कला के लिए इंटेसा सैनपोलो और वेनेरिया रीले एक साथ

Intesa Sanpaolo के संदर्भ में लंबे समय से शुरू हुआ है संस्कृति परियोजनाIntesa Sanpaolo की सांस्कृतिक पहलों की बहु-वर्षीय योजना। संरक्षण और संवर्द्धन का एक कार्यक्रम, जो कार्यों की बहाली और ऐतिहासिक-महत्वपूर्ण अध्ययन के साथ, संग्रहालय और सांस्कृतिक ध्रुवों में कुछ संग्रहों के प्रदर्शन के लिए प्रदान करता है जिसे "गैलरी ऑफ इटली" कहा जाता है: विसेंज़ा में पलाज्जो लियोनी मोंटानारी की गैलरी, जो मेजबान अठारहवीं शताब्दी के रूसी चिह्न और विनीशियन पेंटिंग, और जो 2013 की गर्मियों से शुरू हो रही है, अटारी और मैग्ना ग्रेसिया सिरेमिक के संग्रह से फूलदानों के चयन की भी मेजबानी करेगी; नेपल्स में पलाज़ो ज़ेवैलोस स्टिग्लियानो की गैलरी, जो संग्रह की उत्कृष्ट कृति, कारवागियो द्वारा सेंट उर्सुला की शहादत को फ्रेम करती है, और जो जल्द ही सत्रहवीं से उन्नीसवीं शताब्दी तक दक्षिणी इटली के संदर्भ से संबंधित चित्रों और मूर्तियों को भी प्रदर्शित करेगी; मिलान में गैलेरी डी पियाज़ा स्काला, जो XNUMXवीं और XNUMXवीं शताब्दी के कार्यों को प्रस्तुत करता है। 

इंटेसा सानपोलो की कलात्मक विरासत को बढ़ाने के लिए एक मूलभूत शर्त निरंतर संरक्षण और अनुसंधान गतिविधि है, जो बहाली प्रयोगशालाओं और पुस्तकालयों में की जाती है, जो कुछ मामलों में रोजमर्रा की जिंदगी से "उभरती" है, विशेष कहानियों को बताने के लिए, जैसे कि पुनर्प्राप्ति के अवसर पर ऑपरेशन जिसमें ट्यूरिन में प्राचीन कॉम्पैग्निया डी सैन पाओलो के वक्तृत्व के सत्रहवीं शताब्दी के सजावटी चक्र शामिल थे, जो अब मौजूद नहीं है, और जो आज इंटेसा सानपोलो के कला संग्रह से संबंधित है। 

एक आधिकारिक नोट से: "प्रदर्शनी के संगठन के लिए एक निर्णायक तत्व जिसका हम आज उद्घाटन कर रहे हैं - इंटेसा सानपोलो के पर्यवेक्षी बोर्ड के अध्यक्ष प्रोफेसर गियोवन्नी बाजोली घोषित करते हैं - रेजिया डि वेनेरिया के साथ सहयोग है, जो 2009 में कुछ कार्यों के ऋण के साथ शुरू हुआ था। और अब पीडमोंट क्षेत्र के इतिहास और कला के इतिहास के नए और महत्वपूर्ण तत्वों की पुनर्प्राप्ति के माध्यम से विस्तारित हुआ।

