Când, în piesa „Importanța de a fi serios”, Oscar Wilde a vrut să reprezinte trăsăturile societății engleze de la sfârșitul secolului al XIX-lea între ipocriziile moravurilor victoriane și un sentiment de triumf pentru cuceririle imperiale, a constatat că referirile la tema economică ar putea servi mai mult decât altele.
Așa că a pus-o pe domnișoara Prim să facă o sugestie sinceră elevului ei: „Cecilia, în timpul absenței mele vei continua să citești manualul de Economie Politică. Dar când ajungeți la capitolul despre căderea rupiei, lăsați-l afară. Este prea interesant pentru o fată tânără.”
Și de fapt tânăra, pentru a fi ferită de emoții deosebit de puternice, ar fi citit despre consecințele devastatoare economice și sociale ale prăbușirii puterii de cumpărare a monedei indiene, legată de călcâiul de argint, în urma descoperirii marilor mine de acel metal și a impunerii etalonului aur anglo-saxon asupra economiei globale. Aceasta a dat lovitura finală economiei indiene, decretând supunerea ei definitivă față de cea britanică.
Textele literare abundă în referiri la legile economice, precum în acest caz la cea a cererii și ofertei de bani, subiect central în vicisitudinile altor perioade istorice, inclusiv în cea actuală. Preluate din lectura evenimentelor principale, poveștilor protagoniștilor sau a altor chei interpretative, suntem însă înclinați să nu le acordăm suficientă atenție. Cu toate acestea, aceste referințe, uneori succinte, conțin elemente de context, pe care autorii le rezumă adesea, legându-se tocmai la gândirea economică dominantă în vremurile despre care scriu și care se dovedesc a fi extrem de eficiente.
Mersul în căutarea ei, comentarea și reclasificarea conținutului acestuia în funcție de principalele direcții de analiză economică, este obiectivul Bogăției emoțiilor, Economie și Finanțe în capodoperele literaturii, publicat la Carocci Editore (2015, pp. 311 , 31 €), de Giandomenico Scarpelli, director al Băncii Italiei.
Înainte de a expune câteva reflecții asupra utilității unui astfel de eseu, trebuie să presupunem că acesta este împărțit, cu o oarecare „pretenție de completitudine”, așa cum spune însuși autorul, în douăsprezece capitole care culeg referințe de la legile valorii și ale producției. la temele liberalismului și protecționismului, de la fiscalitate la economia mediului, cu o parte absolut relevantă (cele trei capitole centrale) referitoare la referirile literare la temele banilor, economiilor, investițiilor financiare, speculației și băncilor.
Ar fi simplist să considerăm lucrarea ca o recenzie copioasă, cultă și articulată, care se remarcă prin alegerea fericită (pentru capacitatea explicativă) a peste trei sute de citate din marile opere ale literaturii occidentale din ultimele trei secole și din texte la fel de importante despre economie
Dacă în titlu este surprinsă asonanța cu Avuția Națiunilor a lui Adam Smith, prima lucrare a gândirii economice moderne, sensul operei lui Scarpelli este de a crea o transversalitate sugestivă, reunind diferite subiecte precum literatura și economia, și totuși capabilă. a stârnirii emoţiilor prin capacitatea de a dezvălui trăsăturile sufletului uman în relaţia cu bogăţiile materiale.
O provocare de succes la binecunoscuta definiție a Științei triste, cu care se numește Economia Politică. Astfel, ca să citez câteva exemple, „Banii” lui Emile Zola vorbește despre crearea unei „bănci universale”, care urma să se ocupe de toate afacerile bancare, dar mai ales să se dezvolte prin finanțarea unor mari proiecte internaționale, în sprijinul cărora. postați creșterea rapidă a valorilor acțiunilor pentru a atrage mereu noi investitori. Abilitățile financiare duc la conflicte de interese ale directorilor, manipularea bunei-credințe a economiștilor și guvernarea concentrată în mâinile câtorva, cu respectarea funcțiilor de control și intoleranță față de orice acțiune care să contrasteze apetitul de risc al protagonistului, care amintește de caracteristici ale speculațiilor „lupilor financiari” moderni (și, de asemenea, ale unor bancheri mai locali). După primele succese, încrederea fără rezerve a sovventorilor se transformă în îndoieli și suspiciuni cu privire la rezultatul întreprinderii, până la prăbușirea finală, precedată de panică și încercarea de a descărca eșecul pe presupusele parcele ale concurenților...
