Niñera de familias adineradas de Nueva York y Chicago desde principios de los años XNUMX, durante más de cinco décadas ha fotografiado la vida en las calles de las ciudades donde vivió sin dar a conocer su trabajo. Nunca una exposición, ni siquiera marginal, nunca una publicación.
Lo que ha dejado es un archivo inmenso, con más de 150.000 negativos, un sinfín de películas sin revelar, copias, super 8 o 16 mm, grabaciones, notas y otros documentos de diversa índole que la niñera "francesa" (la madre fue originalmente de los Alpes provenzales) acumulaba en las habitaciones donde vivía, guardando todo con gran celo.
Confinado finalmente en un almacén, el material fue confiscado en 2007, por impago del alquiler, y luego descubierto por el joven John Maloof en una casa de subastas de Chicago.
La exposición en el MAN de Nuoro, comisariada por Anne Morin, creada en colaboración con diChroma Photography, será la primera de Vivian Maier organizada por una institución pública italiana.
A partir de los materiales recogidos por John Maloof, el proyecto expositivo ofrece un recorrido por la actividad de Vivian Maier, destacando elementos clave de su poética, como la obsesión por la documentación y la acumulación, fundamentales para la construcción de un correcto perfil artístico, así como una uno biográfico.
Junto a 120 de las fotografías más importantes del archivo Maloof, capturadas entre principios de los años 8 y finales de los XNUMX, la exposición también presenta una serie de diez películas en super XNUMX y una selección de imágenes en color tomadas a mediados de los años sesenta. Desprovistos de textura narrativa y sin movimientos de cámara, los videos arrojan luz sobre su manera de abordar el tema, brindando claves útiles para la interpretación de la obra fotográfica.
Las tomas de la década de XNUMX hablan en cambio del cambio de visión, dictado por la transición de la Rolleiflex a la Leica, que obligó a Vivian Maier a trasladar la cámara del vientre al nivel de los ojos, ofreciéndole nuevas posibilidades de visión y narración.
La exposición también se enriquecerá con una serie de fichas de contacto, nunca antes expuestas, útiles para comprender los procesos de visión y desarrollo del fotógrafo estadounidense.
Para cautivar al público, incluso antes que las fotografías, está la historia de “la niñera Vivian”, perfecta para una novela existencial o como argumento de una comedia agridulce; tan inusual, tan fascinante, que no parece real.
Pero más allá de la historia, más allá de las notas biográficas, de los pequeños grandes secretos revelados por las personas que la conocieron, más allá de su retrato de mujer excéntrica y reservada, dura y curiosa como pocas, guardiana de un misterio aún no desvelado, más allá de todo es la gran obra fotográfica de Vivian Maier, de la que queda mucho por decir.
Vivian Maier ha rodado principalmente en su tiempo libre y, a juzgar por los resultados, se puede creer que, en ese tiempo, no hizo nada más. Sus temas favoritos han sido las calles y las personas, más raramente las arquitecturas, los objetos y los paisajes.
Fotografió lo que de repente se presentaba frente a ella, ya fuera extraño, inusual, digno de mención o la más común de las acciones cotidianas. Su mundo eran "los otros", los extraños, las personas anónimas de las ciudades, con quienes entraba en contacto por breves momentos, manteniendo siempre una cierta distancia que le permitía convertir a los sujetos retratados en inconscientes protagonistas de pequeñas-grandes historias de sin importancia
Sin embargo, de vez en cuando, en algunas composiciones más atrevidas, Vivian Maier se hacía visible, traspasaba el umbral de la escena para convertirse ella misma en parte de su historia. El reflejo del rostro en un cristal, la proyección de la sombra en el suelo, su silueta aparecen en el perímetro de muchas imágenes, casi siempre rotas por sombras o reflejos, con la insistencia un tanto obsesiva de quien, junto a una idea de el mundo, está sobre todo en busca de sí mismo. En esta interminable investigación, a veces incluso involucraba a los niños que le eran confiados, obligándolos a seguirla por la ciudad, a menudo en zonas degradadas de Nueva York o Chicago. A una mirada sensible y benevolente por los humildes, los marginados, combinó una vena sarcástica, evidente en muchos tiros robados, que conmovieron a todos, desde los ricos burgueses de los barrios altos hasta los vagabundos de las afueras.
“Vivian Maier – dice Lorenzo Giusti, Director de MAN – se habla hoy como una gran fotógrafa del siglo XX, comparable a los maestros del reportaje callejero, desde Alfred Eisenstaedt a Robert Frank, desde Diane Arbus a Lisette Model. Sin embargo, a los grandes museos les cuesta legitimar su obra, tanto porque, en toda su vida, no tuvo una sola oportunidad de mostrarla, como por la extendida -y legítima- desconfianza hacia la actividad de los "aficionados". . Pero los museos, como sabemos, siempre llegan un poco tarde.
De las obras de Vivian Maier, no son solo las habilidades de observación, el ojo vigilante atento a cada variación sensible del conjunto, la capacidad de componer y enmarcar lo que llama la atención. Lo que más impresiona es la facilidad para pasar de un registro a otro, de la crónica a la tragedia, a la comedia del absurdo, siempre con la mirada fija. Una voz que estuvo mucho tiempo fuera del coro, pero sin duda bien afinada”.
