Yazar değerlendirmesi: 3/5
İngiliz kraliyet ailesinin Yorkshire'daki aristokrat bir ailenin kalesini ziyareti, binanın çeşitli katları arasındaki eski anlaşmazlıkları ve çatışmaları yeniden gündeme getiriyor: soyluların yaşadığı üst kat ve hizmetlilerin çalıştığı alt kat. şehir merkezindeki manastır, İngiliz yönetmen tarafından imzalanmış Michael EnglerÖnce Büyük Britanya'da, kimi sürprizlerle de Amerika Birleşik Devletleri'nde ve dünyanın geri kalanında büyük bir başarıyla yayınlanan çok mutlu diziyi önemli bir televizyon deneyimiyle kapatan filmdir. Sinematografik tarihin tamamı, 1927'de İngiltere Kralı V. George ve eşinin Grantham ailesinin görkemli evine nezaket ziyaretine gittikleri kısa süre içinde saklıdır. İçinde farklı ruhlar bir arada var olur, kendilerini derinden değişmeye yazgılı bir sistemin ortak kaderini paylaşırken bulan ayrı dünyalar. Ya da belki değil.
Hikaye, büyük değişimlerin olduğu bir dönemde geçiyor: Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra Avrupa'da Nazizm ve faşizmin hayaletleri yaklaşıyor; Kıtayı yöneten eski aristokrasiler artık siyasi gerilime dayanamıyor gibi görünüyor ve rollerinin kökten azaltılabileceği yeni bir çağın kokusunu alıyorlar. Alt katta, hizmetkarların yaşadığı ve çalıştığı kalede, önce kişisel gerilimler (aşk entrikaları) ve ardından bir yanda taca sadakati ve diğer yanda cumhuriyetçi ayartmayı (İrlanda sorunu) gören siyasi gerilimler hakimdir. İki dünya resmi olarak birbirleriyle iletişim kurar ve aynı ortak amaca sahipler: yeni gelişmelerden sağ çıkmaya çalışmak. Hikaye, herkesi en azından sofistike ve resmi görünümlerde sonsuza dek mutlu görecek.
Sırayla, bazı gözlemler. Her şeyden önce teknikler: her şey kusursuz bir şekilde harika bir şekilde yeniden yapılandırılmış, ayrıntılara gösterilen özen son derece titiz ve şüphesiz büyüleyici. İngilizler bu işte ustadır. Sinemamızda benzer bir şey bulmak için hatırlamak gerekir. Luchino Visconti tarafından Leopar: dans sahnesi neredeyse üst üste binebilir. Oyunculuk da farklı değil: hem ana karakterler hem de figüranlar ve yardımcı oyuncular için üst düzey bir okulu hemen hissediyorsunuz. Yazı, her zaman hikayenin bir yönüne yönelik olmasına rağmen, kültürlü ve inceliklidir: sanki iki dünya farklı diller konuşuyormuş gibi. Üst katta esprili ve sofistike, alt katta kaba ve gerekli.
Bunun yerine, filmin doğasına, özüne ilişkin pek çok kafa karışıklığı var. Elbette, televizyon başarısı birçok eleştirel gözlemi susturmak için yeterlidir: halk her zaman haklı olabilir ve dünyanın en çok izlenen dizilerinden biri haline gelmek için birçok iyi neden olacaktır (dizi birçok ödül kazandı: Emmy, Altın Küre). Kesinlikle entrika mantığı ödüllendirilirtarihi ve edebiyatı her zaman büyülemiş olan çatışma, iktidar gerilimi. Seri yapımlara özgü, uzay ve zamanda serpiştirilmiş ve parçalanmış bölümlü anlatı boyutu, çağdaş görsel-işitsel dünyanın ayırt edici özelliğidir. Ancak sinema başka bir şeydir.
Her şeyden önce, kendi olay örgüsüyle, başlangıcı ve sonucuyla (olası bir devamı öngörebilmek ve tahmin edebilmek dışında) bitmiş bir öyküyü varsayar. Bu durumda (televizyon dizisinin herhangi bir bölümünü görmediğimiz için) "kale"nin geçtiği şeyle yetinmemiz gerekir: rezillik ve övgü içermeyen hafif bir sinema gösterisi, büyük ekranda tek kullanımlık kullanım için tasarlanmış bir ürün, türün birçok filminde zaten görülenleri eklemez ve eksiltmez. Leoparımız, 1963, neredeyse yarım asır önce her şeyi önceden tahmin etti. Bu orijinale kadar geçen sürede, daha iyisini bulmak zor.
