Gangland cinayetleri, trajik yol kazaları, harap apartman yangınları, dizinin ana konularıdır. fotoğrafçı Weegee'nin flaşla aydınlatılmış siyah beyaz fotoğrafları (1899-1968) 30'ların ortalarında serbest foto muhabiri olarak işinde. 14 Temmuz 2013 tarihine kadar, Palazzo Magnani Reggio Emilia, Weegee sergisine ev sahipliği yapıyor. Cinayet Benim İşim. Küratörlüğünü ICP'nin Baş Küratörü Brian Wallis'in yaptığı önemli sergi randevusu, Avrupa Fotoğrafçılığının VIII baskısının bir parçası olarak Palazzo Magnani Vakfı, GAmm Giunti ve New York Uluslararası Fotoğraf Merkezi (ICP) tarafından düzenleniyor.
Sergilenen suçların ve haberlerin son derece dramatik, bazen sansasyonel fotoğrafları New York, daha sonra tabloid gazeteciliği olarak adlandırılacak olanın temellerini attı. 1935'ten 1946'ya kadar yoğun bir on yıl boyunca Weegee, Amerikan fotoğrafçılık manzarasının belki de en yaratıcı figürüydü. Adı tam anlamıyla bir efsane oldu, öyle ki yönetmen Stanley Kubrick (Palazzo Magnani'nin 2011'de kendisine bir fotoğraf sergisi adadığı), kariyerinin ilk yıllarına atıfta bulunarak - The Assassin's Kiss veya Armed Robbery gibi filmlerin Amerikan metropollerinin iklimini düşündürücü bir şekilde yansıttığı - söyleyecek kadar ileri gitti. ilham kaynakları fotoğrafçı Weegee idi. Aslında, Kubrick onu 1958 del'de bir film danışmanı olarak istedi. Dr. Strangelove filmi.
Weegee'nin 1941'de Photo League'de küratörlüğünü üstlendiği serginin adını alan Palazzo Magnani'de sergilenen Murder is My Business, fotoğrafçının ilk sanatsal üretiminin merkezinde yer alan şiddet ve kentsel kaosa ışık tutmayı amaçlıyor. . New York City'de en az sekiz gazetenin çıktığı ve haber ajanslarının fotoğrafik görüntülerle yeni ilgilenmeye başladığı bir dönemde serbest çalışan bir foto muhabiri olarak Weegee, haber değeri taşıyan olayların benzersiz görüntülerini yakalama ve bunları hızla dağıtma zorluğuyla karşı karşıya kaldı. Polis frekanslarına ayarlanmış radyosu ona yeni bir suç haber verir vermez polis merkezinin karşısındaki küçük dairesinden ayrılarak neredeyse sadece geceleri çalışıyordu. Genellikle kolluk kuvvetlerinin önüne gelen Weegee, en iyi açıyı bulmak için her sahneyi dikkatlice inceledi. Cinayetlerin fotoğrafını çekmenin en kolay olduğunu, çünkü deneklerin asla hareket etmediğini veya kıpırdamadığını savundu.
Küratörlüğünü ICP Baş Küratörü Brian Wallis'in üstlendiği sergi, Weegee'nin en ünlü ve ikonik görüntülerinin nadir örneklerini sunar - çoğu Weegee'nin 100 baskıdan oluşan kapsamlı ICP arşivinden ve ayrıca dönem gazetelerinden, dergilerinden ve filmlerinden alınan 20.000'ün üzerinde orijinal fotoğraf - ve ilk çalışmalarını orijinal sunumları bağlamında ele alır. - gazetelerde ve tarihi sergilerde - ayrıca kitaplarında ve filmlerinde. Ayrıca Weegee'nin stüdyosunun ve Fotoğraf Ligi'ndeki sergisinin kısmi rekonstrüksiyonlarını da içeriyor. Mevcut resimler ve nesnelerle ilgili daha fazla ayrıntıyı keşfetmek için, ziyaretçiye bazı dokunmatik ekranlar sunulmaktadır.
çiş (Arthur Fellig 1899 – 1968) – Weegee'nin 30'larda bir fotoğrafçı olarak yükselen kariyeri, çoğu İtalyan yeraltı dünyasının New York suç patronları derneği olan Syndicate'e kiralık katiller sağlayan Brownsville Yahudi çetesi Murder Inc.'in altın çağına denk geldi. 1935 ile 1941 yılları arasında şehri kasıp kavuran hükümet ve yasal işlem dalgasıyla birlikte, küçük çaplı gangsterlerin ve potansiyel muhbirlerin öldürülme sayısında bir artış oldu.
