Aceasta este tema Vivere, ultima lucrare semnata de Francesca Archibugi cu principalii interpreți binele (cât de obișnuit și de evident) Micaela Ramazzotti și Adriano Giannini. De remarcat sunt două personaje care merită atenție: primul este Marcello Fonte, actor revelație/fenomen al Dogman, a doua este fetița Lucilla (Elisa Miccoli), care stăpânește deja meseria ca una dintre colegele ei desăvârșite.
Povestea este pe cât de simplă, pe atât de fragilă: într-o suburbie romană anonimă, case terasate ale clasei mici și mijlocii, trăiește o familie complicată: un tată jurnalist liber profesionist fără artă (abia la final va arăta un fir de demnitate), o a doua soție, Susi „svalvolata” mereu pe fugă, agitată și frenetică pe cât de mult are nevoie de afecțiune pe care nu o primește de la partenerul ei, care o îndreaptă în schimb către babysitterul irlandez cu care are o aventură complet sexuală. , uscat ca o acadela de gheata. Pe fundal, un doctor văduv, în căutarea de asemenea afecțiune și o fetiță în căutarea vindecării în timp ce un personaj tulburător, Perind, observă această „familie” bizară. Filmul se desfășoară fără motiv și fără justificare: pare o colecție de note adunate aproape peste tot, în istoria regizoarei și a filmelor ei, în narațiunile comune (și uneori banale) ale unei Rome pe cât de frumoasă, pe atât de dezordonată. , impregnat cu mult mai mult și cu atât mai puțin care îl fac bogăția sa. Vedem și vorbim despre comploturi perverse în primul rând între membrii acestei „familii” și apoi între politică și antreprenori, despre obiceiurile tinerilor bogați și nesăbuiți din Pariolini (raionul Romei) care se ocupă cu cocaina și ale respectabilului, dar discutabilul avocat. bunicul care se ocupă de obiceiurile bizare ale cunoscuților cu viados și travestiți. Pe scurt, o poză de familie cu interioare și exterioare oarecum problematice, ca să spunem ușor. Într-un fel sau altul, nimeni nu iese bine: toți fragili și săraci și, așa cum am spus mai înainte, doar cei care observă din afară, cei care nu participă la viața reală, actorii secundar, își asumă demnitatea.
Tema este cum să faci față unei narațiuni de acest gen. Archibugi, în bună companie cu o mare parte din cinematografia italiană contemporană, oferă o lectură „fotografică” de acest fel. Sunt, de fapt, cadre scurte și improvizate, la fel de aseptice ca un bisturiu, pe dinamici sociale și culturale foarte complexe, obiectiv foarte greu de rezumat în 100 de minute de cinema. Totul pare, ca de obicei, fără răspunsuri și fără propuneri. Cu siguranță, nu că acestea ar trebui să vină de pe marele ecran, dar, din momentul în care vrem să abordăm această problemă, ne putem aștepta la ceva mai mult decât obișnuitul refren despre criza familiei și a burgheziei.
In spate Vivere, din această categorie a narațiunii cinematografice, există nenumărate și illustre precedente care ne permit să facem comparații legitime ca nemiloase: pentru a merge într-un trecut îndepărtat amintim, la întâmplare, Farmecul discretea burgheziei de Luis Bunuel (1972) şi Grup de familie cu interior (1974) de Luchino Visconti. Pentru a ajunge la zilele noastre și la amintirile de familie: Turiștii (2019) de Valeria Bruni Germans și, chiar înainte de asta, devastatorul Straini perfecti (2016) de Paolo Genovese.
