画于 1917 年的“Verre et pipe”可以追溯到毕加索职业生涯中的一个精确时刻, 在此期间，实验毫不费力地在两种流行但矛盾的艺术风格之间交替 巴黎的战争先锋派，立体主义和新古典主义占主导地位。 这一年，毕加索在前往罗马和巴塞罗那的旅行中接触到新的文化和艺术影响。 就在这一年，他还遇到了他未来的妻子、俄罗斯芭蕾舞演员奥尔加·霍赫洛娃 (Olga Khokhlova) 他第一次与著名的谢尔盖·佳吉列夫 (Sergei Diaghilev) 和俄罗斯芭蕾舞团 (Ballets Russes) 合作，为芭蕾舞剧《游行》创作布景和服装。 在丑角肖像、古典风格的他对奥尔加的爱的肖像和点彩派风格的作品之间。 毕加索还画了少量立体派风格的肖像画和静物画。 Verre et pipe 属于这个小团体，这是毕加索立体主义实践的罕见例子。
垂直与管道
签名“毕加索”
布面油画
22.2 45.5 X厘米。
1917年作
凭借其扁平的色彩平面， 垂直与管道 巴勃罗·毕加索 (Pablo Picasso) 的作品概括了这位艺术家新开发的合成立体主义。 分析立体主义是由毕加索在 1910 年左右开创的 朋友兼立体派先驱乔治·布拉克 (Georges Braque) 凭借破碎和支离破碎的形式，综合立体主义再次引入了一种画面稳定性的感觉。 未建模的平面通常色彩鲜艳，小平面以和谐的节奏在画布表面展开，用于构建构图。 物体不再破碎并溶解成交叉线和无体积阴影的网络。 Verre et pipe 就是这种合成构造方法的例证。 像舞台上的演员一样被安排在桌子上，静物的主要主角是玻璃和烟斗，它们之所以能够被识别，是因为它们具有使我们能够识别它们的程式化和重要的形状。
在战争年代，综合立体主义成为被称为“回归秩序”的流行文化情绪的体现。 随着第一次世界大战的创伤在法国和欧洲回荡，艺术家和作家都在艺术中寻求新的稳定、和谐和集体主义。 综合立体主义，不仅由其发明者毕加索实践，而且由他的一大批追随者实践，其中包括 包括 Metzinger、Gleizes、Gris 和 Severini 它体现了对新的协调统一的艺术语言的渴望。 在战争结束时，这种立体主义形态将成为众所周知的“水晶”或“古典”立体主义，反映了其干净、纯净的美学、清晰的结构、突出和清醒的生活升华。 决心保持他作为前卫领袖的地位，在战争爆发时，毕加索在他的艺术中经历了一个令人惊讶的转变，从他创造的立体主义绘画语言转向拥抱看似逆行的东西，过去的自然主义成语。
