Джан Лоренцо Бернини на Международной биеннале антиквариата во Флоренции

Эксклюзивный бюст Бернини станет одним из главных героев выставки миланского антиквара Карло Орси на Международной биеннале антиквариата во Флоренции. Это бюст Городской VIII Барберини, Рим 1658 г. (бронза 101,5 × 78) из коллекции Корсини во Флоренции.

Возможно, никакие отношения покровителя и художника в семнадцатом веке (имея в виду известную критическую категорию, на которой сосредоточился Фрэнсис Хаскелл) не породили столько бюстов из мрамора и бронзы, как тот, который связал Джан Лоренцо Бернини с Урбаном VIII и удивительно, как две биографии великого римского художника барокко не останавливаются больше на этих шедеврах.

Доменико Бернини сообщает, что:

[...] в то же время Папа хотел от него свой портрет в мраморе и в металле, из которого ему потом пришлось сделать много других.¹

Два бюста из мрамора и бронзы почти наверняка были теми же, что упоминались Джироламо Тети в Aedes Barberinae (1642)² в свою очередь, его можно отождествить с одним сегодня в Палаццо Барберини и с одним в библиотеке Ватикана. Филиппо Бальдинуччи вообще даже не упоминает портреты Бернини Урбана VIII, но в списке работ художника, опубликованном в качестве приложения к его биографии, на основе списка, датированного примерно 1675 годом, предоставленного автору Пьером Филиппо Бернини,³ упоминаются:

Двое папы Урбана VIII 

Больше того же

Больше металла.⁴

Первые два были, очевидно, двумя версиями одного и того же изобретения, в то время как «Другой того же самого» должен был иметь разный вид: Балдинуччи, таким образом, имплицитно повторил наложение первых двух, почти неотличимое, по отношению к третьему примеру.⁵ Другая версия первого изобретения с автографом теперь должна была стать бюстом в Национальной галерее Канады в Оттаве;⁶ в то время как третий мраморный бюст мог быть тем, который, в отличие от двух других, изображает понтифика с моцеттой и палантиной, все еще сегодня в Палаццо Барберини.⁷ И именно от этого изобретения, в свою очередь, произошли другие бронзовые отливки, в том числе и рассматриваемое здесь.

Бронзовый бюст Урбана VIII из коллекции Корсини (высота 101,5 см; ширина около 78 см) кажется позолоченным в кронштейне и в маленькой пчеле, геральдической аллюзии на Барберини, которая доминирует над ним; качество слияния, хотя и не тщательно обработанное в каждой детали, тем не менее очень примечательно, и скульптура сохраняет выразительную силу нетронутой терракоты. Выполненный со спреццатурой, направленной, прежде всего, на то, чтобы выявить даже малейшую хроматическую модуляцию даже в бронзе, бюст смешивает описательные тонкости, такие как маленькие вены под глазами, с деталями, переданными в краткой, но очень эффективной манере, такими как брови, едва нарисованные. , или меховая кайма моцетты и камауро, обработанная почти импрессионистически. 

Портрет находится во Флоренции у князей Корсини, куда он прибыл во второй половине XIX века по браку, после свадьбы Анны Барберини и Томмазо Корсини (1835-1919), отпразднованной в 1858 году, хотя указать это невозможно. именно в тот момент, когда произведение покинуло Рим (наследственные выпуски Барберини Корсини еще не были полностью закрыты в XNUMX-е годы). Сообщается впервые фон Пастором в История Пап,⁸ бюст не привлек значительного внимания в исследованиях Бернини. Для Валентино Мартинелли это была всего лишь «посредственная копия» бронзового бюста из Лувра.⁹ а также Рудольф Виттковер классифицировал его вместе с утерянным и известным по гипсовой копии Санта-Мария-ди-Монте-Санто в Риме как «слепки с модели Бернини, соответствующей бюсту Лувра».¹⁰Последний был запрошен у скульптора между 1655 и 1656 годами Антонио Барберини и позже был подарен королю Франции. В письме от 11 ноября 1655 года кардинал написал Джан Лоренцо: «Пожалуйста [...] позвольте мне объединить другую главу Serenissima Memoria di Urbano» (письмо Барберини скульптору, о котором уже сообщила Сандрина Бандера Бистолетти в 1999 г., расшифрован Анн Лиз Десмас и впервые полностью опубликован с комментариями Томазо Монтанари в 2009 г.).¹¹ Кардинал просил отлить «другую голову» Урбана VIII, и во втором письме от марта 1656 г. снова упомянул об этой работе: «Я все же намереваюсь подготовить ее ко 2-му отливу головы святой памяти папы римского». Городской.")¹² Бронза, поступившая в коллекцию Корсини, была именно одним из этих двух сплавов, а другой должен быть отождествлен с образцом, который сегодня находится в Лувре.

