कांच बनाने वालों, कठपुतली चलाने वालों और संगीतकारों के साथ दर्जी, हैटर और होजरी की मरम्मत करने वाले। लेकिन पोप बेनेडिक्ट XIV और कार्डिनल सिल्वियो वैलेंटी गोंजागा के कैलिबर के पात्रों के साथ एक अच्छा शो बनाने वाले कुबड़े नौकर भी, जियोवन्नी पाओलो पाणिनि द्वारा प्रसिद्ध पेंटिंग में अमर हैं।
प्रदर्शित कार्य विभिन्न सांस्कृतिक संस्थानों (एरिकिया में पलाज़ो चिगी, सैन लुका की राष्ट्रीय अकादमी, कैपिटोलिन हिस्टोरिकल आर्काइव, पलाज़ो बारबेरिनी में प्राचीन कला की राष्ट्रीय गैलरी, रोम में ग्राफिक्स के लिए केंद्रीय संस्थान, रिसर्जेंटो के संग्रहालय) से आते हैं। रोम और कासा डि रिस्पर्मियो डी लुक्का फाउंडेशन की कला) के साथ-साथ पलाज़ो ब्राची के प्रिंट विभाग द्वारा।
लंबे समय से एक छोटी शैली माना जाता है, कैरिकेचर फिर भी कई महान कलाकारों के उत्पादन में मौजूद है, लियोनार्डो से लेकर एनीबेल कार्रेसी तक, जियान लोरेंजो बर्निनी तक, जो कई मायनों में इस अजीबोगरीब प्रकार के बेमतलब चित्र के सच्चे सर्जक माने जाते हैं। लेकिन यह केवल अठारहवीं शताब्दी में था कि कैरिकेचर की कला, एक कलात्मक रूप जिसे लगभग विशेष रूप से ड्राइंग के लिए सौंपा गया था, एक तेजी से बौद्धिक दृष्टिकोण प्राप्त करते हुए, खुद को स्थापित करना शुरू कर दिया।
पहले से ही पिछली शताब्दी में, अठारहवीं शताब्दी में रोम में कैरिकेचर का उद्देश्य समुदाय को नहीं बल्कि व्यक्तिगत चरित्र को "हड़ताल" करना था, जैसा कि इस शैली के निर्विवाद नायक पियर लियोन घेज़ी (1674-1755) के विपुल उत्पादन में स्पष्ट है। , जीवन के सभी क्षेत्रों से पुरुषों की प्रकृति और रीति-रिवाजों को चतुराई से चित्रित करने की उनकी क्षमता के लिए "नाइट ऑफ कैरिकेचर" का उपनाम दिया गया।
एक और शानदार दुभाषिया पापल वास्तुकार कार्लो मार्चियोनी (1702-1786) थे, जिन्होंने अपनी नेकदिल कलम से मनोरंजन और आनंद के लिए खुद को कैरिकेचर के लिए समर्पित कर दिया, लेकिन महान ग्राफिक गुणवत्ता और मनोवैज्ञानिक अंतर्दृष्टि की गहराई के साथ। यहां तक कि उनके शिष्यों में से एक, ग्यूसेप बारबेरी (1746-1809), एक वास्तुकार के रूप में अपनी दैनिक गतिविधि के साथ समानांतर रूप से इस शैली की खेती करेगा, अपने परिवार के सदस्यों के अलावा, रईसों, बुद्धिजीवियों, राजनयिकों सहित कई पात्रों को चित्रित करेगा। कलेक्टर, प्रीलेट, कारीगर और स्ट्रीट वेंडर।
अलग-अलग शैलियों के साथ, तीन कलाकार हमें अपने युग का एक केशिका और चतुर क्रॉनिकल पेश करते हैं, न केवल कैरिकेचर के माध्यम से, बल्कि सबसे ऊपर, चित्र के हाशिये में हस्तलिखित टिप्पणियों के साथ, चित्रित के सार्वजनिक और निजी जीवन से संबंधित पात्र। एक प्रकार की "आलंकारिक डायरी", जो अपनी सूक्ष्म कहानियों के साथ, हमें एक बिल्कुल असामान्य और आकर्षक सामाजिक क्रॉस-सेक्शन देती है।
रोम में कैरिकेचर का सफल मौसम अठारहवीं शताब्दी के अंत के साथ समाप्त हो गया, धीरे-धीरे व्यंग्यात्मक कार्टून द्वारा एक राजनीतिक प्रेस के चित्रण और सामाजिक आलोचना के एक साधन के रूप में दबा दिया गया। पहले दो फ्रांसीसी व्यंग्य पत्रिकाओं ला कैरिकेचर (1830-35) और ले चियारिवारी (1832-93) के उदाहरण के बाद - दोनों चार्ल्स फिलिपोन द्वारा पेरिस में स्थापित किए गए और होनोरे ड्यूमियर, ग्रैंडविले, पॉल गवर्नी जैसे चित्रकारों के सहयोग के लिए खुले - रोम में इसी तरह के कई पैदा हुए थे, जिनमें से प्रसिद्ध डॉन पिरलोन बाहर खड़ा था। प्रकृति में समाजवादी और विरोधी लिपिक, यह निश्चित रूप से मजबूत नागरिक प्रतिबद्धता के साथ, अठारहवीं शताब्दी के कैरिकेचर के कृपालु स्वर को छोड़ देता है।
