Noël à Milan : le Pérugin invité au Palazzo Marino

L'Adoration des mages est en conclusion un ouvrage complexe et passionnant, qui résume toutes les suggestions dont Pietro a pu se nourrir au cours des années de formation passées en Florence dans l'atelier de Verrocchio, aux côtés de ceux qui auraient été, avec lui, parmi les plus grands protagonistes de l'art de la Renaissance, de Domenico Ghirlandaio à Sandro Botticelli, de Lorenzo di Credi à Léonard de Vinci.

L'exposition est organisée par Marco Pierini, Directeur de la Galerie National de l'Ombrie. Nous citons son essai : « Echappée aux premières réquisitions napoléoniennes conduites à Pérouse par Jacques-Pierre Tinet en 1796-1797 et à celles plus conséquentes de Dominique-Vivant Denon en 1812, l'Adoration des Mages est inscrite cette même année au liste compilée par Agostino Tofanelli pour qu'elle afflue dans le nouveau Musée du Capitole, dont il était le conservateur. En janvier 1814, malgré les remontrances des Pérugiens et l'opposition du maire, le panneau - avec d'autres, prêts depuis des mois dans les caisses - partit pour Rome, mais suite à la précipitation des fortunes de l'empire français il ne fut jamais exposé ; rétabli le pouvoir temporel du Pape, les peintures purent retourner à Pérouse, immédiatement revendiquée par la ville. Selon Serafino Siepi, qui écrivait à l'époque, l'œuvre – « a traversé les mers » – a été déplacée à S. Maria Nuova en mai 1820 ; cependant, nous savons qu'il a parcouru un trajet beaucoup plus court et sec ! Antonio Mezzanotte, dans la biographie consacrée à l'artiste en 1836, en plus de rappeler la sécheresse du dessin qui est désormais devenu un tòpos de la littérature critique sur la peinture, se livre à sa propre inspiration lyrique au point d'affirmer que « cette peinture l'ensemble rappelle ces aurores matinales d'une vivacité insolite qui annoncent un lever de soleil très clair et beau » ; il rend ensuite compte, d'abord chez les Italiens, de la découverte de Rumohr, qu'il accepte pleinement : « Il faut noter que dans l'une des figures qui forment le cortège des mages, le peintre aimait à se représenter, comme on le voit avec traits du visage similaires à ceux du portrait de la Sala del Cambio ; et donc nous avons la chance d'avoir aussi une image fidèle de Vannucci, tel qu'il était dans sa jeunesse ». En 1863, suite aux suppressions post-unification, l'Adoration des Mages est devenue une partie de la Galerie d'art civique Vannucci (transférée à son emplacement actuel au Palazzo dei Priori en 1879 puis est devenue la Galerie nationale de l'Ombrie en 1918). Cependant, le panel n'a pas trouvé la paix dans le nouveau lieu définitif car, à partir de là, un débat sur la paternité a commencé qui a conduit des savants tels que Cavalcaselle et Berenson (plus tard ont changé d'avis) à l'attribuer à Fiorenzo di Lorenzo; au fil des décennies, il y a eu d'autres tentatives, au moins jusqu'à la restauration achevée en 1994, pour suggérer différentes mains pour remplacer ou aider Pietro dans l'entreprise. Même la datation a subi des déplacements considérables entre la fin des années soixante et celle de la décennie suivante, bien que la chronologie proposée ici semble faire l'objet d'un large consensus.

Le maire de Milan a présenté l'exposition Giuseppe Sala un Presenza di Andrea Romizi, Maire di Perugia. Lors de la conférence de presse, Romizi a qualifié le Pérugin de « peintre entrepreneur », une opinion que le conservateur a appuyée. « Andrea Romizi avait raison. Perugino a pris tout le monde et était très curieux. Il a volé avec ses yeux », a déclaré plus tard Pierini.

Pour rappel, l'année dernière, toujours à l'occasion de l'exposition de Noël, 100.00 XNUMX visiteurs se sont pressés dans la Sala Alessi du Palazzo Marino pour voir Conversation sacrée par Titien.

Le maire Sala a finalement résumé la puissance de cette œuvre d'art : «Le regard de ces Mages, chercheurs de nouveauté, est une invitation au courage, à la confiance en l'homme, en sa capacité à tourner au mieux les destinées du monde.