În „Viregii” lui Federico De Roberto, Don Blasco, un exponent religios al familiei Uzeda siciliene, precum și un fervent Bourbon, se lasă atras de perspectiva de a specula cu privire la 5% Rendita italiană a noului stat italian detestabil, ale căror titluri, tranzacționate la Bursa de la Paris, îți permit și să încasezi cuponul în franci, monedă convertibilă în aur, și deci să beneficiezi nu doar de creșterea prețurilor, ci și de exportul „legitim” de capital. Este o literatură de neîntrecut în care autorul arată că a stăpânit complet calculul randamentului efectiv al obligațiunilor și că anticipează tendințe care nu s-au stins niciodată în istoria ulterioară a Italiei a fugarii aproape endemice de capital.
În „Obeliscul negru” de Eric M. Remarque amintește de moartea banilor în hiperinflația germană de la începutul anilor XNUMX, descriind condițiile tragice ale victimelor sale și „ideile nebune” ale Reichsbank cu privire la modul de a o contracara. Paradoxul este că Statul, văzând că valoarea datoriilor sale dispare datorită inflației, se găsește de aceeași parte cu speculatorii care își măresc averea reală, grație semnelor monetare hiperbolice ale bancnotelor devenite acum deșeuri de hârtie.
Opera lui Scarpelli, a cărei originalitate și poate chiar unicitate trebuie scoasă în evidență, se dovedește eficientă în reconstrucția multor evenimente emblematice.
Dar valoarea acestei abordări poate depăși aceea de a fi un eseu interesant, putând contribui la îmbunătățirea proceselor cognitive din domeniul economiei și finanțelor, a căror predispoziție limitată de către publicul larg este acum evidențiată ca o cauză contributivă a răspândirea speculațiilor, fraudelor și escrocherilor.
Fără a neglija vreodată responsabilitățile făptuitorilor de fapte greșite și ale celor care se ocupă de controale, cartea poate fi un excelent instrument de „producție” de educație financiară, de sugerat pentru vârsta școlară în care se abordează textele de literatură într-un mod mai complex și mai complex. critic. Recitirea mai târziu a conținutului acestuia poate păstra intact scopul său educațional, pentru a construi generații cu o cultură financiară mai atentă.
De fapt, suntem de părere că capacitatea de a umple golurile de cunoștințe ale economisitorilor italieni nu poate fi rezultatul doar al unei serii de cunoștințe tehnice seci, care riscă să le lase timpul pe care îl găsesc, ci metode care, pe lângă faptul că se concentrează pe informații mai transparent, poate fixa în minte valoarea unor reflecții mai profunde și mai captivante. Prin urmare, pentru a împiedica educația financiară să se impună ca o tendință a momentului (și poate și ca o oportunitate de afaceri profitabilă), nu trebuie, așa cum se spunea cândva despre război, să o lase în apanajul exclusiv al tehnicienilor; pătrunderea ei prin instrumente culturale, tipice altor discipline care ascuțin profilurile sensibilității umane, poate de fapt crește capacitatea de judecată și spiritul de discernământ. Astăzi, înainte de toate, arta cinematografică a încercat să reprezinte caracteristicile unei epoci de o deosebită agresivitate financiară, ale cărei excese încă le plătim, stârnind emoții pentru subiecte oricum greu de tratat sub profile mai puțin tehnice.
Am putea face și alte considerații, precum că o anumită perioadă istorică nu poate fi identificată decât prin sublimarea caracteristicilor sale în manifestări artistico-literare. Citatele cuprinse în carte ajută, de exemplu, la înlăturarea acestei îndoieli în raport cu unele perioade pe care literatura chiar le face să pară mai clare și mai emblematice decât anumite reconstituiri istorice. Dar nu credem că trebuie să ne adâncim în subiecte atât de complexe.
Am vrea pur și simplu să conchidem că, pentru acei comentatori cărora le place să-și închidă reflecțiile cu vreo referință literară congruentă cu aspectele tehnice comentate din când în când, posibilitatea de a recurge la opera foarte bogată a lui Scarpelli se dovedește cu adevărat atractivă.