ट्यूरिन में कॉम्पैग्निया डी सैन पाओलो की वाक्पटुता।

पीडमोंट के ऐतिहासिक, कलात्मक और जातीय-मानवशास्त्रीय विरासत के अधीक्षण के उच्च पर्यवेक्षण के तहत "ला वेनारिया रीले" संरक्षण और बहाली केंद्र द्वारा सावधानीपूर्वक बहाली के बाद, चक्र के जीवित कैनवस को पहली बार एक साथ लाया गया है। 1876 ​​के बाद से कॉम्पैग्निया डी सैन पाओलो की प्राचीन ओरेटरी की पेंटिंग, पीडमोंटिस बारोक के सबसे महत्वपूर्ण कलात्मक उपक्रमों में से एक और सेंट पॉल द एपोस्टल को पूरी तरह से समर्पित सबसे महत्वपूर्ण सचित्र चक्रों में से एक है। 1 मार्च 2013 से, चित्रात्मक चक्र एक वर्ष के लिए रेगिया डि वेनेरिया के सेंट'उबेर्तो के चैपल के सैक्रिस्टी में प्रदर्शित किया जाएगा, इस अवसर के लिए इस वर्ष में एक प्राचीन वाक्पटुता के अंतरंग वातावरण को फिर से बनाने के इरादे से पुनर्व्यवस्थित किया गया। जो Compagnia di San Paolo की स्थापना की 450वीं वर्षगांठ मनाते हैं।

चित्रात्मक चक्र की स्थापना के लिए परियोजना विभिन्न चरणों और कैनवस की बहाली के परिणामों को बताने का एक अवसर था, और साथ ही, ऐतिहासिक-कलात्मक अंतर्दृष्टि की एक श्रृंखला के लिए एक प्रारंभिक बिंदु जो आगामी मात्रा में अभिसरण करेगा। Intesa Sanpaolo द्वारा अन्य कार्यों का प्रदर्शन किया गया वेनरिया रीले कॉम्पैग्निया डी सैन पाओलो के प्राचीन वक्तृत्व के सचित्र चक्र के जीवित कैनवस के वेनेरिया में स्थापना, जो बैंक के स्वामित्व वाले टेपेस्ट्री के मूल्यवान चक्र के रेगिया के नए लेआउट में शामिल किए जाने के साथ जारी है और Intesa Sanpaolo और La Venaria Reale के बीच सहयोग संबंध का विस्तार करता है। वास्तव में, 2009 के बाद से, इंटेसा सैनपोलो कला संग्रह से संबंधित छह चित्रों को रेगिया की प्रदर्शनी यात्रा कार्यक्रम में प्रदर्शित किया गया है, जिसमें सेवॉयर्ड ग्राहकों के साथ और रेजिया डी वेनेरिया रीले के वातावरण के साथ मजबूत सांस्कृतिक और आलंकारिक संबंध हैं: 

- 1638-40 के एक कैनवास का श्रेय फ़िलिबर्ट टोरेट को दिया जाता है जिसे नारसीसो के नाम से जाना जाता है जो विधवा के कपड़ों में फ्रांस की रॉयल मैडम क्रिस्टीना को चित्रित करता है। पेंटिंग डचेस के चित्रों की एक बहुत बड़ी श्रृंखला का हिस्सा है, सवोय के विटोरियो एमेडियो I की पत्नी और कार्लो इमानुएल II की मां, जिसका उद्देश्य अपने विषयों के घरों को सटीक राजनीतिक महत्व के राजवंशीय पुतलों के रूप में सजाना है। क्लोज-अप कट और कम किया गया प्रारूप सेवॉय ड्यूक द्वारा कमीशन किए गए कई चित्रों में से एक को उच्च रैंकिंग वाले अदालत के गणमान्य व्यक्तियों या कुछ विदेशी प्रतिनिधियों को उपहार के रूप में सुझाता है; 

- फ्रांसेस्को डी मुरा द्वारा दो बड़े कैनवस (स्किपियन की निरंतरता और कैमिला और टर्नो के बीच समझौता), एक नियपोलिटन कलाकार जिसे 1741 में ट्यूरिन में शहर के रॉयल पैलेस में कुछ भित्तिचित्रों को चित्रित करने के लिए बुलाया गया था, ने अपने उत्सव और आधुनिक शैली के साथ सेवॉय परिवार को चकित कर दिया और उसे अदालत का चित्रकार नियुक्त किया गया; – मिशेल एंटोनियो रैपौस द्वारा अभी भी दो जीवन, एक पीडमोंटेस चित्रकार, जिन्होंने सेवॉय के घर के लिए बहुत काम किया, जिनमें से वह 1788 से कोर्ट पेंटर थे; 

