800 की शुरुआत में उन्होंने लंदन जाने का फैसला किया, जहां उन्हें एक शिष्य के रूप में भर्ती कराया गया रॉयल अकादमीवाई उन्होंने बहुत मेहनत की और 1802 में आखिरकार वे अपने एक परिदृश्य को प्रदर्शित करने में कामयाब रहे, लेकिन पेंटिंग बेचने में कामयाब होने से पहले बारह साल बीत गए। उनके पसंदीदा विषयों में से एक नदी पर एक घर था जो एक बूढ़े किसान का था, एक ऐसी जगह जिसे अंग्रेज बहुत "सुरम्य" कहते थे। लेकिन वह घर उनका पसंदीदा था, हम अक्सर इसे रेखाचित्रों और रेखाचित्रों पर पाएंगे या काम में दोबारा पेश करेंगे "घास की गाड़ी".
उनका बचपन लापरवाह था, लेकिन उनकी रचनाओं पर लगभग किसी का ध्यान नहीं गया, यह देखते हुए कि उस दौर में सबसे फैशनेबल चित्रकारों ने क्लासिकवाद और पौराणिक कथाओं के बीच यूरोप के विचारोत्तेजक विचारों को पुन: पेश किया। अंग्रेजों को एक साधारण अंग्रेजी ग्रामीण इलाकों के चित्रों की सराहना क्यों करनी चाहिए? आखिरकार, उन्होंने इसे हर दिन देखा और बार-बार देखा। लेकिन जिद्दी, वह पेंट करना जारी रखता था जो कोई नहीं चाहता था। यहां तक कि उनकी तकनीक की बहुत सराहना नहीं की गई थी, वे कैनवास को सफेद रंग में भिगोए हुए स्पैटुला के साथ टैप करते थे - प्रकाश बनाने के लिए - इस प्रभाव को "प्लास्टर" या बल्कि "कांस्टेबल हिमपात"। 1816 में, अपने पिता द्वारा उन्हें छोड़ी गई विरासत के लिए धन्यवाद, उन्होंने पल्ली के पादरी की पोती मारिया बिकनेल से शादी की और 12 साल में उनके सात बच्चे हुए।
उनकी वैवाहिक खुशी ने कॉन्स्टेबल को कला में इस हद तक निश्चितता प्रदान की कि बहुत ही कम समय में उन्होंने छह बड़े कैनवस बनाए जिनमें स्टॉर वैली उनके विषय के रूप में थी, इस कलाकार की कला के लिए सबसे अधिक जिम्मेदार विषय।
1821 में उन्होंने चित्रित किया "घास की गाड़ी"एक मीटर गुणा अस्सी सेंटीमीटर मापने वाला एक कैनवास जिसे रॉयल अकादमी में एक अन्य शीर्षक के साथ प्रदर्शित किया गया था"दोपहर में लैंडस्केप"। यह पेंटिंग तब एक फ्रांसीसी व्यापारी द्वारा खरीदी गई थी और में प्रदर्शित की गई थी पेरिस सैलून 1824 में, जहाँ उनकी तकनीक ने सभी फ्रांसीसी चित्रकारों को चकित कर दिया। यदि वह पेरिस में रहता तो उसकी बदनामी और अधिक हो सकती थी, लेकिन कॉन्स्टेबल को अपने देश से प्यार था। इसके बारे में एक दिन उन्होंने कहा "मेरा जन्म एक खुशहाल भूमि को रंगने के लिए हुआ है, मेरे प्यारे पुराने इंग्लैंड".
मैं कभी भी विषय नहीं बदलता, बाजार की मांग के बावजूद उन्होंने ग्रामीण इलाकों, नदियों और हरे-भरे विस्तार को चित्रित करना जारी रखना पसंद किया। हालाँकि, वह बादलों की गति से इतना प्रभावित था कि उसने अपने चित्रों को और बढ़ाने के लिए मौसम विज्ञान के ग्रंथों का अध्ययन किया। प्रत्येक तस्वीर के पीछे आप उस दिन का सही समय देख सकते थे जिसमें उसने चित्रित किया था, क्योंकि यह इस या उस दिन के मौसम की स्थिति के अनुरूप था। उनकी इस बात के लिए एक बड़ी सावधानी थी कि यह आज भी आसान होगा - एक मौसम विज्ञानी की मदद से - एक बादल के आकार से कॉन्स्टेबल द्वारा नकली को पहचानने के लिए पूरी तरह से आकाश के बाकी हिस्सों से बाहर।
लेकिन जल्द ही संवेदनशीलता का यह संतुलन खत्म हो गया, मारिया को बुरा लगने लगा और उन्हें इलाज के लिए लंदन जाना पड़ा। यहाँ उन्होंने खुद को पास की पहाड़ियों को चित्रित करने के लिए समर्पित किया और मुख्य रूप से आकाश का अध्ययन किया, जो धुंधला हो रहा था, शायद यह उनका मूड था जो अपनी स्त्री को खोने के डर से बिगड़ गया था। मारिया मर गई और उसके लिए सब कुछ बदल गया। उन्होंने अपने जीवन को सामान्य रूप से व्यतीत किया और अपने पिछले खुशहाल वर्षों को याद नहीं करने की कोशिश की, यहाँ से उन्होंने हाफ़टोन, अंग्रेजी ग्रामीण इलाकों के दृश्यों को चित्रित करना शुरू किया, जो एक निश्चित वसंत ताजगी, या गर्मियों के आसमान या शरद ऋतु के बादलों को स्थानांतरित करते थे, लेकिन हर काम में यह मौन को उजागर करता था, प्रकृति का नहीं तो जीवन का लगभग अभाव।
हम कॉन्स्टेबल की इस अवधारणा के एहसानमंद हैं कि खुली जगहों और ग्रामीण क्षेत्रों को हमारी आत्मा के मनोरंजन के लिए संरक्षित किया जाना चाहिए। आज भी वो घर विली लोट, नेशनल ट्रस्ट द्वारा संरक्षित, हम उस बिगबेरी को खिलते हुए, बच्चों को मछली पकड़ते हुए, या आंगन में किसी जानवर को देख सकते हैं। कांस्टेबल का अभियान हमेशा उनका रहेगा। आज हम उन्हें उन कुछ अंग्रेजी चित्रकारों में से एक के रूप में पहचानते हैं जो यूरोपीय कला के इतिहास में एक महत्वपूर्ण स्थान हासिल करने में कामयाब रहे हैं। मेरे गतिहीन बादल हमें यह बताने की कोशिश करते हैं कि समय में बदलाव के बावजूद, ग्रामीण इलाकों की, प्रकृति की पवित्र छवि हमेशा इस बात की गवाही बनी रहेगी कि हर जगह एक छोटा सा लाल घर और "बर्फ" जैसे सफेद शहतूत के फूल हैं।
