Akış: Netflix, Amazon, Apple ekrana getirmek için içerik arıyor

Akan göktaşı

Netflix aboneleri her gün yeni içerikler, filmler, diziler, belgeseller vb. Neredeyse aynı şey, daha tutumlu bir şekilde Amazon Prime'da da oluyor. Şimdi Apple da başladı. Ve Apple, her zaman olduğu gibi, büyük ölçüde büyüyor, çünkü asıl işinin artık iPhone olmadığına dünyayı ikna etmesi gerekiyor.

Şaka yapmayan HBO, Sky, Lulu zaten var. İlkinde Game of Thrones ve korkunç bir hit dizisi var. İkincisi, Sky, şimdiye kadar yapılmış en iyi yapım olarak değerlendirilen bir mini dizi olan Chernobyl ile çıktı. Lulu, bir dönem eseri olan The Handmaid's Tale ile tanınırlık ve olağanüstü bir ticari ve eleştirel başarı kazandı. Margaret Atwood'un distopik romanından uyarlanan dizi, 9 Emmy ödülü ve iki Altın Küre kazandı.

Disney de kısa süre sonra gelecek ve havai fişeklerle bir giriş hazırlayacak. Akışa 20 milyar dolar yatırım yaptı ve onu bir hit haline getirmek için tüm sevilen karakterlerini (Marvel'inki dahil) kullanacak.

Bir zamanlar özellikle teknolojik nitelikte ve ortamda yayın hizmeti vardı ve içeriklerini bu hizmete kiralayan prodüksiyon evleri vardı. İkincisi, bunları internette yeniden iletebilmek için her yıl büyük bir çek yazdı. O zamanlar yayın rekabeti, kendi özel iletişim kanalında dolaşan ve Amerikan hanelerinin üçte birine giren benzer bir hizmet olan kablolu TV idi. Aileler kulübe katılmak için her ay yüz dolar havale yaptı. Ayda on dolardan akış, sonunda kablolu TV'yi paramparça etti. Ve kablo operatörleri daha sonra akışa atladılar,

Böylece her şey alt üst oldu. Stüdyolar, akış hizmetlerinin öğle yemeğini yediğini fark ettiklerinde de dağıldı. İyi yağlanmış bir teknolojik altyapıya dayanan ve her şeyden önce izleyici davranışına ilişkin akıllara durgunluk veren bir özel veri yığınına oturan prodüksiyon evleri haline geliyorlardı. Her zaman eğlence endüstrisinin kutsal kâsesi olarak kabul edilen kaynak. O zamandan beri akış, kültür endüstrisindeki herkesin parolası haline geldi, hatta tuvaletlere damgasını vurdu.

Özgün ve özel içerik meselesi

Öyle ki orijinal ve özel içerikler üretme yarışı, sürücülerin ve inşaatçıların hepsinin aynı puanlara sahip olduğu son Formula XNUMX Grand Prix'si gibi görünüyor. Ve harika olan şey, Amerika Birleşik Devletleri Grand Prix'si değil, tüm ülkelerin Grand Prix'si olması. Ancak, akış abonelerine sunmak için tüm bu içeriği nereden alıyorlar? Bazıları orijinal senaryolardır, bazıları ise edebi, gazetecilik, deneme kaynaklarından, kendi alanında belirli bir yol kat etmiş içeriklerden alınmıştır.

Her şey gider. Ve bunun güzelliği, koşmanın sadece görsel içerikle ilgili olmaması, aynı zamanda tehlikede gibi görünen bir şeyle ilgili olması, yani radyo veya boru yayını türünün vokal içeriği, yani sesli kitaplar ve podcast'ler.

Böylece ölen yazarların edebî varlıkları, çift haneli enflasyon dönemlerinde altın değerinde olmaya başlar. 1976 yılında hayatını kaybeden Agatha Christie'nin edebi mirası, mirasçılarına halen yıllık 1,8 milyon sterlinlik bir gelir sağlıyor.

John Updike on yıl önce öldüğünde, edebiyat ajanı Andrew Wylie, büyük Amerikalı romancının mirasçılarını yazarın çalışmalarını yönetmesine izin vermeye ikna etti. O anda büyük ekonomik beklentileri olmadığını kabul eden temsilcinin kendisiydi. İnfazcıların bile birçok şüphesi vardı ama denemesine izin verdiler.

