डोरा मार, महिला, म्यूज और कलाकार

इन हफ़्तों में आकाश का दूसरा सीज़न प्रसारित कर रहा है जीनियस, नेशनल ज्योग्राफिक द्वारा निर्मित टेलीविजन श्रृंखला जो बीसवीं शताब्दी की संस्कृति, कला और विज्ञान को चिह्नित करने वाले प्रतिभाओं के जीवन और कलात्मक अनुभवों का पता लगाती है। पहला सीज़न एक असाधारण जेफ्री रश के साथ अल्बर्ट आइंस्टीन के जीवन को समर्पित था। दूसरा पाब्लो पिकासो के जीवन और गतिविधि का पुनर्निर्माण करता है, जिसकी व्याख्या एक प्रेरित एंटोनियो बंडारेस ने की थी, जिन्हें अपनी व्याख्या को अपने जीवन की भूमिका के रूप में परिभाषित करने में कोई हिचकिचाहट नहीं थी। एक चरित्र जो नेशनल ज्योग्राफिक द्वारा निर्मित फिक्शन में भी सबसे अलग है डोरा मार, फोटोग्राफर और चित्रकार, पिकासो के प्रेमी सामंथा कोली द्वारा निभाई गई (पहले सीज़न में, जहां वह आइंस्टीन की पत्नी थी)।

पिकासो के साथ रिश्ता नौ साल तक चला, जब 1943 में स्पेनिश कलाकार ने उन्हें छोटे फ्रेंकोइस गिलोट के लिए छोड़ दिया, जिनके साथ पिकासो के दो बच्चे पालोमा और क्लाउड थे। पिकासो के परित्याग के बाद डोरा एक महान अवसाद में गिर गया, जिसके कारण उसे एक मनोरोग अस्पताल में भर्ती कराया गया और बाद में जैक्स लैकन ने उसे ले लिया, जो पाब्लो का इलाज भी कर रहा था। लैकन ने उसे बीमारी स्वीकार करने में कामयाबी हासिल की। वह आत्महत्या किए बिना पिकासो से बचने वाली एकमात्र मालकिन थीं। पिकासो के भावनात्मक रूप से करीबी लोगों की आत्महत्या एक कारण है जिस पर जीनियस जोर देते हैं। 1997 में डोरा की अकेले मृत्यु हो गई। डोरा पाब्लो द्वारा कहा करता था: "वह पागल होने से बहुत पहले पागल थी!" और डोरा प्रत्युत्तर देने में असफल नहीं हुई। अपने रिश्ते के बारे में बात करते हुए उसने कहा: «मैं पिकासो की प्रेमी नहीं थी। वह सिर्फ मेरे गुरु थे।"
हमने इस असाधारण प्रतिभाशाली और नाजुक महिला पर योगदान के लिए कैस्टेलो डी रिवोली संग्रहालय के समकालीन कला संग्रहालय में वास्तुकला और कला के इतिहासकार वैलेंटिना सोनजोगनी से पूछा। पढ़ने का आनंद लें।

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Il faut etre léger comme l'oiseau et non comme la बेर
पॉल Valéry

आना लियोनोरा कैरिंगटन, नुश एलुअर्ड, जैकलीन लांबा और उनकी पीढ़ी के कुछ अन्य कलाकार नहीं, डोरा मार ने खुद को और अपने काम में एक महिला, म्यूज और कलाकार होने के नाते संलग्न किया है। वे महिलाएं, जागरूक और इसके बारे में गौरवान्वित थीं। उनकी रहस्यमयी, जंगली और आधुनिक सुंदरता - जैसा कि उन वर्षों में ही हो सकता था - हमारे पास काले और सफेद तस्वीरों से वापस आती है जो उन्हें पेरिस में सिलवाया सूट और मोरक्को में लंबे काफ्तान या फ्रांस में फीता शर्ट और मेक्सिको में जातीय विवरण के साथ चित्रित करती हैं। . हमेशा अपने जुनून के मद्देनजर यात्रा करते हुए, ये महिलाएं अपनी कलात्मक प्रेरणा और अक्सर, अपने सहयोगियों और पतियों का पालन करने के लिए दुनिया की नागरिक थीं।

उनके साथी, वास्तव में: मैक्स अर्न्स्ट, पॉल एलुअर्ड, आंद्रे ब्रेटन और पाब्लो पिकासो, कैनवास और कलम के परम दिग्गज, पीढ़ी के बेचैन विचारक, जो सपनों के माध्यम से, दो युद्धों के बीच वास्तविकता तक पहुँचने का एकमात्र संभव तरीका खोज चुके थे। जो कल निश्चित नहीं था। इसलिए, खुश और प्रशिक्षित होने के लिए सम्मेलनों के खिलाफ विद्रोह की उनकी भावना के लिए धन्यवाद (जो उन्हें बहुत बार प्रेमी, फिर पत्नियां, फिर एक ही समय में अन्य पत्नियों के रूप में प्रेमी, और इसी तरह), जीवन से निचोड़ा हुआ शरीर के साथ और कला के द्वारा, अक्सर उन पुरुषों द्वारा कुचल दिया जाता है जो कलम में आधुनिक हैं और सिर में प्राचीन हैं।

