Emblematică a abilității de a Feng Zhengjie pentru a descrie figuri, chipuri, înfățișări și gânduri. Primele sale picturi arată ca niște studii anatomice în care mănunchiuri de mușchi și nervi de figuri aleatorii devin partea principală a picturii, sunt anii 90. Cercetarea sa artistică se concentrează pe carnalitatea volumelor și, de asemenea, a structurii. Totul este apoi suprapus pe fețe rotunjite ca în afișele chinezești din secolul al XVI-lea, cu scene populare și urări de un an nou fericit.
Amintește de celebrități serigrafiate din Warhol, picturile lui Feng reflectă o viziune a pop futurist. Portretele sale generice ale femeilor sunt influențate de imagini promoționale cu o estetică plină de farmec a dorinței comerciale. Nici occidental, nici chinezesc în aparență, le femei fatale de Feng sunt un hibrid de frumusețe comercială, un produs SF al globalizării.
Abilitatea sa de a descrie figuri, chipuri, priviri și gânduri este emblematică. Primele sale picturi arată ca niște studii anatomice în care mănunchiuri de mușchi și nervi de figuri aleatorii devin partea principală a picturii, sunt anii 90. Cercetarea sa artistică se concentrează pe carnalitatea volumelor și, de asemenea, a structurii. Totul este apoi suprapus pe fețe rotunjite ca în afișele chinezești din secolul al XVI-lea, cu scene populare și urări de un an nou fericit.
Și așa devine maoismul”pop” pentru Zhengjie, alterându-și cercetările pentru a crea imagini bidimensionale, parcă ar semnifica superficialitatea noii societăți capitaliste, unde ceea ce este exaltat este doar aparența, neapărat frumos și perfect. În chipurile lui, însă, dincolo de plasticitate, strălucește golul sentimentelor, al idealurilor și absența absolută a personalității. Subiectele lui se schimbă de-a lungul anilor, devenind mai romantice și reale precum „Romantic Trip No.01” din 1996, portretul unei mirese, cu voal și colier de perle.
Seria "Romantic” este deseori alcătuită și din figura masculină, mereu într-o zi fericită care îi vede uniți în căsătorie. Pe fundal, flori și heruvimi care se transformă treptat în personaje aproape de desene animate. În 1998 și-a început serialul „Modă“, modele cu o relație față-corp în absența proporției, unde chipul începe să fie un protagonist enorm. Anii 2000 sunt caracterizați de seria „răcoare“, figuri feminine minute și goale așezate pe avioane ca niște mese, cu buze verzi, unghii și ochelari și jucării de plastic. Și în sfârșit seria "China Nr.” aproape toate subiectele feminine, unde ceea ce este înălțat doar buzele, mari și senzuale, dar și ochii cu privirile lor încrucișate, distorsionate sau goale, care par să nu privească nimic. Femei cu cele mai ciudate coafuri, de la anii 30 la alte forme high tech, par ondulat care incadreaza fata sau tras inapoi parca ar fi ud.
Buzele sunt cheia senzualității, un instrument de seducție, dar și de comunicare. Acolo unde individul care le observă intră în contact cu o anumită materialitate. Buze roșii pe fețe candide, aproape diafane, ca un canon al frumuseții chinezești. Contrastul cromatic este foarte puternic, făcut și mai evident prin comparația dintre roșu și verde, cele două culori preferate ale lui Feng Zhengjie, culori ale tradiției chineze, ideologia „roșu” și jadurile „verzi”. Pe scurt, o țară care este deja bicoloră după cultură.
O legătură cu moda? Inspirația nu lipsește, într-adevăr o referire la lumea „modei” este evidentă. Dar nu sunt femeile podiumurilor, mai degrabă arată ca modele de vis, social și politic.