Две бронзы должны быть связаны с платежом, заказанным самим Бернини в июле 1658 года, в пользу «Хакомо Эрмана Эбанисты [...] за счета и черное дерево за Scabello, сделанное для слуги Его Высокопреосвященства мистера Кинга Карда». Антонио Барберини… поставить над ним полубронзовую статую, представляющую изображение земного шара. д'Урбано 8.o.”¹³ Таким образом, в описи имущества кардинала Антонио Барберини в Палаццо аи Джуббонари близ Кампо деи Фьори, составленной в 1671 году, мы находим «Голову и бюст и металлическое педуччио портрета счастливой памяти Урбана VIII с его сканнеллато из черного дерева». Табурет с тремя металлическими рельефными пчелами… Рука рыцаря Бернино».¹⁴Мэрилин Аронберг Лавин предположила, что это был тот самый бюст, который присутствовал в 1692 году в Палаццо алле Кватро Фонтане, в Первом зале для аудиенций, «Портрет Урбана VIII: в металле с ногой из позолоченного металла с маленькой металлической пчелой в посередине с пьедесталом из черного дерева Scanellato и позолоченными тремя маленькими позолоченными металлическими пчелами под основанием бюста »¹⁵. Присутствие маленькой пчелы на выступе, кажется, подтверждает, что это бронза, которая сейчас находится у Корсини, поскольку ее нельзя идентифицировать с той, которая сейчас находится в Лувре и задокументирована в Париже еще в 1672 году; этой детали также нет в сегодняшней версии в Бленхейме.¹⁶

Монтанари заметил, что в том же описи 1671 года, где впервые упоминается бронзовый бюст Бернини Урбана VIII с его табуретом из черного дерева, появляется и другой металлический «Портрет Фе Ма Урбана VIII» (прямо не упоминаемый Бернини и оценивается в 50 скуди, по сравнению с другим, который вместе с драгоценным табуретом был оценен в добрых 260 скуди). Этот второй образец был сохранен в «Винь», где, однако, как подчеркивает Монтанари, были найдены другие важные предметы, то есть две версии Бюст Карло Барберини (одна подписана Франческо Мочи, признана таковой в описи, теперь находится в Римском музее; другая, вероятно, является точной копией, теперь в частной коллекции: и оценки были соответственно 200 и 60 скуди), а также Бюст Антонио Барберини, также работы Моти (но в описи, в которой также зафиксирована оценка в 150 скуди, она не указана, возможно, потому, что подразумевает ту же атрибуцию, что и предыдущая) сегодня в Художественном музее Толедо.¹⁷

Невозможно с уверенностью установить, какая из двух бронз была отправлена ​​во Францию ​​в подарок Людовику XIV в 1672 г., сразу после смерти кардинала Антонио (Montanari 2009, стр. 6-8).¹⁸. В описи королевских коллекций 1684 г. этот бюст действительно был установлен на табуретке из черного дерева, снабженной тремя металлическими пчелами, точно такой же, как тот, что был заказан самим Бернини в 1658 г.¹⁹ но он уже видел себя оставшимся экземпляром

в Риме, датированном 1692 годом, он также имел очень похожую основу: можно сделать вывод, что была изготовлена ​​​​вторая версия, так что обе бронзы, совершенно одинаковые, имели основу одинаковой ценности. Бронза, упомянутая в описи 1692 года, затем может быть отождествлена ​​с той, которую Никодим Тессин видел всего несколькими годами ранее в Палаццо алле Кватро Фонтане (в «зале аудиенций рыцарей и прелатов») во время его пребывания в Риме в 1687 году. -1688: «Vom Cav: Бернини… Урбан VIII в бронзе».²⁰ Неудивительно, что бюст был помещен рядом с вышеупомянутым мраморным бюстом брата понтифика, Карло Барберини, которого шведы также считали Джаном Лоренцо, но на самом деле Моти. Несмотря на существенно разные оценки, полученные двумя произведениями в описи 1671 г., события бюстов Лувра и Корсини практически накладываются друг на друга, а с другой стороны, два письма 1658-1659 гг. недвусмысленно демонстрируют, как оба были заказаны напрямую. от кардинала Антонио Джан Лоренцо.

То обстоятельство, что пьедестал, выполненный по заказу Бернини, был изготовлен в 1658 году, может навести нас на мысль, что к этому же моменту относится и бюст. Тем не менее нет сомнений в том, что модель для этой композиции должна была быть связана с портретами папы, сделанными Джан Лоренцо около 1630 года. Еще в 1681 году в доме Бернини хранились два терракотовых бюста папы, один из которых запомнился всем. , другой так описал: «портрет папы Урбана Восьмого из обожженной глины с его бюстом и позолоченной ногой».²¹. Возможно, одна из них была именно той моделью, по которой Бернини на протяжении многих лет мог создавать различные бронзовые версии. Лицо понтифика можно сравнить с бюстом, уже упомянутым в Ватиканской библиотеке (вероятно, связанным с документом 1632 года).²² и к той, что с бюстом из порфира, тех же лет.²³ С другой стороны, структура бюста с моцеттой, украшенной палантином, связана со структурой мрамора сегодня в Палаццо Барберини, но без пунктуальности ее возобновления.²⁴ Однако, по словам Монтанари, этот бюст будет позже (и без автографа) воссоединен с портретами Александра VII, также выполненными Бернини.²⁵ Иными словами, это было бы обновление той портретной формулы, которую Джан Лоренцо выработал в XNUMX-х годах специально для Урбана VIII, обновленной к новым временам. Если материально бюст Палаццо Барберини, возможно, не был полностью рукой мастера, новое изобретение было в равной степени исключительным и успешным, уже усовершенствованным в четвертом или шестом десятилетии, но в любом случае под руководством Бернини. Как всегда под его руководством, о чем недвусмысленно свидетельствуют цитированные выше письма, был выполнен сплав этих двух изделий из бронзы, заказанный кардиналом Антонио, возможно, даже более высокого качества, чем образец мрамора в Палаццо Барберини, их вероятная модель.

