Директора самых важных музеев мира, Музея Лувра, Национальная галерея, Музей Дж. Пола Гетти в Лос-Анджелесе, Эрмитаж, Национальный музей Прадо, Национальный музей замков Версаль и Трианон и сами музеи Ватикана. Все вместе, чтобы обсудить тему «Профилактическая консервация в крупных музеях» и сравнить свой опыт и стратегии, применяемые в музее, которым они управляют.
Превентивная консервация также означает диалог и обсуждение одного из фундаментальных аспектов управления хрупким и сильно уязвимым мировым наследием, хранителями которого являются крупнейшие музеи мира. «Профилактическая консервация становится все более важным вопросом для хорошего здоровья культурного наследия. В этом смысле крупные музеи представляют собой чрезвычайно чувствительную лабораторию, поскольку они представляют собой естественный мост между обширным наследием и небольшими музеями. Если мы сможем напомнить себе, что мы не хозяева нашего культурного наследия, а его хранители от имени и в интересах будущих поколений, превентивная консервация приобретет должное значение как набор практик и технологий, направленных не на усыпить прошлое, но удобрить будущее», — заявил Сальваторе Сеттис, выдающийся ученый и профессор, ответственный за авторитетные международные проекты.
Как говорится в официальной ноте, музеи Ватикана стремятся знакомить, сохранять и делиться исключительным наследием культуры, истории и красоты, которое охраняли римские папы, следовавшие друг за другом на протяжении веков.
Директор Музеев Ватикана Барбара Джатта сказала во время конференции: «Музеи Ватикана рады приветствовать директоров великих универсальных музеев, которые ежегодно посещают миллионы посетителей. Их ежедневная задача: найти новые способы управления и сохранения материалов такого важного и подвергающегося большой опасности наследия».
Стратегия сохранения, разработанная для музеев Ватикана, уходит своими корнями в заботу о наследии, которая даже предвосхищает саму концепцию музея. Сохранение работ требует синергии и регулярности применения, научно проверенных протоколов, приверженности правильно подготовленных специалистов, проверки результатов и уверенности в финансировании.
Если реставрация является последним шагом вперед, операционная модель, применяемая к Папским музеям, состоит из нескольких полос, в которых забота о выставочной среде, планирование и регулярное выполнение обычных планов обслуживания коллекций, инсталляций и растений.
Музеи не должны быть защищены от туристов, необходимо определить наилучшую стратегию, позволяющую огромным толпам посетителей получить музейный опыт, который они запомнят. Массовый туризм – это факт, люди переезжают, путешествуют, посещают музеи, и это хорошо. Михаил Пиотровский, директор Государственного Эрмитажа в Санкт-Петербурге, признавая проблемы больших масс туристов, посещающих музеи, не готовых принять такое большое количество людей, как реальное, утверждает необходимость создания особой среды вокруг произведений и именно сюда заложены инструменты профилактической консервации: освещение, физическая защита экспонатов, научная реставрация, уход за историческими фасадами, климат-контроль.
У музея Дж. Пола Гетти в Лос-Анджелесе впереди много испытаний. Директор Тимоти Поттс объяснил различные методологические подходы, направленные на устойчивое сохранение коллекций и защиту произведений во время транспортировки, также в этом случае глава была посвящена системе климат-контроля, исследовано применение ряда основ для уменьшения сейсмический риск.
Директор Музея Ловра Жан-Люк Мартинес объяснил три момента, в которых сформулирована превентивная консервация в Париже: строительные площадки коллекций, обслуживание коллекций и планы действий в чрезвычайных ситуациях; в то же время перед Национальной галереей стоит задача сохранения бесплатного доступа в музеи и сохранения некоторых из самых известных и старых произведений в мире по традиции; Прадо между политиками сохранения и реставрацией дворца Сала деи Реньи ожидает своего двухсотлетия; огромное разнообразие приветствуемых работ и пространства Музея Версаля побуждают к ежедневному сравнению превентивной консервации, как объясняет его директор Лоран Саломе.
«Программные консервационные испытания служат, прежде всего, укреплению и распространению культуры консервации, которая все более чувствительна к взаимосвязям, связывающим произведение искусства с его экологическим контекстом. Они служат для понимания и оценки художественных материалов в их разнообразии и сложности, изучения их отличительных характеристик, длительности и устойчивости», — прокомментировал Антонио Паолуччи, директор музеев Ватикана с 2007 по 2016 год.
Необходимо разработать и внедрить общие принципы и политику для музеев. Перед каждым учреждением стояла своя задача, и каждое из них, кажется, приняло ее с большим энтузиазмом, несмотря на характеризующие их структурные, экологические и материально-технические различия. Строить будущее легче, если исходить из самых прочных основ прошлого.
