После нескольких лет отсутствия Cetto La Whatever, мифический персонаж, придуманный и сыгранный Антонио Альбанезе, возвращается на большой экран и знакомит нас с чудовищами, существовавшими тогда и, возможно, все еще существующими вокруг нас сегодня. Мы ушли Четто мэр Марина ди Сопра и теперь мы находим его эмигрировавшим в Германию, где он стал предпринимателем, он женат на немке, и его умирающая тетя вызывает его в Италию, где ему откроется его благородное происхождение.
Вот (мы) оказываемся катапультированными в реальность «суверенитета» или предполагается таковым, где в этом случае именно монарх призван возродить состояние страны. Следует отметить, что фильм режиссера Джулио Манфредония выходит в кинотеатры через несколько дней после счастливых высказываний Эмануэле Филиберто ди Савойя: «Добрый вечер всем итальянцам, я обязан официально объявить о возвращении королевской семьи». "просто чтобы вернуть нас к ежедневным новостям.
Албанский фильм рассказывает об Италии более или менее такой, какой мы ее покинули 10 лет назад. Мало что изменилось в обществе, политике, культуре и обычаях страны. Сценарий, тексты добавляют еще несколько черт к тому, что уже известно, к тому, что мы уже знаем о том, что ужасного происходит вокруг нас каждый день. Это не комедийный фильм: тут особо не над чем смеяться... действительно, в некоторых отношениях он кажется драматичным. Это тот же фильм, та же история, тот же обновленный и исправленный персонаж, которого мы видели с тех пор, как он появился на телевидении, а затем и на экране кинотеатра.
На самом деле проблема в том, чтобы понять, остался ли Сетто прежним или страна, которую он описывает, ухудшилась. В этом случае достаточный ответ не найден и, к сожалению, История Альбанезе ограничивается серией гэгов. не столько комично, сколько сюрреалистично. Четто во многих отношениях является маской «чудовища», которое волнует наше общество, состоящей из хорошей дозы равнодушия, смешанного с такой грубой вульгарностью, политической беспечности вместе с мелкими или крупными теневыми сделками.
Стоит только просмотра из «антропологического» любопытства, просто чтобы еще раз понять, имеет ли итальянское кино право обращаться с ежедневными новостями с правильными тонами, будь то комические или трагические. Албанский хорош, но этого недостаточно.
