"Sinema: İtalyan Rönesansı”. Bu, Fransız çevrimiçi gazetesinde yayınlanan makalenin başlığıdır. LeJournal.info ve şirket Marcelle Padovani, gazeteci, Le Nouvel Observateur'un İtalya'daki eski tarih muhabiri ve Giovanni Falcone ile birlikte çok satan "Cose di Cosa Nostra" kitabının yazarı. Padovani, doğuştan Korsikalı, ancak evlat edinme yoluyla Trastevere, büyük başarısından başlayarak "Hala yarın var” – film tarafından Paola Cortellesi Milyonlarca İtalyan'ı sinemalara geri getirerek gişe rekorları kıran film, Fransız okuyuculara, İtalyan sinemasını karakterize eden, tartışma ve yansımayı ateşleyebilecek yüksek kaliteli filmlerden oluşan, ancak hepsinden önemlisi yeni heyecanı anlatıyor. Gerçek bir kültürel rönesansı tetikleyin.
İşte Padovani'nin LeJournal.info'daki makalesinden bazı alıntılar:
“Sinemaların önünde bitmek bilmeyen kuyruklar mı var? Nerede? Ama İtalya'da. 58,6'te %2023 daha fazla seyirci. En çok izlenen film? “Yarın Hala Var”, oyuncu ve yönetmen Paola Cortellesi'nin ilk uzun metrajlı filmi, ilk kez sahneye çıkan elli yaşında, savaş öncesindeki maço İtalya'yı ve bugünün maço İtalya'sını suçluyor.
Kuzeyden Güneye yeni başarılı yönetmenlerin hepsi Dante'nin dilini kullanıyor. Buradan bir "sinematik rönesans"tan, yine bir "İtalyan mucizesinden" bahsetmeye çok az kaldı. İtalyan Distribütörler Birliği geri durmadı ve şunları ilan etti: “Tarih yön değiştirdi. Sinema moda."
Ve herhangi bir sinema değil. Gazeteci, siyasetçi, eski PD milletvekili ve kendisi de yönetmen olan Walter Veltroni'nin dediği gibi: "Bunlar İtalyan komedisinden uzak, sivil bağlılığın filmleridir". Bu nedenle bu fenomen tamamen yenidir."
Kaynak: “Sinema: la rönesans italienne!” – LeJournal.info
Padovani makalesinde Cortellesi'nin büyük başarısından bahsetmenin yanı sıra şunları da belirtiyor: "Pietro Castellitto'nun Aeneas'ı, Matteo Garrone'dan "Ben Kaptan" e Eduardo De Angelis'in "Komutan"ı. Eleştirel beğeni toplayan tüm filmler aynı zamanda halkın da kalbini kazandı.
“Siyah beyazın hakim olduğu bu İtalyan sinemasının başarıları kolay, demagojik seçimlerden kaynaklanmıyor. Diyaloglar karmaşıklıktan uzak, doğrudandır. Temalar çiftlerin, bastırılmış ya da tam tersine gerçekleşen cinselliğin küçük hikayelerinden kaçınıyor. Eskiz filmleri veya tekrarlanan komik durumlar yok. Bu çalışmalar, aşırı sağın egemen olduğu mevcut İtalyan siyasi bağlamına aykırıdır. Canlandırıcı bir "kültür devrimi" bağlamında tartışmayı, tartışmayı, alışverişi, başka bir deyişle eleştirel anlayışı rehabilite ederler.
Kaynak: “Sinema: la rönesans italienne!” – LeJournal.info
Makale bir başka harika İtalyan hikayesiyle bitiyor: Sinema Amerikadaha sonra hayat veren temel Troisi SinemasıKültür panoramamızda, sınırların ötesinde de örnek alınması gereken eşsiz bir örnek.
“Valerio Carocci, 2012 yılında Roma'da “Cinema America” vakfını kurdu. 32 yaşındaki bu film tutkunu, yaz akşamları başkentin meydanlarında açık hava gösterimlerini yeniden başlatmayı başardı. Unutulmuş başyapıtları yeniden keşfetmenize ve bunları uzmanlarla tartışmanıza olanak tanıyan bir girişim. Cinema America'nın 2021 sonundaki başarılı deneyimi, Roma'nın entelektüel mahallesi Trastevere'de bulunan Cinema Troisi'nin on yıllardır ilk kez yeniden açılmasına yol açtı. Sinema salonunda 300 konforlu koltuğun yanı sıra genç sinema tutkunlarına yönelik 95 kişilik çalışma odası da bulunuyor. 2023'te Troisi 90.000 bilet sattı. Rekor."
İtalyan sinemasının bu yeniden doğuşu geçici değil. Bu, İtalya'nın demagojiye yeni bir sayfa açacak kültürel araçlara sahip olduğunu gösteriyor. Umut, ne! Çünkü “yarın hâlâ var”.
Kaynak: “Sinema: la rönesans italienne!” – LeJournal.info
