(Çalışma profili Erich Schleier)
Geçenlerde bu küçük bakır tabloyu hayattan inceleyebildim. Çok ince resim çizmeyi fark ettim. Kanımca, Giovanni Lanfranco'nun çok figürlü bir kompozisyonunun dört figüre küçük ama imzalı bir indirgemesi.Çobanların Hayranlığı, aynı zamanda Sisto Badalocchio'nun iki benzer kompozisyonu ve Domenichino'nun (şimdi Edinburgh, İskoç Ulusal Galerisi'nde) ünlü bir prototipiyle de ilgilidir. Lanfranco'nun büyük tablosu (tuval üzerine yağlı boya, 72×92 cm) 1961'de bulundu ve belki de hala, Chigi ailesinin bazı varisleriyle birlikte.
Bu tabloyu yalnızca 1961'de başka bir konuda makale hazırlarken bana verilen siyah beyaz güzel bir fotoğraftan biliyorum. Çobanların Hayranlığı (Alnwick Castle, Dukes of Northumberland, yaklaşık 1615-16'da Marquis Clemente Sannesi için boyanmış), o sırada Franco Di Castro ile birlikte Chigi koleksiyonunun (Formello'da mı?) bir değerlendirmesini yaptığına inandığım Giuliano Briganti tarafından, belki de kalıtsal bir bölünme için. Bu daha geniş resimde, Meryem Ana'nın önünde sağda yatan Aziz Joseph figürü de temsil edilmektedir; Çocuğa tapmak için her zaman sağdan yaklaşan iki çoban; ve son olarak solda biri ayakta piva çalan dört çoban.
Arpino'da özel bir koleksiyonda bulunan bu Chigi tablosunun on yedinci yüzyıla ait bir kopyası vardı ve bunu bana yine Giuliano Briganti tarafından sağlanan siyah beyaz bir fotoğraftan biliyorum. Sağda diğer çoban figürleri ve yukarıda havada asılı duran bir putto var.
İlk başta (1962) Chigi tablosunu yanlışlıkla Sisto Badalocchio'nun on yedinci yüzyıl kopyası olarak yayınladım. Ama yayımlanmamış derece tezimde (1966), Chigi tablosunu Lanfranco'nun (sözde "Gece X”, ne yazık ki bizim için sadece kopyalarla biliniyor, ama belki de tüm bu iş serisinin prototipi). Ve böylece onu Lanfranco sergi kataloğunda (2001) yeniden yayınladım.
Bu arada, Chigi tablosunun "Annibalesk canlanma" döneminin yani 1615-16 yılları civarındaki ustanın orijinali olup olmayacağı konusunda şüphelerim var.
Ancak resmi görmeden kesin bir yargıya varmak mümkün değil.
Kompozisyonun kötü şöhretinin kanıtı “Gece X” Lanfranco tarafından, Giuseppe Passeri'nin şimdi Düsseldorf'ta bulunan kırmızı tebeşir çizimindeki kompozisyonu orijinalinden veya bir kopyasından kopyalamış olması gerçeğiyle sağlanmaktadır (Museum Kunstpalast, env. n. 2754).
Büyük resmin merkez grubunu yatay formatta küçük indirgememiz var olan tek tablo değil. Aslında tondo biçiminde bir tane daha var, bunlardan en az üç örneği biliniyor, ikisi 2001. yüzyıl kopyası. 1945'te New York'taki Newhouse Galerilerinde Giuseppe Maria Crespi'ye atıfla sergilenen 25,85 sergi kataloğunda yayınladığım tondo en iyi versiyondur ve muhtemelen orijinaldir. Ölçüleri XNUMX cm çapında ama bakır üzerine mi yoksa tuval üzerine mi boyandığını bilmiyoruz.
Newhouse tondo'da Bakire'nin yenidoğanın beyaz bezini kaldıran sağ elinin hareketi Chigi resminin prototipini takip ederken, bizim bakırda parmaklar daha az kıvrılmış ve kapalıdır, daha değerli, zarif bir şekilde kaldırılmıştır. jest, biraz üslup (büyük Leonessa altar panosununkine tamamen benzer, hatta muadili olsa bile). 1988/90'da Bologna'da özel bir koleksiyonda bulunan Newhouse tablosunun bir kopyasında benzer ama aynı olmayan bir jest görüyoruz.