कलाकार

अंत में, असाधारण कलाकार। महिलाओं की पीढ़ी और कलाकारों का समूह जिनके पास मार करीब था, निस्संदेह बीसवीं शताब्दी की कल्पना के उपजाऊ घाटियों में से एक है, फोटोग्राफी, कला और प्रदर्शन के बीच बैरोनेस एल्सा और लियोनर फिनीउदाहरण के लिए, वे अग्रदूत और शिक्षक थे। ऐसे कलाकार जिन्हें हर कोई अतियथार्थवाद और स्त्रीत्व की अपने तरीके से व्याख्या करना जानता है, यहां तक ​​कि चेकोस्लोवाकिया जैसे कम-ज्ञात कलाकार भी Tøyen या असाधारण इथेल कोलक्हौन.

2014 में वेनिस में पलाज्जो फॉर्च्यूनी में एक प्रदर्शनी लगाई गई थी। डोरा मार। पिकासो के बावजूद (स्कीरा कैटलॉग) जिसने डोरा मार के काम का भी स्वागत किया, जिसे कई चित्रों से शुरू होने वाले समृद्ध वर्गों में व्यवस्थित किया गया है, जिसके लिए मार एक विषय के रूप में पेश किया गया; सड़क की तस्वीरों को जारी रखने के लिए, जिसके माध्यम से उन्होंने विशेष रूप से 30 के दशक में पेरिस और स्पेनिश सड़कों पर श्रमिकों और गरीबों की स्थिति का दस्तावेजीकरण किया; अतियथार्थवादी अवांट-गार्डे के संपर्क में उनकी अवधि और पिकासो के साथ उनके जीवन की छवियों के साथ समाप्त होता है, जो कभी नहीं भुलाया जा सकता। प्रदर्शनी को विक्टोरिया कॉम्बालिया द्वारा क्यूरेट किया गया था। यात्रा कार्यक्रम ने मार की प्रतिभा को प्रकाश में लाने के उद्देश्य से इस प्रेम कहानी को भी याद किया, न तो महान कलाकारों के लिए बुतपरस्ती में लिप्त हुए, न ही उस तामझाम में जो वे कई वर्षों के बाद भी अपने रोमांचक और गन्दा जीवन के साथ हम में भड़काते हैं।

पिकासो के बाद केवल ईश्वर है

29 साल की उम्र में, एक क्रोएशियाई वास्तुकार और एक फ्रांसीसी मां की बेटी, डोरा मार पहले से ही अर्जेंटीना में रहती थी, जहां उसके पिता महत्वपूर्ण निर्माण स्थलों की देखरेख करते थे और पहले ही भाग ले चुके थे। ग्रुप अक्टूबर और जार्ज बटैल्ले, फ़्यूज़ को जलाने के लिए जो यूरोपीय अवांट-गार्डे में आग लगा देगा। एक दिन पिकासो ने उसे पेरिस के कैफे डेस ड्यूक्स मैगॉट्स में देखा, जबकि अपनी उंगलियों के बीच चाकू से खेलते हुए, उसने खुद को घायल कर लिया और, भावहीन, अपनी उंगलियों के बीच कम से कम जगह में सम्मोहित, ब्लेड को हिलाना जारी रखा, रक्त के प्रति उदासीन उसके दस्ताने दाग।

किंवदंती है कि पिकासो ने डोरा से उन दस्तानों के लिए कहा ताकि वे उनकी यादों में ईर्ष्या से उनकी रक्षा कर सकें। किंवदंती, क्योंकि रिश्ता उस पौराणिक मुठभेड़ से अलग तरीके से विकसित होगा, और उन दोनों को उनके रिश्ते को अपरिहार्य रसातल तक ले जाएगा: पिकासो दूसरे बिस्तर पर, डोरा ने घोषणा की "पिकासो के बाद केवल भगवान है"।

डोरा तस्वीरें लेता है

पिकासो के मार द्वारा ली गई तस्वीरों का रिपोर्ताज (म्यूजियो नैशनल सेंट्रो डी अर्टे रीना सोफिया के संग्रह से) जब वे पेंट करते हैं Guernica मई-जून 1937 के महीनों में, एक ऐसे काम की असाधारण गवाही है जिसे अब सभी लोगों और सभी युद्धों का प्रतीक और विरासत माना जाता है। पिकासो एक टाई में हैं और अपने सिगरेट और काम के औजारों को अपने हाथ में पकड़ते हैं, जबकि एकाग्र होते हुए लेकिन एक निश्चितता के साथ विरक्ति शायद Le Sélect या Dôme में भोजन करने के लिए बाहर जाने से पहले चित्र को फिर से स्पर्श करें। फिर पेंटिंग को फिर से खींचा जाता है, इस बार कलाकार के बिना और रंग के बिना और अचानक प्रकट होता है, यहां तक ​​​​कि उन लोगों के लिए भी जिन्होंने इसे एक लाख बार देखा है, एक गुप्त प्लास्टिसिटी, एक गहन मूर्तिकला व्यवसाय, आंकड़ों की त्रि-आयामी तड़प। चकित दर्शक पर और भी जोर से चिल्लाने लगता है।