БИБЛИОГРАФИЯ

Л. фон Пастор, Geschichte der Päpste seit dem Ausgang des Mittelalters, 16 тт. в 22 томах, Фрайбург-им-Бреслау 1886-1933, XIII, I, 1928, с. 250 (итальянский перевод с названием История папы в период католической Реставрации и Тридцатилетней войны: Григорий XV (1621-1623) и Урбан VIII (1623-1644), Рим 1961, с. 253);

В. Мартинелли, Портреты пап Г.Л. Бернини, Рим, 1956, с. 31;

Р. Витковер, Джан Лоренцо Бернини: скульптор римского барокко, Лондон, 1955, с. 186 кат.19 (4а);

Р. Витковер, Джан Лоренцо Бернини: скульптор римского барокко; 3-е изд. [отдых. анаст.], с дополнениями Х. Хиббарда, Т. Мартина, М. Виттковера, Оксфорд, 1981 (итальянский перевод С. Д'Амико с названием Бернини. Скульптор римского барокко, [с библиографическими обновлениями и историко-критическим примечанием Г. Арборе Попеску], Милан, 1990 г.); 4-е изд. с названием Бернини: скульптор римского барокко, Лондон, 1997, с. 243, кат. 19 (4а);

П. Цицльшпергер, Джанлоренцо Бернини. Die Papst- und Herrscherporträts. Zum Verhältnis von Bildnis und Macht, Мюнхен, 2002 г., стр. 170, № 16;

А. Бакки, Портрет Урбана VIII и отправлять адресату А. Бакки, К. Гесс, Дж. Монтегю (ред.), Бернини и рождение барочной портретной скульптуры, каталог выставки (Лос-Анджелес, Музей Дж. Пола Гетти, 2008; Оттава, Национальная галерея Канады, 2008-2009), Лос-Анджелес, 2008, стр. 138-141;

А. Л. Десмас, Контрольный список портретных бюстов Бернини и отправлять адресату Бернини и рождение барочной портретной скульптуры, Лос-Анджелес и Оттава, 2008–2009 гг., цит., с. 288, А18б;

А. Бакки, Портрет Урбана VIII Барберини, в А. Бакки, Т. Монтанари, Б. Паолоцци Строцци, Д. Зикос (ред.), Живые мраморы. Бернини и рождение барочного портрета, каталог выставки (Флоренция, Национальный музей Барджелло), Флоренция 2009, стр. 260-263;

А. Бакки, в Sotheby's Italia, пятидесятилетие, Выставка, 11–20 декабря 2018 г., Милан, 2018 г., стр. 56-61;

Пастор 1901-1933, XIII, I (1928), с. 250; Виттковер 1955, с. 186 кат.19 (4а); Мартинелли 1956, стр. 31; Виттковер 1997, с. 243, кат.19 (4а); Цицльшпергер 2002, с. 170, н.16; Бакки в Лос-Анджелесе-Оттаве, 2008–2009 гг., стр. 138-141; Десмас в Лос-Анджелесе-Оттаве 2008-2009, с. 288, А18б; Вакхи во Флоренции, 2009 г., стр. 260-263.

ВЫСТАВКИ

Лос-Анджелес, Музей Дж. Пола Гетти, Бернини и рождение барочной портретной скульптуры, 2008, с. 138-141; Оттава, Национальная галерея Канады, Бернини и рождение барочной портретной скульптуры, 2008-09, кат. нет. 2.6, с. 138-141; Флоренция, Национальный музей Барджелло, Живой мрамор: Джан Лоренцо Бернини и рождение портрета в стиле барокко, 2009, кат. нет. 13, с. 260-263; Милан, Сотбис, Sotheby's Italia, пятидесятилетие, Выставка, 11-20 декабря 2018 г.

Кроме того, на стенде Карло Орси есть и другие важные работы: картина Доменико ДЫМ (Сиена, 1486 – 1551)»Святое семейство с юным Иоанном Крестителем» масло на панели (86.2 х 75 см); картина Иоанна Крестителя МОРОНИ (Альбинос, ок. 1521–79/80)»Портрет джентльмена в шубе на меху и в черной кепкер, холст, масло (65 х 55 см); скульптура Максимилиана СОЛДАТЫ Бенци (Монтеварки, 1656–1740)».Бахус (по скульптуре Якопо Сансовино в БарджеллоБронза высотой 33.4 см.