"Le Maxxi n'est pas encore la Tate Gallery mais c'est un défi que nous pouvons gagner". Giovanna Melandri vise haut, renforcée par la confirmation qu'elle vient d'obtenir à la tête de la Fondation Maxxi, l'institution qui régit le Musée national des arts du XXIe siècle, et renforcée, surtout, par la résultats obtenus au cours du premier mandat : une fréquentation doublée, une augmentation de 37,5% de l'autofinancement (entre billets, sponsors et dons), un budget doublé et une activité volcanique qui va des expositions aux ateliers, du cinéma aux rencontres avec les artistes, de l'alternance école-travail pour impliquer les étudiants les couches les plus faibles du public. Une croissance qui a dissous les polémiques qui l'ont accueillie à son arrivée, fin 2012, lorsqu'elle a été nommée par le gouvernement Monti. Et maintenant, il regarde les États-Unis ainsi que l'Afrique, prévoit une succursale à L'Aquila et prépare les nouvelles expositions pour 2018. Nous en avons parlé dans cette interview avec FIRSTonline, voici ce qu'il nous a dit.
Giovanna Melandri, la Maxxi n'est plus une startup : depuis 2013, il a dépassé 1,7 million de visiteurs, mis en place 114 expositions, attiré des partenaires et sponsors tels que Enel, Bulgari, CDP, Groupama, Alcantara, Deutsche BanqueArt du ciel Hd. Quelle est la clé dje ces résultats?
« La particularité de Maxxi réside dans ces deux lignes directrices : d'une part le modèle de gouvernance, d'autre part l'identité culturelle de cette institution. Nous sommes le musée d'art contemporain d'un pays comme l'Italie, ouvert sur la Méditerranée, imprégné de la plus haute tradition de l'art classique et qui depuis de nombreuses années n'avait pas pensé à créer un lieu dédié au contemporain ».
Il en parle comme un fils...
« D'une certaine manière, ça l'est. Ce sont les gouvernements de l'Olivier (les ministres de la culture Veltroni et Melandri elle-même, ed) de proposer sa naissance et de vouloir la confier non pas à un organisme étatique mais à une fondation de droit privé, supervisée par le Mibact mais avec la souplesse et l'ambition de fonctionner également avec des ressources privées. Cette intuition s'est avérée juste et je pense que cela ferait également du bien à d'autres musées italiens. La réforme lancée par le ministre Dario Franceschini était très importante ».
Parlons des ressources Maxxi: suffisent dans un monde où les grands art A-t-il atteint des prix très élevés ?
« Quand je suis arrivé ici, grâce aux ministres Ornaghi et Bray, la dotation de l'État a été doublée et stabilisée à 6 millions. Les premiers travaux ont donc porté sur la consolidation des ressources publiques. C'est le premier pilier car la pérennité économique est essentielle pour impliquer les particuliers. Les partenaires, comme Enel, sont arrivés lorsque l'engagement de l'État s'est manifesté. Ensemble, nous grandissons ou périssons. Nous pouvons désormais compter sur un budget public et privé de 12 millions, qui en 2018 passera à 14 avec l'allocation pour le nouveau siège de L'Aquila. Nous aurons aussi 1 million de plus pour les achats d'œuvres et c'est important. Bien sûr, la Tate a un budget de plus de 100 millions de livres, le Beaubourg plus de 100 millions d'euros. Avec ces chiffres, il est impossible de comparer, mais c'est un défi que nous pouvons relever et j'ai aussi confiance dans la volonté des prochains gouvernements d'augmenter les ressources ».
Avec elle, l'"équipe" de réalisateurs s'est confirmée, à commencer par Hou Hanrou.
