Bu, teması Vivereimzalı son eser Francesca Archibugi ana performans gösterenlerle iyi (ne kadar olağan ve bariz) Micaela Ramazzotti ve Adriano Giannini. Dikkat çekici olan iki karakter dikkati hak ediyor: İlki Marcello Fonte, aktör vahiy / fenomen Dogmanikincisi, mükemmel meslektaşlarından biri olarak zaten ticarette ustalaşan küçük kız Lucilla (Elisa Miccoli).
Hikâye basit olduğu kadar kırılgandır da: Anonim bir Roma banliyösünde, küçük ve orta sınıfın teraslı evlerinde, karmaşık bir aile yaşar: sanatı olmayan serbest gazeteci bir baba (yalnızca sonunda haysiyet), ikinci bir eş, Susi "svalvolata" her zaman kaçak, heyecanlı ve çılgınca, partnerinden göremediği şefkate ihtiyacı olduğu kadar, bunun yerine tamamen cinsel ilişki yaşadığı İrlandalı çocuk bakıcısına çeviriyor. , dondurma kadar kuru. Arka planda, yine şefkat arayan dul bir doktor ve şifa arayan küçük bir kız varken, rahatsız edici bir karakter olan Perind, bu tuhaf "aileyi" gözlemler. Film sebepsiz ve gerekçesiz gelişiyor: neredeyse her yerde, yönetmenin ve filmlerinin tarihinde, güzel olduğu kadar dağınık bir Roma'nın ortak (ve bazen banal) anlatılarında toplanmış bir notlar koleksiyonu gibi görünüyor. , onu zenginliği yapan o kadar çok ve o kadar azla emprenye edilmiş. Önce bu "ailenin" üyeleri arasında, sonra siyaset ile girişimciler arasındaki sapık entrikaları, Pariolini'den (Roma'nın bir semti) kokainle uğraşan zengin ve pervasız gençlerin alışkanlıklarını ve saygın ama şüpheli avukatın alışkanlıklarını görüyor ve konuşuyoruz. Viados ve travestilerle tanışmanın tuhaf alışkanlıklarıyla uğraşan büyükbaba. Kısacası, en hafif deyimiyle, içi ve dışı biraz sorunlu bir aile fotoğrafı. Öyle ya da böyle, kimse iyi çıkmıyor: hepsi kırılgan ve fakir ve daha önce de söylediğimiz gibi sadece dışarıdan gözlemleyenler, gerçek hayata katılmayanlar, yardımcı oyuncular saygınlık kazanıyor.
Tema, bu tür bir anlatıyla nasıl başa çıkılacağıdır. Çağdaş İtalyan sinemasının büyük bir bölümüyle iyi bir arkadaşlık içinde olan Archibugi, bu tür bir "fotoğrafik" okuma sunuyor. Aslında bunlar kısa ve doğaçlama çekimler, neşter kadar aseptik, çok karmaşık sosyal ve kültürel dinamikler üzerine, nesnel olarak 100 dakikalık sinemada özetlemesi çok zor. Her şey, her zamanki gibi, cevapsız ve teklifsiz görünüyor. Elbette bunlar beyaz perdeden gelmemeli ama bu konuyu ele almak istediğimiz andan itibaren, ailenin ve burjuvazinin krizine dair olağan nakarattan daha fazlasını bekleyebiliriz.
Arka VivereBu sinematografik anlatım kategorisinin, hem meşru hem de acımasız karşılaştırmalar yapmamıza izin veren sayısız ve şanlı emsalleri vardır: Rastgele bahsettiğimiz uzak bir geçmişe gitmek, sağduyulu çekicilikeburjuvazinin Luis Bunuel (1972) ve Aile grubu ile iç (1974), Luchino Visconti. Günümüz ve aile anılarımıza ulaşmak için: tatilciler (2019) Valeria Bruni Germans ve ondan önce bile yıkıcı Kusursuz yabancılar (2016), Paolo Genovese tarafından.
