Le jury de cette édition a sélectionné comme World Press Photo de l'année l'image du photographe danois Mads Nissen, La première étreinte, dans lequel Rosa Luzia Lunardi, quatre-vingt-cinq ans, après cinq mois d'isolement, est embrassée pour la première fois, bien qu'à travers un rideau en plastique, par l'infirmière Adriana Silva da Costa Souza, dans la maison de repos Viva Bem à São Paulo au Brésil.
Il y aura également une section dédiée aux artistes italiens. Entre ceux-ci, Antonio Facilongo, vainqueur du Photo de presse mondiale de l'année avec Habibi, un reportage sur la contrebande de sperme dans les prisons israéliennes par des prisonniers palestiniens et leurs familles, qui veulent préserver leurs droits reproductifs. (Photo de couverture)
En plus de Faccilongo, qui a également remporté le premier prix dans la catégorie Projets à long terme, les œuvres de deux autres auteurs italiens seront mises en valeur : Gabriel Galimberti, premier prix dans la catégorie Portraits, Récits avec le projet Les Amériguns, sur la détention d'armes aux USA e Lorenzo Tugnoli, premier prix dans la catégorie Spot News, Histoires avec Explosion portuaire à Beyrouth, sur l'explosion dans le port de Beyrouth au Liban en août 2020.
Du 4 septembre au 3 octobre 2021, le siège historique de la Villa Bottini accueille le reportage Feuilles amères que Rocco Rorandelli (1973), membre du collectif TerraProject, menée entre l'Inde, la Chine, l'Indonésie, les États-Unis, l'Italie et de nombreux autres pays, pour rendre compte de l'impact de l'industrie du tabac sur la santé des personnes, l'économie et l'environnement.
L'enquête de Rorandelli emmène le visiteur dans les champs de tabac et les centres médicaux, les usines, les musées et les structures douanières, pour clarifier le vaste réseau qui régule et relie l'industrie et le contexte humain et environnemental. L'exposition est réalisée en collaboration avec le Riaperture Festival et la Fondazione Studio Marangoni.
Les images de Rorandelli dialoguent avec une sélection de photographies, conservées dans les Archives photographiques lucquoises "A.Fazzi", qui illustrent l'histoire de la Manifattura Tabacchi di Lucca, l'usine qui fut l'un des points de référence de l'histoire économique de la ville et qui accueilli une main-d'œuvre presque exclusivement féminine.
Aux mêmes dates - du 4 septembre au 3 octobre 2021 - il se tient également à la Villa Bottini Affichage fétide et impressionnant, une production de Fotografia Europea Reggio Emilia organisée par Francesco Colombelli, qui propose une série de livres photographiques capables d'analyser comment le développement des armes de combat est allée de pair avec celle des technologies les plus modernes.
Le parcours s'ouvre idéalement sur une partie historique qui illustre les premiers usages de la photographie de guerre avec des volumes de Roger Fenton et Alexander Gardner (Carnet de croquis photographiques de Garder sur la guerre civile, 1865), puis on passe à la photographie aérienne – Souvenirs d'un Géant (2015) par Nadar – et son application à la guerre, con La Grande Guerre vue du ciel dans les Flandres Fields (Birger Stichelbaut, 2014), Le Pigeon Photographe (Nicolò Degiorgis, 2018), Zeppelin world-fahrten (I et II, 1933-36).
Une partie est consacrée à la bombe atomique, de Imaginer la bombe qui se souvient de la Manhattan Project (Harry N. Abrams, 1995), aux volumes d'époque de Shomei Tomatsu (Nagasaki 11.02 9 août, 1945) et Ken Domon (N'oubliez pas Hiroshima !), à ceux qui enquêtent sur les conséquences des armes nucléaires, avec Éducation atomique (Janire Najèra, 2018), Anecdotique(David Fathi, 2015), Histoires silencieuses (Kazuma Obara, 2014) et Chronique d'un bombardement atomique (éditions Maquis, 1985). La revue se termine par Origami américain (Andres Gonzales, 2019) Photographie utile 11 (KesselsKramer, 2016), une réflexion sur l'augmentation constante de la propagation des armes parmi les civils, en particulier dans la zone ouest.
Pour compléter l'itinéraire, une série d'images extraites du Fonds Giampiero Brancoli, des Archives photographiques lucquoises « A. Fazzi », qui rassemble plus de 6.000 XNUMX images, parmi lesquelles se détache un noyau important sur la Campagne de Russie, à laquelle Brancoli avait participé avec l'ARMIR (Armée italienne en Russie).
Les images prises en Russie par Giampiero Brancoli dépeignent des paysages enneigés et des centres habités désolés qui transmettent à l'observateur le sentiment d'un silence absolu et racontent la vie quotidienne des populations locales, en particulier des femmes et des enfants. A côté d'eux, il y a ceux relatifs aux opérations militaires, aux atrocités de la guerre et aux moments ordinaires de la vie militaire partagés avec d'autres hommes, devenus les compagnons d'une expérience unique. Très suggestifs sont les portraits, souvent accompagnés de notes manuscrites sur les tirages photographiques, dans lesquels des personnes sont présentées et des moments de la vie commune sont décrits, tels que le repos, un repas, le rasage, les jeux de cartes, la plaisanterie et la légèreté.
« Le programme Photolux – dit-il Chiara Ruberti, co-directrice de Photolux -, en cette année compliquée, il s'enrichit et se complète. Les deux expositions qui étudient, sous des angles différents, les effets de la propagation de la pandémie à Lucques et en Italie, sont rejointes par celle présentant les gagnants du World Press Photo qui, après seize ans de continuité, précisément la pandémie avait empêché le .