Hem Newhouse tablosunu hem de bakırımızı Chigi tablosundan ayıran diğer fark, ikinci resimde yenidoğanın neredeyse elleri ve kolları olmadan tasvir edilmiş gibi görünmesi veya en azından sağ kolunun görünmemesidir. Ayrıca, Newhouse küçük resminde, Chigi resmindeki gibi yüz ifadesi kayıtsızken, bizim bakır resmimizde Çocuğun ifadesi daha canlı ve annesine doğru bakıyor, iki uzanmış elin hareketini takiben, yine benzer şekilde. Newhouse versiyonu. Newhouse resmi, Chigi prototipini takip ediyor, çünkü en soldaki melek, neredeyse önden görülüyor, dua ederken elleri birleştirilmeden tasvir ediliyor, bizim bakırda ise iki elin birleştiğini görüyoruz, ancak zar zor çizilmiş ve neredeyse çekingen bir şekilde uygulanmış.
çerçevesi"Gece X” ve onun küçük türevleri, daha sonra, diğer iki versiyonla ilişkili olarak görülmelidir. Doğuş, biri Lanfranco'nun kendisi ve diğeri Sisto Badalocchio tarafından. Lanfranco'nun tablosu ünlü, büyük olanıdır. Doğuş o gece (tuval üzerine yağlı boya, 124,6 x 179,2 cm), Marquis Clemente Sannesi c.1616 için boyanmış, Bellori ve Passeri tarafından tarif edilmiş, şimdi Dukes of Northumberland, Alnwick Kalesi'nde. Belirsiz de olsa benzerlikler, Çocuğun duruşu ve Bakire'nin Çocuğu tutan sağ elinin hareketi ve İsa'nın boyunda sağdaki kadın grubu ile ilgilidir. geceSannesi daha özgür, canlı ve dinamik.
Bununla birlikte, kompozisyon açısından bakıldığında, Ulusal Antik Sanat Galerileri Palazzo Corsini'deki bakır üzerine yapılan resim (40 x 64 cm) çok daha yakındır. 1962'de Badalocchio'nun bir çalışması olarak yayınladığımda, Bari İl Galerisi'nde ödünç verilmişti; daha sonra Roma'ya döndü ve 1993 yılında Maura Giacobbe Borelli tarafından temizlendi. Bir uşak olan Colonna ailesinin bir üyesinden Papa XII. Clement Corsini'ye bir hediyeydi. 1750 Corsini envanterinde "di Lanfranco" olarak listelenmiştir. 1995 yılında Massimo Pirondini ve ardından 2004 yılında Giuseppe Berti (ve Pirondini) tarafından 1615 dolaylarında bir Badalocchio eseri olarak kabul edilmiştir. Alessandro Cosma (2011), resmi renkli levha ile «Sisto Badalocchio (?)» adıyla yayınlar.
Badalocchio'nun bakırı, kısmi bir türev gibi görünüyor. Gece X Lanfranco tarafından, kompozisyonun genel yapısı bakımından oldukça durağan: Bakire, Bebek ve iki meleğin yer aldığı merkez grup (ancak Çocuğun pozu daha cephedendir ve izleyiciye bakar; Bakire'nin perdesi her ikisi de şekil bakımından farklıdır. her ikisi de renk için), kavalcı ve ön planda sağda Aziz Joseph figürü. Öte yandan, sağda duran, omzunun üzerinden Çocuğa bakan genç çoban, resimde görünmüyor. Gece X del Lanfranco, ama başka bir Doğuş ayrıca Badalocchio'nun bakır üzerine, dikey formatta (Patrizi Koleksiyonu, Roma), burada Bakire ve melekler ve kavalcı ile merkez grup da çok benzer görünürken, ön planda sağdaki Aziz Joseph figürü farklıdır. Badalocchio'nun Corsini bakırında, hem Patrizi bakırında hem de bakırın kompozisyon ve figüratif unsurlarını birleştirdiği düşünülebilir. Gece X Lanfranco'nun. Önce Corsini bakırı mı, sonra Patrizi bakırı mı gelir bilinmez. Bu soru açık kalıyor, ancak şubemizle ilgili karar için bir önemi yok.
