Acesta este obiectul simpozion „Rembrandt: Identificarea prototipului, văzând invizibilul”, desfășurată în această dimineață la Academia Franceză de la Villa Medici, la Roma, în prezența unor savanți și experți internaționali și promovat de Fondazione Patrimonio Italia (FPI), organizație non profit prezidat de Guido Talarico menită să pună în valoare moștenirea culturală italiană.
Întâlnirea reprezintă prima numire a proiectului „Descoperirea capodopera”., o inițiativă a Fondazione Patrimonio Italia care își propune să promoveze momente de înțelegere culturală și științifică, în Italia și în străinătate, pentru studiul și diseminarea capodoperelor de artă italiană și internațională aparținând colecțiilor italiene.
Începe proiectul „Descoperirea capodoperei” cu descoperirea unei capodopere absolute de către unul dintre cei mai îndrăgiți artiști ai tuturor timpurilor – a declarat președintele Guido Talarico - este o sursă de mare mândrie pentru Fundația noastră, creată cu scopul de a îmbunătăți colecțiile private italiene, propunând o nouă abordare a colecțiilor. Intenția este de a împărtăși publicului larg lucrări uneori inedite, ca în acest caz, lăsându-le în Italia cu scopul de a face țara noastră conștientă de potențialul imens al unuia dintre ei. activ emblematică, cum ar fi moștenirea sa artistică și culturală, ca forță motrice a creșterii economice”.
Munca în centrul simpozionului, care garantează atribuirea acestuia dincolo de orice îndoială rezonabilă, se află o minunată pictură în ulei pe hârtie aplicată pe pânză, executată în anii 1632-1633, care prezintă subiectul „Adorarea magilor” al cărui prototip, până astăzi, a fost considerat pierdut de savanții Rembrandt și a supraviețuit doar prin copii, dintre care cele mai cunoscute sunt păstrate la Sankt Petersburg și Göteborg.
Redescoperirea întâmplătoare, care a avut loc la Roma, spune o poveste convingătoare și fascinantă. O traumă accidentală la care a fost supus tabloul în 2016 a făcut necesară recadrarea lui; abia atunci, grație experienței și sensibilității restauratorului Antonella Di Francesco, intenționată să recupereze și să curețe lucrarea înnegrită de lacul străvechi, a ieșit la lumină capodopera, dând loc studiilor.
În cursul muncii mele – spune restauratorul Antonella di Francesco - se poate întâmpla unul dintre cele mai frumoase lucruri din viață: conștientizarea bruscă de a fi în fața unei opere a unui foarte mare autor care ți se dezvăluie, care iese din zona lui opacă și te alege pentru a fi răscumpărat din obscuritate. Acesta este momentul în care trebuie să depășim vertijul capabil să ne facă să ne scufundăm în acel minunat sentiment de apartenență la istorie. Este un fior care nu are egal, care vibrează până la punctul de a te târî într-un impuls ireprimabil de curiozitate morbidă. Nu mă lupt cu ea și mă las purtat în vrajă”.
Tehnica foarte rară, dar tipică maestrului olandez din anii 30, cu care a fost creată lucrarea, dimensiunile acesteia (54×44,5 cm), la fel ca o serie de gravuri ale lui Rembrandt referitoare la Viața și Patimile lui Hristos, sunt câteva dintre elementele care susțin puternic atribuirea. schițele,aproape invizibil în pictură cu ochiul liber, dar scos la lumină de tehnologiile IR, ele vă permit să participați la momentul creativ al operei în momentul în care aceasta a prins contur în mâinile autorului arătându-și forța, tehnica și geniul creativ în conformitate cu standardele lui Rembrant, precum și o „Adorație a Magilor”, un subiect în general aflat în vârful potențialului expresiv al majorității artiștilor.
Simpozionul, deschis prin salutări de la Sam Stourdzeir, Director al Academiei Franceze din Roma – Villa Medici, și de Guido Talarico, Președintele Fondazione Patrimonio Italia, a comparat un panel de excepție: Marco Mascolo, istoric de artă, autor al cărții „Rembrandt an artist in Seventeenth-Century Europe”, Peter Matthaes, Director al Muzeului de Artă și Știință din Milano, Francesca Bottacin, istoric de artă, profesor de istoria artei flamandă și olandeză la Universitatea din Urbino „Carlo Bo”, Ştefan Ridolfi, Fizician pentru Patrimoniul Cultural și Profesor la La Sapienza, Universitatea din Roma ed Alessandro Caucci Molara, Președinte al Fundației Abraham Teerlink, Roma și Președinte al Consiliului consultativ al Fondazione Patrimonio Italia.
O inițiativă, așadar, de mare importanță simbolică care se reflectă și în alegerea unui loc de prestigiu, precum Villa Medici, pentru spune povestea unei colecții internaționale, cu o tradiție veche de secole, cu sediul la Roma și asta merită să fie dezvăluit și apreciat.
