिवियर; अनुशासित ओल्गा खोखलोवा; गोरा वीनस मैरी-थेरेस; भावुक कलाकार डोरा और फ्रांस्वा; सिल्वेट डेविड, एक उच्च पोनीटेल वाली युवती; और जैकलीन रोक, समर्पित, रोमांटिक सुंदरता। इन महिलाओं के पिकासो के चित्र मनोवैज्ञानिक अंतर्दृष्टि के साथ-साथ नाटक को भी व्यक्त करते हैं जो केवल गहरी अंतरंगता को प्रकट कर सकता है। वह सभी को चित्रित करता है, जैसा कि लियो स्टाइनबर्ग तर्क देते हैं, न कि वे खुद को दुनिया के सामने पेश करते हैं, बल्कि जैसा वे अंदर महसूस करते हैं। ये महिलाएं बदलते समय की भावना और वास्तविकता को सरलता से दर्शाती कविता, सौंदर्य, युद्ध और गरीबी का आह्वान करती हैं। न केवल मूक संगीत, फर्नांडी और फ्रांस्वाइस ने संस्मरण प्रकाशित किए हैं; ओल्गा और मैरी-थेरेस ने दशकों तक तस्वीरों और पत्रों का विशाल संग्रह रखा; डोरा ने शोधकर्ताओं को साक्षात्कार दिए और तस्वीरों में पिकासो के काम और निजी जीवन का दस्तावेजीकरण किया। पिकासो की महिलाएं कलाकार और उनके काम की हमारी समझ के लिए आवश्यक हैं क्योंकि वे उनके रचनात्मक जीवन में सहायक थीं।
लेकिन साहब कौन थे जॉन पैट्रिक रिचर्डसन?
एक ब्रिटिश कला इतिहासकार और पिकासो के जीवनी लेखक, उनका जन्म 1924 में लंदन में हुआ था और 2019 में न्यूयॉर्क में उनकी मृत्यु हो गई। 1951 से 1962 तक वे फ्रांस के प्रोवेंस में रहे, जहाँ वे पिकासो और उनके परिवार के करीबी दोस्त बन गए। रिचर्डसन का मल्टीवॉल्यूम ए लाइफ ऑफ पिकासो (1991-) इसी दोस्ती का नतीजा था। रिचर्डसन ने गैगोसियन में पिकासो के काम की छह प्रमुख प्रदर्शनियों का आयोजन किया। उन्होंने न्यूयॉर्क रिव्यू ऑफ बुक्स, द न्यू यॉर्कर, बर्लिंगटन मैगज़ीन और वैनिटी फेयर में योगदान दिया है, और द सॉर्सेरर्स अपरेंटिस: पिकासो, प्रोवेंस एंड डगलस कूपर (1999) और सेक्रेड मॉन्स्टर्स, सेक्रेड मास्टर्स (2001) के लेखक हैं। 1993 में, रिचर्डसन ब्रिटिश अकादमी के लिए चुने गए, और 1995 में उन्हें ऑक्सफोर्ड में कला के स्लेड प्रोफेसर नियुक्त किया गया। 2011 में, फ्रांस और दुनिया भर में कला के प्रचार में उनके योगदान के लिए उन्हें फ्रेंच ऑर्डर ऑफ आर्ट्स एंड लेटर्स का अधिकारी बनाया गया था। 2012 में उन्हें कला के लिए सेवाओं के लिए नाइट कमांडर ऑफ द ऑर्डर ऑफ द ब्रिटिश एम्पायर (केबीई) बनाया गया था।