İçinden bir sandık çıktı. Updike tarafından yazılan Tavşan romanları, İngiltere'nin önde gelen senaristlerinden Andrew Davies tarafından televizyona uyarlanmıştır. Uyarlama haklarının değeri önemliydi. Yapım şirketleri, Wylie'nin temsil ettiği diğer mülkleri ele geçirmek için yarışıyor.

Wylie'nin geçen yıl ortadan kaybolan bir müşterisi olan Philip Roth gözünü, Roth'un The Plot Against America (2004) adlı romanını Winona Ryder ve Zoe Kazan'ın oynadığı altı bölümlük bir diziye dönüştüren HBO'ya dikti. Bunlar milyoner sözleşmeleri.

Yayıncı bütçeleri için ölü yazarlar canlı olmaktan iyidir

Yayıncılığın çoğu yeni yazarlara ve yaşayan yazarlara odaklanırken, 70 ila 100 yıldan daha az bir süredir ölü olan yazarların edebi birikimleri eşi benzeri görülmemiş bir değer kazanıyor. Genel olarak "klasik" olarak tanımlayabileceğimiz bu tür materyaller için televizyon yayın sağlayıcılarının doyumsuz bir iştahı var. Akışın yanı sıra sesli, e-kitapların yeniden canlanması ve yayıncılık endüstrisinin küreselleşmesi de itici güç olarak hareket ediyor. Birçoğu 10 yaşından küçük olan tüm bu fenomenler, uzun süredir devam eden edebiyat eserlerinin çekiciliğini güçlendirdi.

"Yeni kitapların hacmi, sektörü unutkan yapıyor, ancak birçok insan edebi mirasın değerini anlıyor." İngiliz ajansı Peters, Fraser ve Dunlop'un "edebi varlık" başkanı Dan Fenton'un "Financial Times" a ifade ettiği inanç budur.

Bu yılın başlarında Wylie, Arjantinli romancı Jorge Luis Borges'in eserlerinin Çince yayın haklarını varisleri adına yedi rakamlı bir meblağ karşılığında sattı; "Uzak 10"daki son müzayedede, akışın gümbür gümbür geldiği sırada elde edilen miktarın 2010 katı. Birleşik Krallık'taki ve Avrupa'nın çoğundaki edebi mülkler, eserlerini mirasçılarının yararına mali açıdan karlı hale getirmek için bir yazarın ölümünden başlayarak 70 yıllık kopya korumasına güvenebilir.

Altın madenleri

Saul Bellow ve VS Naipaul gibi yazarların edebi miraslarını temsil eden Wylie, “Bunlar altın madenleri” diyor. Edebiyat eserlerini bir buçuk saatten iki saate kadar filme uyarlamak zordur, ancak Netflix gibi hizmetlerde epizodik diziler için idealdir. “Uzun metrajlı film, olay örgüsü ve karakterler açısından belirli bir karmaşıklığa sahip işler için aslında en iyi araç değil. Edebi değerleri en iyi şekilde daha uzun süreli bir biçimde yansıtılır," diye bitiriyor Wylie.

Birleşik Krallık'taki 1842 Telif Hakkı Yasası ve diğer Avrupa ülkelerindeki benzer yasalar, bir eserin kopyalanmaya karşı korumasını yazarın ölümünden sonra yedi yıl ve ölümünden sonra 42 yıl uzattığından beri, ölüm bir yazarın ticari değerinin sonu olmamıştır. onun yayını. Telif hakkı süreleri sürekli olarak uzadı.

Amerika Birleşik Devletleri'nde 1978'den önce yayınlanan kitaplar 95 yıla kadar korunuyor ve bu da bazı edebi mülklerin dar aile çevresinden çıkıp gerçek mali imtiyazlara dönüşmesine neden oluyor.