- जन पीटर वर्दुसेन द्वारा एक कैनवास 19 सितंबर 1734 को गुस्ताल्ला की लड़ाई का चित्रण, जिसमें कार्लो इमानुएल III ने पोलिश उत्तराधिकार के युद्ध के संदर्भ में भाग लिया, 20 नवंबर 1748 को आचेन की शांति के साथ संपन्न हुआ। यह महान सचित्र प्रभावशीलता का काम है, जो शैलीगत रूप से इसे लड़ाई की श्रृंखला से निकटता से जुड़ा हुआ है जिसे चार्ल्स इमैनुएल III ने भी एक अन्य फ्लेमिश, जियासिंटो ला पिग्ने द्वारा कमीशन किया था।

अठारहवीं शताब्दी की शुरुआत में अत्यधिक उत्सव शैली ने विशाल विकास का अनुभव किया, और विशेष रूप से सवॉयर्ड राजधानी में सफल रहा, जहां न केवल राजा द्वारा बल्कि कैरिग्नानो के राजकुमारों द्वारा भी इस तरह के प्रतिनिधित्व का अनुरोध किया गया था। डायना चक्र की टेपेस्ट्री वेनेरिया रीले को एक लाल धागे से बांधती है और इंटेसा सानपोलो के कला संग्रह से संबंधित डायना को समर्पित टेपेस्ट्री का चक्र, 1 मार्च से रेगिया की स्थायी प्रदर्शनी यात्रा कार्यक्रम में शामिल है, जिसका सत्रहवीं शताब्दी का हिस्सा बनाया गया था। डायना को समर्पित एक शिकार लॉज के रूप में कार्लो इमानुएल II के लिए Amedeo di Castellamonte द्वारा।

सत्रहवीं के अंत और अठारहवीं शताब्दी की शुरुआत के बीच बने ब्रुसेल्स में निर्मित पांच टेपेस्ट्री, महान टेपेस्ट्री के वातावरण को जगाते हैं, जो अब खो गए हैं, उसी विषय को समर्पित हैं और 1671 में ब्रसेल्स में वेनेरिया के रॉयल पैलेस के लिए खरीदे गए थे। रीले। टेपेस्ट्री की महत्वपूर्ण श्रृंखला में देवी डायना, अपोलो, शिकारी की उपस्थिति के साथ पांच शिकार दृश्य शामिल हैं। दृश्यों की प्रतिमा पौराणिक शिकार एपिसोड के क्लासिक मॉडल से परे जाती है, और इसके बजाय मिथक की आड़ में अदालती जीवन के प्रतिनिधित्व को छिपाती है। 

इसके अलावा, पांच चित्रपटों की प्रतीकात्मक असंगति को देखते हुए, जिसे एक साहित्यिक स्रोत में वापस नहीं देखा जा सकता है, परिकल्पना उत्पन्न होती है कि वे शिकार के विभिन्न तरीकों का वर्णन करते हैं। फ्लेमिश टेपेस्ट्रीस में शिकार का विषय मध्ययुगीन काल से असाधारण सफलता का आनंद लेता है; संकेतों और अर्थों से भरा, यह सर्वश्रेष्ठ फ्लेमिश और इतालवी कलाकारों द्वारा उत्कीर्णन और रेखाचित्रों से लिया गया था। शिकार, तुच्छ मनोरंजन के रूप में नहीं, बल्कि एक महान गतिविधि के रूप में माना जाता है, जो शास्त्रीय पौराणिक कथाओं के समान आंकड़ों के साथ अभ्यास करने वालों को जोड़ता है, जो कि संप्रभु और रईसों को मनाया जाता है; इसलिए उनके चित्रण को एक चुनी हुई दुनिया का सार्वजनिक प्रतिनिधित्व माना गया, जिसने ऐसे दृश्यों में अपनी सुंदरता और शक्ति को दर्शाने में आनंद लिया।