« Son arrivée chez Maxxi en tant que directeur artistique a été une autre étape importante et nous a projetés sur un circuit international. Pour faire voyager un projet comme celui-ci, il fallait des conservateurs de renom, tout comme Margherita Guccione et Bartolomeo Pietromarchi qui dirigent respectivement les départements d'architecture et d'art. Aujourd'hui, nous produisons des expositions avec le MoMA de New York, le Barbican de Londres, les musées de Séoul, Pékin et Shanghai. Nous avons établi notre réputation avec une équipe de qualité et des expositions fortes. C'est un travail qui n'est pas encore terminé. L'autre levier fondamental était celui de la gratuité ».
Pouvez-vous expliquer ce que vous voulez dire? Le Maxxi il a compté 430.000 120.000 entrées l'an dernier mais "seulement" XNUMX XNUMX entrées payantes. Y a-t-il quelqu'un qui regarde ces chiffres avec un certain scepticisme?
« Je voudrais sortir d'une certaine tyrannie du nombre car cela risque de nous faire perdre l'impact social et culturel d'une institution complexe comme celle-ci. Chez Maxxi nous avons embrassé la logique de la gratuité sur le modèle de la Tate Gallery et j'en suis fier. Nous sommes le seul musée à ouvrir la collection gratuitement, un choix qui m'a fait passer quelques nuits blanches au début mais qui a ensuite fonctionné. Parce que les nombreuses activités gratuites - ateliers, écoles, événements - que nous proposons sans billets grâce à la contribution de nos partenaires et sponsors privés, ont été le moteur qui a non seulement augmenté les visites mais aussi les revenus tirés par des expositions de qualité. Nous avons enregistré une augmentation de 17 % des billets l'an dernier, avec des revenus d'environ 1 million sur les plus de 5 qui proviennent de l'autofinancement. Un poste qui couvre désormais près de 40% du budget et qui nous permet de porter des projets innovants et d'acquérir de nouvelles œuvres - 47 rien qu'en 2017 - étoffant la collection avec un effet volant non indifférent. C'est pourquoi il est plus important de parler du nombre de visiteurs que du simple nombre de billets ».
Quelles sont les expositions qui ont eu le plus de succès et sur quels paris pour 2018 ?
« C'est toujours difficile de faire ce genre de classement car le billet MAXXI donne accès à tout le contenu du musée. Cependant je peux dire que des expositions comme « Bellissima » sur la mode ou celles consacrées à Letizia Battaglia, Zaha Hadid, le Japon et Istanbul ont eu beaucoup de succès ces dernières années. Ils vont très bien "La gravité" et "Accueil Beyrouth» qui sont toujours en cours. Pour cette année, nous avons 10 nouvelles expositions au calendrier : nous partons de Nanda Vigo, immédiatement après nous aurons « Blackout » avec les œuvres de Jennifer Allora et Guillermo Calzadilla. Je suis heureux de mentionner l'exposition consacrée à Bruno Zévi au-delà "Eco et Narciso” créé en collaboration avec Palazzo Barberini. Après la trilogie Iran-Istanbul-Beyrouth nous porterons notre regard vers l'Afrique avec «métropole africaine » au milieu de l'année. A la fin de l'année je rapporte "La rue" qui traitera de la restructuration urbaine et restera ouvert pendant six mois ».
La recherche de capitaux privés, la soi-disant collecte de fonds, cela demande beaucoup de travail...
« Nous avons acquis 1,7 million auprès de particuliers avec nos propres Acquisition Gala Soir. J'en suis content mais je suis aussi conscient qu'il y a encore beaucoup de place à l'amélioration. Par exemple, resserrer la relation avec notre ville qui traverse une période difficile et fatigante. L'augmentation du public que nous avons enregistrée, en effet, est principalement due aux jeunes et aux étrangers. Sur Rome, nous voudrions viser à obtenir une adhésion massive au MonMaxxi Card, l'abonnement qui permet d'entrer un an pour 50 euros ».
Et à l'étranger?
"J'attends beaucoup des American Friends of Maxxi. Après un long voyage, nous sommes sur le point d'obtenir la reconnaissance du fisc américain. Cela nous permettra d'élargir le réseau de donateurs privés qui pourront déduire leurs contributions des impôts".
