बोलोग्ना में इस प्रदर्शनी स्थान का चुनाव ठीक इस प्रदर्शनी के आकार से जुड़ा हुआ है। कार्टून, जैसा कि जाना जाता है, एक चित्र है जो काम या काम के हिस्से के रूप में बड़ा होता है जिसे कलाकार बनाने का इरादा रखता है। क्या यह एक पेंटिंग, एक फ़्रेस्को, एक सना हुआ ग्लास खिड़की, एक मोज़ेक या टेपेस्ट्री होना चाहिए, कार्डबोर्ड स्वयं कलाकार द्वारा या विशेष श्रमिकों द्वारा पूरा किए जाने वाले कार्य के लिए एक आवश्यक अहसास है, जिसे इसे भौतिक रूप से पूरा करना होगा। और चूंकि ये कार्टून अक्सर बड़ी और बहुत बड़ी परियोजनाओं को संदर्भित करते हैं, इसलिए उन्हें समान रूप से काफी प्रदर्शनी स्थान की आवश्यकता होती है।
यहाँ जो प्रकट किया जा रहा है वह अत्यंत कीमती संग्रह है - एक वास्तविक बड़ा संग्रहालय संग्रह - जिसे रोम में गैलेरिया डेल लाओकून ने कला बाजार पर या कलाकारों के उत्तराधिकारियों से इन कार्यों की खोज करते हुए एक साथ लाया है। "विशाल रेखाचित्रों" की एक प्रकार की आर्ट गैलरी का गठन करना, जो पिछली शताब्दी के पूर्वार्द्ध में उच्च स्तर की रेखाचित्र को उजागर करता है।
वे एडोल्फ़ो डी कैरोलिस से डी'अन्नुंजियो तक हैं, जिनकी पेंटिंग प्रिमावेरा (1903) के लिए बड़ी प्रारंभिक शीट मारियो सिरोनी द्वारा एक स्मारकीय आकृति के लिए प्रदर्शित की गई है, जो ग्रेफाइट के स्ट्रोक के साथ चट्टान में उकेरी गई लगती है। टेरामो के कैथेड्रल के लिए रंगीन कांच से बनी गुलाब की खिड़की के लिए कार्डबोर्ड बहुमुखी डुइलियो कंबेलोटी द्वारा प्रदर्शित किया गया है, साथ ही फिल्म फैबियोला के पोस्टर के लिए दो प्रारंभिक चित्र, एक ईसाई पेप्लम जो कि पहले इतालवी ब्लॉकबस्टर में से एक था। तत्काल युद्ध के बाद की अवधि। रोम में आईएनए इमारत की सीढ़ी में भित्तिचित्रों के लिए दो राजसी कार्टून - अब अमेरिकी दूतावास की संपत्ति - लगभग भुला दिए गए गिउलिओ बार्गेलिनी (फ्लोरेंस 1875- रोम 1936) का काम है, जो स्पा, बैंकों और बैंकों के एक अथक फ्रेस्को चित्रकार हैं। मंत्रालय जहां उन्होंने अल्मा तदेमा के जीवित पुरातत्व और क्लिम्ट द्वारा शानदार वॉलपेपर में तब्दील की गई महिला सुंदरियों को चित्रित किया। गैलेरिया डेल लाओकून इस कलाकार की एक प्रमुख प्रदर्शनी और कार्यों की सामान्य सूची तैयार कर रहा है। अचिल फनी (फेरारा 1890 - अप्पियानो जेंटाइल, कोमो 1972) न केवल एक दुर्जेय फ्रेस्को चित्रकार थे, बल्कि समकालीन इटली, मध्य युग और पुनर्जागरण में प्राचीन इतिहास को पुनर्जीवित करने के इरादे से गियोटो और पिएरो डेला फ्रांसेस्का की कला के आधुनिक पुनर्स्थापक थे। इसे समकालीनों को एक पौराणिक कथा के रूप में बताना। यह स्वाभाविक है कि उसके पास शेर का हिस्सा है, रोमन सैनिकों की दो पंक्तियों के साथ सेंट जॉर्ज की शहादत के लिए टोरिनो के माध्यम से मिलान में एक ही नाम के चर्च के लिए तैयार किया गया था, डिडो और उसकी बहन अन्ना के आंकड़े के कमरे के लिए एनीड, 1930 में मोंज़ा ट्राइनेले के लिए फ्रेस्को पंचांग, बर्गामो टाउन हॉल के काउंसिल चैंबर के लिए लेग्नानो की "बैटल" में नाइट्स की लड़ाई और अंत में वर्जिन की घोषणा, सैन के चर्च की पेंटिंग के लिए पेस्टल रंग का कार्डबोर्ड त्रिपोली में फ्रांसेस्को, जिसमें उन्होंने अपने शिष्य और प्रेमी फेलिसिटा फ्राई को चित्रित किया।