Fotoğrafçı genellikle polisle birlikte çalıştı ama aynı zamanda Bugsy Siegel, Lucky Luciano ve Legs Diamond gibi yüksek profilli suçlularla da arkadaş oldu. Weegee kendisine "Murder Inc.'in kişisel fotoğrafçısı" adını verdi. ve 5.000 cinayet işlediğini iddia etti, belki abartılı bir rakam ama çok değil. İşinin gerçek doğasını vurgulayan Weegee, kendisine iki cinayet için 35 dolar ödemiş olan LIFE dergisinden aldığı çekin koçanını gururla sergiledi.
Fotoğraflarını 30'larda bir dizi New York gazetesine satan ve daha sonra kısa ömürlü PM gazetesinde (1940-48) serbest yazar olarak çalışan Weegee, hem fotoğraflara hem de metinlere oldukça öznel bir yaklaşım getirdi. dönemin gazete ve resimli dergilerinin çoğu tarafından benimsenmiştir. Weegee, diğer dağıtım kanalları aracılığıyla kapsamlı bir şekilde yazdı (1946'da yayınlanan otobiyografik çalışması Naked City dahil) ve özellikle işçi sınıfının siyasi açıdan ilgili fotoğraflarını destekleyen önemli fotoğraf derneği Photo League'de kendi sergilerini düzenledi. 1941'de Weegee, lig merkezinde arka arkaya iki sergi düzenledi. Bu görünürlük, baskılarını "Ünlü Weegee" olarak etiketlemeye başlayan bir foto muhabiri olarak artan itibarını kazanmasına yardımcı oldu. Alt sınıflardan konuları ve insanlıkla dolu hikayeleri küçümsemeyen yoğun fotoğraf tarzının yaygın beğenisi, Modern Sanat Müzesi tarafından satın alınmasına ve 1943 ve 1945'te müzede iki karma sergiye dahil edilmesine yol açtı. .
Weegee genellikle saf bir fotoğrafçı olarak reddedildi, ancak aslında 30'ların ve 40'ların en özgün ve girişimci foto muhabirlerinden biriydi. En iyi fotoğrafları, özellikle dönemin gazetecilik ve belgesel fotoğrafları göz önüne alındığında, mizahı, cüretkarlığı ve şaşırtıcı derecede orijinal bakış açılarını birleştiriyor. Utanmadan tabloid ve alçakgönüllü yaklaşımları ve konuları tercih etti, ancak Dorothea Lange, Robert Capa, Walker Evans ve Berenice Abbott, ”diyor Wallis onun hakkında.
Weegee'nin arşivi, uzun yıllara dayanan ortağı Wilma Wilcox tarafından 1993 yılında ICP'ye bağışlanmıştır. ICP_Uluslararası Fotoğraf Merkezi (ICP), 1974 yılında Cornell Çapa (1918-2008) tarafından, sosyal değişimler üzerindeki yansıması ve etkisi açısından çağdaş kültürde merkezi ve hayati bir role sahip olan fotoğrafçılığa adanmış bir kurum olarak kuruldu. Müze, okul ve topluluk odaklı programlarımız aracılığıyla, fotoğrafçılığın kişisel ve estetik ifade için yeni fırsatlar yaratma, popüler kültürü dönüştürme ve yeni teknolojileri içerecek şekilde sürekli gelişme yeteneğine değer veriyoruz. ICP, 500'den fazla sergi sunarak, 3.000'den fazla fotoğrafçının ve diğer sanatçıların çalışmalarını kişisel ve karma sergilerde kamuoyuyla buluşturdu ve on binlerce öğrenciyi zenginleştiren binlerce kurs ve atölye çalışması sağladı.
Sergi, New York'taki Uluslararası Fotoğraf Merkezi tarafından hazırlandı., ICP Sergiler Komitesi'nin desteğiyle, isimsiz bir bağışçı olan David Berg Vakfı ve Belediye Meclisi ile birlikte New York Şehri Kültür Departmanı'ndan gelen kamu fonlarıyla.
