Judecata autorului: 
Un film în cadrul unui film în care arta, cinematograful și politica se amestecă: acesta este, pe scurt, intriga filmului pe care îl propunem săptămâna aceasta. Este despre O poveste fără nume, de Roberto Andò, prezentat în afara competiției la recentul Festival de Film de la Veneția, cu un rezultat excelent Micaela Ramazzotti erou. Povestea povestită s-a întâmplat de fapt și face parte din ciclul „marilor mistere italiene” despre care aproape că vom ști ceva. În 1969, la Palermo, un tablou de Caravaggio de o valoare artistică și economică semnificativă a fost furat. De atunci, tabloul a dispărut în labirintul intrigilor naționale unde apare, în primul rând, mafia, care ar fi putut fi în același timp clientul, beneficiarul, utilizatorul, intermediarul, vânzătorul și cumpărătorul pictura pretioasa.. Totuși, nimeni nu poate spune cu certitudine ce s-a întâmplat cu ea și chiar se bănuiește că ar fi fost spart și vândut în părți individuale, precum și a fost hrănit la porci. Singurul lucru sigur este că povestea s-a împletit constant în treburi umbrite și obscure ale serviciilor secrete, ale negocierilor mai mult sau mai puțin instituționale („conform agențiilor de rating, descoperirea tabloului ar putea ridica pozițiile economice ale Italiei de la AAA negativ la AAA pozitiv). ” se spune în film), a unor personaje cu adevărat vii, pentiti mafioți, care au adus adesea în discuție pânza lui Caravaggio.
A spune toate acestea în cheia știrilor, descrierea didactică a ceea ce se știe și s-a întâmplat efectiv, ar fi fost obiectiv complex și nu ușor de interpretat, fie doar pentru că „făptuitorul este necunoscut” și obiectul infracțiunii a dispărut. Acesta este, probabil, motivul pentru care scenariștii au ales să spună povestea plasând-o în mecanismele producției de film. De fapt, ne aflăm în birourile unei companii de producție unde Valeria lucrează ca secretară, dar, în realitate, ca persoană care scrie pentru altcineva în numele scenaristului oficial (obișnuit Alessandro Gasmann, fără infamie și fără laudă). Este contactată de un personaj misterios care o va conduce direct în poveste, cu un amestec continuu între partea probabilă și cea pe care și-ar dori s-o spună în film în care ea scrie ea însăși scenariul inspirată de persoana care o ghidează în spatele filmului. scene ale evenimentelor.
Roberto s-a dus se pricepe să mențină conducerea tensionată și echilibrată în vremuri și în contextele de referință istorică și politică. Sângele bun nu minte: vine de la o școală de calitate dovedită. A colaborat cu Leonardo Sciascia, Federico Fellini, Michael Cimino și alți mari regizori. Actorii răspund bine și la rolurile atribuite și întregul film decurge într-un mod plăcut, chiar dacă zăbovește adesea în complicații excesive. Cu toate acestea, există adesea o anumită similitudine cu modulele narative tipice ale televiziunii: secvențe, cadre, lumini și culori mai asemănătoare cu ecranul mic decât cu marele ecran. Totuși, ni se pare corect să înțelegem un punct important în favoarea acestui film: aparține unei forme diferite, unei încercări reușite de a face cinema - italian - care nu aparține genurilor până acum abuzate ale comediei contemporane. Poate că un film de acest gen ar putea avea și un public dincolo de granițele naționale.
