作为工业社会向信息社会划时代转变的见证，路德维希·威尔丁（Ludwig Wilding，1927 年出生于 Grünstadt – Buchholz in der Nordheide，2010 年）在 13 世纪 2014 年代初开始创作他的 Programmierte Strukturbilder，开发了一种基于虚拟中文（ 5 年 2014 月 XNUMX 日至 XNUMX 年 XNUMX 月 XNUMX 日）。
模糊性、不确定性和不稳定性构成了那个世纪末进行的研究的显着特征； 路德维希·威尔丁 (Ludwig Wilding) 等艺术家特别深化了关于虚假运动和立体视觉的论述（我们的双目系统使之成为可能，它记录了两个不同的图像并将它们组合在一起，产生了三维体验）。
从这个意义上说，威尔丁的作品应该被认为是对传统的前景和背景关系的适当演变。 事实上，由于左右眼形成的不同图像的融合，双眼视觉使获得深度感成为可能。
在 XNUMX 年代，威尔丁有机会以在空间中叠加的线条形式发展干扰。 线条排列在两个截然不同但又互补的层面上：作品的正面和背面，它们最终在视网膜上结合在一起。 在实践中，正面和背面的感知合成可以产生明显的运动。
虽然“眼见为实”是公认的，但有时感官会误导我们，激发错觉甚至幻觉。 威尔丁的组织精雕细琢恰恰作用于视错觉，证明艺术是一种奇妙的欺骗。
这些作品的感知振荡源于间隔线、正交纹理、凹/凸表面、透明和折叠，分析了艺术家/研究人员与观众/接受者之间以及感知主体与感知对象之间的相互依存关系。 由于这种关系，作品在被看到之前不存在，反之亦然，当它不再被直接感知时，它就不存在了。
对这些作品有直接的体验也是很有必要的，因为只有从生活中才能真正欣赏它们。 否则，就不可能理解从“固定形式”到“流动形式”的直接转变，即当作品拥有自己的生命时，由观众激活并由其视觉变化引起。
鉴于电影视觉研究可以分为两个不同的类别，即对演绎感兴趣的类别和对归纳感兴趣的类别，路德维希·威尔丁 (Ludwig Wilding) 的结构梯度无疑属于第二类：它们是作用于视网膜光感受器的智力挑衅。
路德维希·威尔丁。 贝斯皮尔
Lissone，当代艺术博物馆 - 地下室
13年5月2014日至XNUMX月XNUMX日
就职典礼：13 月 18 日星期五下午 30:XNUMX
