BIAF: Porträt von Vittore Ghislandi, bekannt als Fra' Galgario, nach 50 Jahren auf dem Markt

Il Bildnis eines jungen Herrn von Vittore Ghislandi, bekannt als Fra' Galgario (Bergamo, 1655 - 1743), der drei Jahrhunderte lang in den Mauern eines Adelspalastes in Bergamo blieb, taucht heute nach fünfzig Jahren des Vergessens wieder auf. Es wurde zwischen 1911 und Ende der 1911er Jahre in den wichtigsten Ausstellungen italienischer Malerei ausgestellt: Florenz (1930), London (1953), Mailand (1960) und Paris (XNUMX), dann nichts. 

Das Gemälde wird von Kritikern historisch als das angesehen Porträt von Francesco Tassi, dem ersten Biographen des Malers, sowie seinem Nachbarn, Schüler und Freund.

Auch hier tritt Fra' Galgario auf Augenhöhe mit der Figur, die er porträtiert, in einen Dialog und gibt uns ein Beinahe privat. Vielleicht liegt es gerade in dieser personalisierten, psychologischen und forschenden Herangehensweise, sowie in den raffinierten Farben und im lebendigen Bildstrich, die das Wesentliche ausmachen Ghislandi einer der großen Porträtmaler des europäischen achtzehnten Jahrhunderts.

HERKUNFT
Galerie Canesso Lugano

Bergamo, Sammlung der Grafen Marenzi Pacciani
Arbeit, die vom Ministerium für Kulturerbe und Aktivitäten und Tourismus von besonders wichtigem kulturellem Interesse erklärt wurde.

REFERENZEN

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• C. Caversazzi, Das Porträt in Bergamo im siebzehnten und achtzehnten Jahrhundert, in U. Ojetti (herausgegeben von), Das italienische Porträt von Caravaggio bis Tiepolo in der Ausstellung Palazzo Vecchio im MCMXI unter der Schirmherrschaft der Gemeinde Florenz, Istituto italiano d' Grafik, Bergamo 1927, p. 152, pl. X;
• L. Angelini, Auf der italienischen Kunstausstellung in London die Werke der Bergamo-Kunstsammlungen, in "Rivista di Bergamo", 3 (1930) Abb. P. 114;
• Ausstellung italienischer Kunst 1200 – 1900, Kat.-Nr. Ausstellung, London, Royal Academy of Arts, Burlington House, 1. Januar – 20. März 1930, William Clowes and Sons, London 1930, S. 353, No. 774;
• F. Wittgens, Der Beitrag italienischer Privatsammlungen zur Ausstellung im Burlington House, „Apollo“, 62 (1930), XI, p. 89, Abb. XV;
• K. Clark – E. Modigliani (Hrsg.), A Commemorative Catalogue of the Exhibition of Italian Art in the Galleries of the Royal Academy, Humphrey Milford, London 1931, p. 168, Nr. 493, pl. CLXXXIII;
• L. Pelandi, Fra Galgario, Italienisches Institut für grafische Künste, Bergamo 1934, pl. 18;
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• G. Testori und R. Cipriani (herausgegeben von), Die Maler der Wirklichkeit in der Lombardei, Kat.-Nr. Ausstellung, Mailand, Palazzo Reale, 1. April – 28. Juli 1953, Grafik Amilcare Pizzi, Mailand 1953, p. 51, Tabelle 80;
• R. Longhi, Er wusste, wie man über die Tatsache seiner Zeit lächelt, „L'Europeo“, 38 (1955), S. 42-43;
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• FM Ferro, Fra Galgario, in "Die Meister der Farbe", 229 (1967), pl. X;
• L. Mallé und G. Testori (Hrsg.), Giacomo Ceruti und die Porträtmalerei seiner Zeit in Norditalien, Kat.-Nr. Ausstellung, Turin, Civic Gallery of Modern Art, Februar - März 1967, p. 60, nein. 61, pl. 55;
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AUSSTELLUNGEN

Ausstellung italienischer Porträts vom Ende des Jahrhunderts. XVI bis zum Jahr 1861, Florenz, Palazzo Vecchio, März – Juli 1911;

Exhibition of Italian Art 1200 – 1900, London, Royal Academy of Arts, Burlington House, 1. Januar – 20. März 1930;

Die Maler der Wirklichkeit in der Lombardei, Mailand, Palazzo Reale, April - Juli 1953;

Ausstellung von Fra' Galgario und dem achtzehnten Jahrhundert in Bergamo, Bergamo, Palazzo della Ragione, 10. Juli - 1. Oktober 1955;

La peinture italienne au XVIIIe siècle, Paris, Petit Palais, November 1960 – Januar 1961;

Giacomo Ceruti und die Porträtmalerei seiner Zeit in Norditalien, Turin, Galleria Civica d'Arte Moderna, Februar - März 1967;

Fra Galgario, Bergamo, Galleria Lorenzelli, September - Oktober 1967.