Bu bağlamda küçük bir tanesinden de bahsetmek gerekir. Doğuş Burada tartışılan resim grubuna oldukça yakın olan ve belli bir olasılıkla Sisto Badalocchio'ya atfedilebileceğine inandığım bakır üzerine. Birçok renk damlası (17 x 23 cm) nedeniyle ağır hasar görmüş tablo, Bergamo'daki Accademia Carrara'da yer almaktadır ve 1995 yılında "XNUMX. yüzyıl ortası bir Bolognese okulu" olarak kataloglanmıştır.
Giovan Pietro Bellori, Lanfranco biyografisinde, Kont Orazio Scotti için 1610 civarında Piacenza'da yapılan resimlerden bahsettikten sonra şöyle yazar: "ve dükün (RanuccioFarnese) hizmetine (yaptığı) ender stilde başka küçük resimler".
Bence bu kesin envanter göstergesi bizim küçük bakırımıza da uygulanabilir.
Lanfranco'nun "Annibalesk canlanma" döneminde, yani ustası Annibale Carracci'nin yöntemleriyle, özellikle de 1615'ların sonlarındaki neo-Correggio eserleriyle yakınlaşması sırasında, 16-90 yıllarında yaptığı bakır üzerine başka küçük resimler de var. Roma'da). Ancak bizimki kadar küçük değiller. Doğuşama biraz daha büyük. lezzetliden bahsediyoruz Madonna Yürüyüşün (42 x 31,8 cm) Shanks Collection of Andalusia, PA'dan (şu anda Hartford, Conn.'deki Wadsworth Atheneum'a ödünç verilmiş) ve ünlü Meryem'e Müjde St.Petersburg, Hermitage, Kardinal Alessandro Peretti Montalto için boyanmış (74 x 54,5 cm) Her iki eser de Hannibal'in belirli yollarına atıfta bulunan zarif, narin, rafine ve zarif bir stille ayırt ediliyor.
"Hannibal canlanması"nın bu aşaması 1614'ten 1618-19'a kadar gider. Bu yıllarda Lanfranco hem Roma'da hem de dışında çok sayıda sipariş aldı, büyük başarı elde etti ve Quirinale'deki papalık sarayında Sala Regia frizinin gerçekleştirilmesine katıldıktan sonra Papa Paul'ün gözde ressamı oldu. V ve Kardinal Scipio Borghese.
Lanfranco'nun eserlerini 1610-12 yıllarında Piacenza'da gördüğü Ludovico Carracci ve Bartolomeo Schedoni'nin etkilerinden vazgeçtiği bu yeni tarzın kendini gösterdiği ilk eserler, 1610'dan 1613'a kadar uzanan eserlerde görülen etkiler. XNUMX, ben dağlara dağılmış büyük küreğim. ölümü Aziz Alexis, 1614'te Roma'da Piacenza Katedrali'ndeki bir şapel için boyanmış (yaklaşık 1810'dan sonra Paris'te dağılmış, ancak Louvre'da korunan Lanfranco atölyesinin sadık bir çiziminden biliniyor); tasvir eden, imzalı ve 1614 tarihli tablo Rinaldo'nun vedası ad armida Marquis Clemente Sannesi için boyanmış (Zürih, Kunsthaus, birkaç yıl önce Paris'teki Galerie Canesso tarafından satın alındı); ve Meryemana resmi, imzalı ve 1614 tarihli (Cesena, Cassa di Risparmio Vakfı) .
Kapaktaki çalışmanın görseli:
Giovanni Lanfranco (Parma 1582 - Roma 1647) - Madonna ve Çocuk iki melekle – Bakır üzerine yağlı boya, 16 x 21 cm – Kaynakça: Yayınlanmamış