Pek çok Viktorya dönemi ve XNUMX. yüzyılın başlarındaki edebi mülklerin ilk içgüdüsü, yazarların eserlerinden yararlanmak yerine itibarlarını korumaktı. Alfred Lord Tennyson ve TS Eliot gibi yazarların eşleri, akrabaları veya arkadaşları, halkın eşlerinin hayatının özel yönleri olarak gördükleri şeyleri öğrenmesini önlemek için belgeleri yok etti veya arşivlere erişimi kısıtladı.

Ian Fleming özelliği

Bu tutum, 60'lardan itibaren Hollywood stüdyolarının baskısı ve hikâyelerdeki bazı karakterlerin gerçek ticari markalar olduğu düşüncesiyle giderek değişti. Ian Fleming, ilk James Bond filmi olan Dr No'nun (1964 Öldürme Lisansı) vizyona girmesinden iki yıl sonra, 007'te vefat etti. Fleming'in varisleri, Londralı yazarın edebi mirasının ve özellikle Fleming, James Bond, ajan 007 tarafından yaratılan karakterin yönetimini bağımsız bir Londra yayınevi olan Ian Fleming Publications'a emanet etti.

007'ye dayanan her türlü eserin tüm edebi haklarına sahip olan Ian Fleming Yayınları, 1968'de ilk "devam romanı"nı yayınladı. Fleming dört yıl önce 56 yaşında vefat etmişti. Görev, Fleming'in tarzından sapmamak için açık bir gösterge ile Kingsley Amis'e emanet edildi. Böylece Albay Sun, Amis'in takma adı olan Robert Markham tarafından geldi.

Mükemmel bir ticari operasyon Fleming klonları ile devam etmektir. Modern kültür endüstrisinin en büyük franchise'larından biri doğdu, James Bond, Ajan 007. Ian Fleming 12 roman ve iki kısa öykü derlemesi yazdı. Hepsi gişe rekorları kıran oldu. Robert Markham ve William Boyd bir tane, Christopher Wood, Jeffery Deaver ve Anthony Horowitz iki, John Edmund Gardner 16, Raymond Benson 12, Charlie Higson 8, Steve Cole ve Kate Westbrook 4 tane yazdı. Yalnızca film uyarlamalarını toplarsanız, ki Forbes yaptı, Bond serisi yalnızca 16 resmi filminde 24 milyar doların üzerinde hasılat elde etti. Skyfall, 200 milyon dolarlık kârla 900 milyar doları aştı.

Edebi bir miras nasıl korunur ve devam ettirilir?

“Bütün edebiyat çevrelerinin ikilemi şudur: Atamızın eserlerini şişirerek değerini mi düşüreceğiz? Ian Fleming'in mirasını temsil eden İngiliz edebiyat ajansı Curtis Brown'ın başkanı Jonny Geller, Financial Times'a verdiği demeçte, gerçekte amaç, insanları zamansız kitapları takdir etmeye geri getirmek. "Hiç kimse bir hayranın bir devam romanı okumasını ve bunun orijinaliyle karşılaştırılamaz olduğunu düşünmesini istemez." Yani operasyon çok hassas.

Bu ikileme iki yaklaşım vardır. Birincisi muhafazakar, diğeri ise geniş. Birincisi, yazarın eserini apokrif uzantılarla yalnızca ticari amaçlarla çarpıtmamayı amaçlar, diğeri bunun yerine yazarın ününü ve ününü, üslup yatağında yakından hareket eden yeni girişimler için kullanma eğilimindedir.

Edebi bir mirası kültürel olarak zenginleştirmenin ve meyve vermesini sağlamanın en basit yolu, orijinal eserleri hem e-kitap ve sesli kitap gibi yeni formatlarda hem de yabancı hakların satışı yoluyla yeniden yayınlamaktır. En popüler ve ticari yazarlar dışında çoğu edebi mülk için mevcut tek gerçek seçenek budur. "Asıl iş - diyor Dan Fenton - editöryal planlar oluşturmaya gittiklerinde, klasiklerin eserlerini yayıncıların zihninde taze tutmaktır".