Die Dreiviertelhaltung des jungen Herrn mit der Faust auf der Seite und seine selbstbewusste Haltung verweisen auf die Typologie des "offiziellen" Porträts, aber die eben erwähnte Geste, die Klappe seiner Jacke halb zu öffnen, als würde er seinen Anzug zuknöpfen , bricht mit der Form und bringt uns zurück auf eine menschliche Ebene, in der der Junge im Moment vor dem offiziellen "Posen" gefangen ist.
Fra' Galgario, der oft die Aristokratie von Bergamo porträtiert, stellt einen Dialog mit den Charakteren her, die er als Gleichgestellte darstellt, von Mann zu Mann, und gibt uns ein fast privates Bild des Mannes. Vielleicht liegt es gerade in dieser personalisierten, psychologischen und forschenden Herangehensweise sowie in der Verfeinerung der Farben und im lebendigen Bildstrich, die Essenz, die Vittore Ghislandi zu einem der großen europäischen Porträtmaler des XNUMX. Jahrhunderts macht. Die im Laufe der Jahre mehrfach von Kritikern aufgestellte Hypothese, es handele sich um das Porträt des Grafen Francesco Maria Tassi, dem Biografen von Fra' Galgario, ist zweifellos verführerisch. Tassi war nicht nur der erste Biograph von Vittore Ghislandi, sondern auch sein Nachbar, Schüler und Freund.

Caversazzi stellte 1927 als Erster diesen Namen für die hier dargestellte Figur auf und stellte eine physiognomische Ähnlichkeit mit dem Stich fest, der im Incipit der Leben von Malern, Bildhauern und Architekten aus Bergamo angebracht war. Diese Hypothese schwebt in allen nachfolgenden Kritiken um das Gemälde herum, ohne dass es einen sicheren Beweis dafür gibt.
Für diese These könnte die Tatsache sprechen, dass das Porträt wahrscheinlich immer im selben Palast verblieb: im Palast von Borgo Pignolo, der im XNUMX. Jahrhundert den Grafen von Tassi gehörte, in dem Francesco Maria lebte, und der heute den Grafen von Marenzi gehört. Der Palast von Borgo Pignolo – oder via Pignolo, wie er heute genannt wird – gehörte im achtzehnten Jahrhundert der Familie Tasso (oder Tassi), wurde dann mit der gesamten Einrichtung von der Familie Piazzoni gekauft und kam von dort durch Erbschaft an die heutigen Besitzer, die Grafen Marenzi. Ein Brand zerstörte die Archive und die Tatsache, dass das Gemälde als "Möbel" des Gebäudes an die jetzigen Besitzer gelangt ist, basiert auf der mündlichen Überlieferung der Familie Marenzi.

Etwas Verwirrung entsteht jedoch durch den Bildstil. Tassi wurde 1710 geboren und könnte auf dem Gemälde in den Zwanzigern sein. Das Bild dürfte demnach um 1730 gemalt worden sein, als Fra' Galgario, fünfundsiebzig Jahre alt, sich den letzten Jahren seines langen Lebens näherte. Der Bildstil mit breiten Pinselstrichen, die schnell und sicher sind, aber dennoch kompaktes Material, lässt jedoch auf eine frühere Datierung schließen.

Der chromatische Bereich, weniger hell als in anderen Porträts von Galgario, ist ausgewogen und raffiniert. Die Malerei spielt mit den verschiedenen Brauntönen – vom hellen Beige der Jacke bis zum dunklen Tabak des Hintergrunds – beleuchtet durch das zarte Weiß des Hemdes und das Smaragdgrün des Futters des Anzugs. Schwarz wird stattdessen verwendet, um das Gesicht zu umrahmen.

Das Werk, mit einer bemerkenswerten Bibliographie, nahm zwischen 1911 und Ende der 1911er Jahre an den wichtigsten Ausstellungen zur italienischen Malerei teil: Florenz (1930), London (1953), Mailand (1960) und Paris (XNUMX). Dann nichts mehr. Seitdem verbleibt das Gemälde eingeschlossen innerhalb der Mauern des Gebäudes, in dem es wahrscheinlich schon immer gelebt hat. Jetzt taucht es zum ersten Mal seit fünfzig Jahren wieder auf.