गीनो सेवेरिनी लॉज़ेन के कैथेड्रल के लिए एक मैडोना विद चाइल्ड है। गैलीलियो चिनि का एक गुण, जिसने वेनिस बिएननेल के प्रदर्शनियों के मंडप को सुशोभित किया। धूल हस्तांतरण के लिए छिद्रित चमकदार पेपर कार्डबोर्ड ने समय के साथ एक प्राचीन चर्मपत्र का रूप धारण कर लिया है, जबकि आकृति, जिसकी आकृति छिद्रों में छोड़ी गई चारकोल धूल द्वारा परिभाषित की गई है, में एक अवास्तविक उपस्थिति का आभास होता है।
पोर्टा पिया में बेर्सग्लियर के स्मारक के लेखक पब्लियो मोरबिडुची (1889-1963), सैन्य लूट की जीत के साथ चित्रों की एक श्रृंखला के लेखक हैं जिसमें शास्त्रीय पुरातनता के हथियारों को अंतिम युद्ध के आधुनिक हथियारों के साथ मिलाया जाता है। . वे बड़े पाले सेओढ़ लिया कांच के पैनल के लिए थे, लेकिन उन हथियारों की हार खुद अंतिम अहसास से पहले आ गई। फ़ोरो इटालिको में कुछ मोज़ाइक की अन्य बातों के अलावा कैलाब्रियन अचिल कैपिज़ानो द्वारा, प्राचीन वुडकट से प्रेरित डिवाइन कॉमेडी के दो दृश्य प्रस्तुत किए गए हैं।
अंत में, ओटोन रोसई द्वारा एक क्रूसिफ़िक्स यूथ है जो एक विशाल शीट पर लगभग आदमकद निलंबित है, जिसमें शरीर की शारीरिक रचना को प्रस्तुत करने के लिए ड्राइंग की पीड़ा महान पाथोस के अभिव्यक्तिवादी रूप में तब्दील हो जाती है, जिसमें पवित्र छवि भी पवित्र प्रतिनिधित्व है उसकी पीड़ा समलैंगिकता की।
"यह आश्चर्य की बात नहीं होनी चाहिए - मार्को फैबियो अपोलोनी कहते हैं - कि इतालवी 900 के दशक में, प्राचीन और पारंपरिक सजावट तकनीकों की वापसी से जुड़ी, ये बड़ी चादरें जीवित रहती हैं, जिन पर कलाकार की प्रेरणा, पहले से ही अध्ययन, रेखाचित्र, मॉडल और रेखाचित्रों में खर्च की जाती है। , अंततः अपने कार्य के रूप की सही माप और निश्चित रेखाओं को खोजने में सक्षम हो गया है।
बेशक, प्लास्टर या कैनवास पर ड्राइंग को ट्रेस करना केवल काम की शुरुआत है जब यह पेंटिंग कर रहा है, जबकि मोज़ेक या टेपेस्ट्री के लिए कार्टून अक्सर चित्रकार द्वारा पहले से ही रंगा जाता है और इसलिए जहां तक वह चिंतित है "समाप्त" होता है।
किसी भी मामले में, कार्टून के बाद कलाकार को पछतावा होना दुर्लभ है और इसलिए अंतिम परिणाम के संबंध में बहुत अंतर हैं। कार्डबोर्ड इसलिए अनिश्चितताओं का, दूसरे विचारों का, प्रगति में अचानक परिवर्तन का अंतिम स्थान है। यह विलोपन, सुधार है, जो कार्टून को अपनी उत्कृष्ट कृति बनाने के दौरान एक कलाकार के सभी जुनून और पीड़ा का एक प्रकार का पेपर कफन बनाता है। यह कार्डबोर्ड का यह गुण है जिसमें कला का काम और काम करने वाला दस्तावेज़ विलीन हो जाता है जो इसका सबसे बड़ा आकर्षण है। यदि अच्छा फ्रेस्को अपने स्थायित्व में अभेद्य है, मोज़ेक शानदार है, सना हुआ ग्लास देदीप्यमान है, दूसरी ओर कार्डबोर्ड न केवल प्रसंस्करण के दौरान हुई दुर्घटनाओं को दिखाता है, बल्कि समय भी इसे एक प्राचीन ऑटोग्राफ किए गए दस्तावेज़ की तरह नाजुक बना देता है। इसलिए इसकी बहुमूल्यता, वह सम्मान जिसके साथ इसे व्यवहार और प्रदर्शित किया जाना चाहिए"।
डिब्बों। इतालवी '900 के विशाल चित्र। बोलोग्ना, सिम्पो (सांता मारिया डेल बुओन पास्टर का चर्च, वाया डेले लेम 83)। समय सारिणी: 10 से 00 जनवरी 19 तक सुबह 00 बजे से शाम 25 बजे तक। मार्को फैबियो अपोलोनी और मोनिका कार्डारेली द्वारा क्यूरेट की गई प्रदर्शनी।