Bir yayıncı için romanları e-kitap biçiminde sunmak, basılı olmaktan daha kolaydır. Üstelik. Bazı denizaşırı pazarlarda klasiklere olan iştah arttı. Yazarlar Derneği'nin Birleşik Krallık'taki edebi varlık başkanı Lisa Dowdeswell, “Klasik Anglo-Sakson edebiyatına büyük ilgi var” dedi. "Geçmişte, LP Hartley'nin The Go-Between'ini (1953) satmakta zorlandık, ancak son zamanlarda herkes, özellikle Avrupa'da onu istiyor"

devam romanları

Ancak bazı edebi özellikler, yazarın üslubunu klonlayabilen yazarlarla devam romanları yolunu seçer. Ancak bu, çoğu durumda Ian Fleming veya Agatha Christie gibi güçlü ticari potansiyele sahip yazarlar için olur.

"Temsil ettiğimiz edebi sınıfların çoğu için Fleming modeli kopyalanamaz. The Bend in the River gibi bir romana devam etmesi için Nobel ödüllü Naipaul'un halefini tutamazsınız, ”dedi Wylie Financial Times'a. Ancak edebi kurgu ile ticari kurgu arasındaki artan kafa karışıklığı, yazın ölülerin işine devam edebilecek iyi romancıları tutmasını kolaylaştırdı.

2018'de Lawrence Osborne gibi birinci sınıf bir yazar, Raymond Chandler'ın malikanesinden Philip Marlowe'un The Big Sleep'in devamı niteliğindeki Only to Sleep'i yazma görevini kabul etti. Bir başka başarılı yazar olan Anthony Horowitz, 007 ile ikinci romanı Bond, Forever a day'ı yayımladı. Ian Fleming Publications'ın CEO'su Corinne Turner, "Geçmişte, James Bond'un devam romanlarını yazmak için büyük isimlerle iletişime geçmenin mümkün olduğunu hiç düşünmemiştik," dedi "Financial Times".

Basılı medyanın ötesinde, iyi düşünülmüş ve çok sevilen bir kitap için başka birçok satış noktası vardır. Bir yazara ilgi uyandırmanın televizyon ve sinemadan daha güçlü ve etkili bir yolu yoktur. Pek çok yayıncı, Netflix gibi içeriğe aç hizmetlerin ilgisini çekmeye çalışıyor. Bununla birlikte, bir film ajanı, bu tür girişimlerin genellikle yanıltıcı beklentilerle şişirildiğini düşünüyor. “Etrafta hâlâ kimsenin anlamadığı bir değere sahip bir edebi mülk olduğuna ikna olmadım. Gerçek şu ki, Agatha Christie çok değerli, ancak aynı veya karşılaştırılabilir değerde çok az kişi var."

ailelerin iradesi

Film ve televizyon haklarına yönelik ilgi dalgası, 2011'de Agatha Christie ve Enid Blyton'ın Noddy'si gibi karakterlerin haklarını elinde bulunduran İngiliz grup Chorion'un kontrollü yönetime girmesiyle bir gerilemeyle karşılaştı. İçeridekiler arasında iz bırakan bir hikaye. Turner, Financial Times'a "Haklarını satın alıp bir ailenin isteklerini görmezden gelirseniz veya kaliteye odaklanırsanız işe yaramaz" dedi.

Virginia Woolf ve EM gibi yazarların edebi varlıklarını yöneten Society of Authors'tan Dowdeswell, Financial Times'a "Bazı akrabalar her ay büyük bir çek almaktan mutlu, ancak diğer aileler yazarın itibarını daha fazla koruyor" dedi. Forster. Wylie, ajanların varislerin isteklerine çok dikkat etmesi gerektiğini söylüyor. “Mirastan yararlanan insanları dikkatle dinliyoruz. Hem yasal hem de kültürel yetkileri var.”

Ayrıca belli başlı edebi çevrelerin nihayetinde büyük işletmeler değil, orta ölçekli işletmeler olduğu gerçeği de var. Mali durumları genellikle özeldir. Chorion, 64'de Agatha Christie'nin eserlerinin haklarındaki %2012 hissesini sattığında, teklif verenlere polisiye yazarının kitaplarının yıllık yaklaşık 1,8 milyon sterlinlik telif ücreti ve 1,6 milyon sterlin ile 3 milyon sterlin arasında uluslararası sendikasyon ücreti getirdiğini söyledi. pound. Hercule Poirot zengin ama milyarder değil.

