Del 17 de abril al 2018 de julio de XNUMX, la Pinacoteca Ambrosiana de Milán acoge la exposición que presenta los "Tarots de Mantegna" en las colecciones de la Veneranda Biblioteca Ambrosiana.
La exposición ofrece 28 láminas de la serie impresa más antigua y misteriosa, realizada a mediados del siglo XV en el norte de Italia, propiedad de la institución milanesa, que quizás ya llegó a la colección con el núcleo de obras de Federico Borromeo. Junto a ellos se exhibirá el manuscrito del Cráter Hermetis del humanista Ludovico Lazzarelli de Marche, quien utilizó algunas secuencias del "Tarot" como fuente de inspiración para componer una obra poética.
La exposición, comisariada por Laura Paola Gnaccolini, ofrece 28 de las 31 láminas, que llegaron a la Ambrosiana quizás ya con el núcleo de obras de Federico Borromeo, de la serie impresa más antigua y famosa creada en el norte de Italia en la segunda mitad del siglo siglo XV, pero también el más misterioso, en cuanto al posible autor, lugar de producción y finalidad de la realización.
Los llamados "Tarots de Mantegna" están compuestos por 50 estampas grabadas a buril de la más alta calidad, caracterizadas por un trazo muy fino, una gran abundancia de detalles, un refinado sistema de sombreado entrecruzado, dividido en cinco series de 10 elementos cada uno, que juntos representan al hombre como microcosmos y al universo como macrocosmos.
El hecho de que estos grabados se conserven en su mayoría en ejemplares sueltos, el formato de la impresión similar al de los naipes y algunos temas, han llevado en el pasado erróneamente a los críticos a creer que podría tratarse de una baraja de tarot inusual. Los ejemplares conservados en la Ambrosiana están embellecidos con diversos detalles realizados en pan de oro y por el uso de reflejos dorados, en algunos casos aún apreciables.
Los "Tarots de Mantegna" aparecían originalmente encuadernados en libros que, debido a su éxito como coleccionista, pronto fueron desmembrados. Para que el visitante pueda apreciar plenamente su forma primitiva, se instalará una estación multimedia a lo largo del recorrido expositivo donde se mostrará digitalmente el ejemplar conservado en la Pinacoteca Malaspina de Pavía.
En cuanto al estilo, inicialmente se consideró que los grabados tenían una influencia florentina, en virtud de la comparación con las obras de Baccio Baldini; a finales del siglo XVIII, con la contribución de Luigi Lanzi (1795-96), nos desplazamos hacia el Véneto, a veces incluso proponiendo el autógrafo de Mantegna. Esta propuesta, aunque luego abandonada en favor de una interpretación ferraresa, muy relacionada con los frescos del Salone dei Mesi del Palacio Schifanoia, quedó para siempre ligada a la serie.
Recientes estudios realizados por Laura Paola Gnaccolini llevan a atribuir a Lazzaro Bastiani, artista veneciano de la misma edad que Bartolomeo Vivarini, también conocido como iluminador, quien recibió varios encargos públicos notables, en cuyos primeros trabajos encontramos muchos puntos de contacto con los grabados, no sólo en la proporción general alargada de las figuras y en las fisonomías, sino también en la exacta representación de las manos, ciertos hombros desarticulados, las cabezas ovaladas de frente ancha, los ojos pequeños y redondos con párpados muy marcados.
Algunos grabados de la serie fueron utilizados por el humanista de las Marcas Ludovico Lazzarelli como punto de partida para componer De deorum gentilium imaginibus, un poema didáctico-enciclopédico en dísticos elegíacos – originalmente destinado al duque de Ferrara Borso d'Este – donde notamos una perfecta correspondencia entre el texto poético y las imágenes de los grabados. Es precisamente la atención de Lazzarelli al aparato iconográfico de sus obras lo que nos lleva a dudar de que haya utilizado imágenes creadas por otros y a sugerir con cautela la hipótesis de su responsabilidad en la invención de la serie. Su permanente interés por un profundo camino de renovación interior, que lleve a la contemplación de Dios, queda documentado en la exposición por el manuscrito de su última obra, el Cráter Hermetis, texto dedicado al rey Fernando de Aragón.
La exposición va acompañada del volumen (Mondadori Electa) EL HOMBRE DIVINO. Ludovico Lazzarelli entre la baraja Sola Busca y los "Tarots de Mantegna", con una propuesta para Lazzaro Bastiani, curada por Laura Paola Gnaccolini, donde se explora la personalidad de este fascinante protagonista del Renacimiento italiano, digno de situarse junto a Marsilio Ficino y Pico della Mirandola, quien ya recientemente ha sido reconocido como el responsable de la invención del Tarot Sola Busca.