फिर भी डोरा मार के हाथों में कैमरा न केवल एक सावधान और अंतर्दृष्टिपूर्ण आंख है, बल्कि कल्पना के साथ झुकने का एक साधन है, एक स्थान से दूसरे स्थान तक और एक शरीर और दूसरे के बीच यात्रा करने के लिए।

इस तरह असाधारण तस्वीरें पैदा होती हैं पेरे उबू 1936 की जिसमें एक आर्मडिलो पिल्ले की तस्वीर, लंबवत और दर्शक के सामने रखी गई जैसे कि जानवर भी खड़ा हो, जादुई रूप से एक स्वप्निल और राक्षसी प्राणी बन जाता है, जो बाताइल की परेशान करने वाली छवियों की याद दिलाता है, जिनमें से मार साथी था , पत्रिका के अतियथार्थवादी-एंटोग्राफ़िक वातावरण में गहरी साँस लेना दस्तावेज़. या प्रदर्शन पर फोटो कोलाज में, एवेगल्स और वर्साय, जिसमें वह एक साथ लाता है, फ्रांसीसी महल की पृष्ठभूमि के खिलाफ, अंधे लोगों का एक समूह जो केवल उस बेतुकी तस्वीर में मिल सकता है, क्योंकि वे अलग-अलग और दूर के स्थानों में फोटो खिंचवाने वाले अलग-अलग लोग थे। ऐसा लगता है कि वे अपनी सफेद आंखों से पेंट किए गए वाल्टों के चमत्कार को देख रहे हैं और मुस्कुरा रहे हैं, जैसा कि एक तस्वीर में दिखाया गया है।

पिकासो और बीमारी से अलगाव

प्रकट और अव्यक्त मार के कार्यों के दो पहलू हैं, जो उसके व्यक्तित्व के कई पक्षों और उसके अत्याचारपूर्ण अस्तित्व के कुछ विकासों को दर्शाते हैं। 1943 में, सात साल के जुनून के बाद, वह पिकासो से अलग हो गईं जिनसे वह अभी मिली थीं फ्रांकोइस गिलोट. दो साल बाद वह एक चिंताजनक अवसाद प्रकट करती है और उसे फ्रांस के एक क्लिनिक में भर्ती कराया जाता है। उनके दोस्त एलुअर्ड और पिकासो ने व्यक्तिगत रूप से उनका इलाज कराने का प्रबंधन किया जैक्स लेकन जो, उसकी रहस्यमय प्रवृत्ति में लिप्त होकर, उसे पागलपन से छीनने का प्रबंधन करता है, लेकिन उसे उस दुनिया में वापस लाने में विफल रहता है जो शायद पिकासो के साथ उसके जीवन से बहुत करीब से जुड़ी हुई थी।

उनकी मृत्यु से पहले के कई वर्षों में, जो 1997 में नब्बे वर्ष की आयु में हुई थी, वह वास्तव में कारावास की सीमा तक जीवन व्यतीत करती थी, विशेष रूप से धार्मिक और कला जगत के कुछ पुराने दोस्तों के साथ संपर्कों का आदान-प्रदान करती थी। हालाँकि, विशेष रूप से एक व्यक्ति को उसके साथ बातचीत करने का सौभाग्य प्राप्त हुआ: विक्टोरिया कोम्बालिया, उसके कई पूर्वव्यापी और इस एक के क्यूरेटर। दोनों के बीच एक जिज्ञासु टेलीफोन संबंध विकसित हुआ क्योंकि मार अब किसी से मिलना नहीं चाहता था, लंबे संवादों और विश्वासों के साथ अनुभवी, जो स्वयं कोम्बालिया द्वारा लिखित जीवनी के आधार के रूप में कार्य करता था, पिकासो की तरह अधिक (सर्सी एडिसियन्स, बार्सिलोना 2013)।

ग्रेडिवा

डोरा मार अवतार थी, अपने तरीके से और खुद के बावजूद, ग्रेडिवा की, "वह जो चमकती है जब वह चलती है", जर्मन लेखक द्वारा सुनाई गई रहस्यमय महिला-म्यूज विल्हेम जेन्सेन उपन्यास ग्रेडिवा में। एक पोम्पीयन फंतासी, (बाद में सिगमंड फ्रायड द्वारा एक लंबे निबंध में विश्लेषण किया गया), अतियथार्थवादियों द्वारा पसंद की गई एक आकृति और द्वारा चित्रित आंद्रे मेसन प्रतीकों और संदर्भों से भरे ढांचे में। एक दुखद और चमकदार नायिका जो बीसवीं सदी के कलात्मक पथ में एक मौलिक क्षण के सपने, जुनून, जुनून का वर्णन करते हुए अपने असाधारण कार्यों से मंत्रमुग्ध करती रहती है।