İyi girişimler ve kötü girişimler

Bununla birlikte, bu yasa tasarısının yıllık ödemesi, bu tür yazarların torunları için çok caziptir. Christie'nin edebi mülkiyeti artık torununun torunu James Prichard'ın elinde. Birleşik Krallık'ta telif hakları 2046'ya kadar sona ermiyor. Aileler, edebi eserlerin günlük yönetimini Turner gibi profesyonellere emanet etme eğilimindedir. Geleceğe bakarken geçmişi koruma misyonunu anlayan profesyoneller.

Bazıları da yanlış girişimlerle bir yazarın itibarını zedeleme riskinin abartıldığını savunuyor. Haklı olarak yanlışların unutulacağı, başarıların orijinal kitapların çekiciliğini artıracağı düşünülüyor.

Örneğin, Roald Dahl'ın varisleri, Matilda (1988) kitabına dayanan başarılı müzikali onayladı. Galli yazarın ününü güçlendiren bir gösteri. Dahl Heirs malikanesinin danışmanı ve eski genel müdürü Dominic Gregory, "Kötü bir film veya vasat bir müzikal, yalnızca orijinalin kötü bir kopyası olarak hatırlanacak, ancak Matilda gibi iyi yapılmış bir müzikal repertuara girebilir" diyor. .

Charlie ve Çikolata Fabrikası'nın (1964) yazarı Dahl, 1990'da öldü ve mülkiyeti özellikle hakların sömürülmesinde aktif. Çeşitli girişimler arasında, Rococò çikolata dükkanıyla yazarın doğumunun yüzüncü yılını kutlamak için bir dizi temalı hamur işi için bir anlaşma da vardı. Gregory, "Financial Times"a "Bu tür girişimlerde bulunmak için yazarın çalışmalarının gücüne büyük cesaret ve inanç gerekiyor, ancak bu kitaplar hepimizden daha uzun yaşayacak" dedi.

Haklar için yarışın Vahşi Batısı

Ne Tolkien'in ne de Fleming'in edebi mülkleri, iki yazarın eserlerinin televizyon ve film haklarını kontrol etmiyor. 1968'de Tolkien'in ticari satış dahil eserlerini kullanma hakları United Artists'e lisanslandı. 2012'de Warner Brothers, bazı çevrimiçi slot makinelerinde Yüzüklerin Efendisi karakterlerinin kullanımı nedeniyle dava edildi. Bu nedenle, hakları 50 yıllık bir sözleşmede zırhlıdır. Mirasçılar için yapacak çok az şey var.

Bond film serisi, kitap satışlarına büyük katkı sağlasa da başlı başına bir kurum.

Son zamanlarda akış hizmetlerinin ilgisini çeken edebi mülkler, halihazırda Hollywood listesinde yer alan yazarların mülkleri üzerinde potansiyel bir avantaja sahip. Bu mülkler, daha keşfedilmemiş diyelim, eserlerin haklarını hala tamamen elinde tutuyor ve hangi projelerin tercih edileceğini seçebiliyor.

Geller, Curtis Brown'dan "Financial Times"a "Televizyon haklarında bir Vahşi Batı var ve herkes fikri mülkiyete el koymaya çalışıyor" dedi. “120 yıldır buradayız, çok malzememiz var ve her şeyi ciddiye alıyoruz. Edebi mülklerin işi canlıdır.

Ama başarı garantisi yok. Mülkler, zafer anları geldiğinde aşırı heyecanlanabilir. Ancak gerçek şu ki, her başarılı uyarlama için birçok başarısızlık vardır. Ancak bazı kitapların yazarlarından daha uzun yaşama şansı her zamankinden daha fazla.

“Roald Dahl, adının unutulmaması için mülklerinin iyi yönetilmesini istedi. Ve aslında çalışmaları her zamankinden daha canlı,” diye bitiriyor Gregory.

Bu makaledeki bilgiler, 26 Temmuz 2019'da “Financial Times”ta yayınlanan John Gapper'ın yazdığı Death is not end: the lucrative world of edebiyat mülkleri makalesinden alınmıştır.