Evaluarea autorului:
Dificultățile unui cuplu modern, metropolitan, de a avea un al doilea copil cu toate problemele care pot apărea în cadrul cuplului. Acesta este complotul esențial al Figli, în cinema de câteva zile, semnat de Giuseppe Bonito dar scris de Mattia Torre, care a murit recent. Știm despre el că a scris texte importante mai mult pentru teatru și televiziune decât pentru cinema și același film se bazează și pe una dintre lucrările sale, un monolog de scenă, recitat de Valerio Mastandrea pe care el însuși l-a adus apoi pe marele ecran, în compania bună a unuia mereu bun Paula Cortellesi.
Filmul, de fapt, este o poveste teatrală pură, dramatică, esențial și real despre viața reală, despre problemele mici și mari cu care se confruntă în fiecare zi majoritatea familiilor italiene. Nu este o comedie și nu este așa cum a fost comedia italiană și este de obicei spusă în cinematograf între tragic și dramatic. În acest caz, este mai mult o fotografie, o hașurare marcată a situațiilor, a unor mici povești cotidiene readuse la scară cinematografică. Râdem mult (din fericire, pentru că nu se întâmplă ușor) și în același timp suntem stimulați să gândim, să reflectăm și la fel de mult despre cine suntem și încotro mergem, despre cum sunt familiile această țară se confruntă cu criza economică, acel nivel social și cultural care acum pare să fie larg răspândit la toate nivelurile.
Filmul este predominant o muncă de scris în care totul pare aproape irelevante (oricât de bine făcut) și, să descrie bine copii, este suficient să citim acest mic fragment din scenariul original care, de altfel, privește exact lumea și modul de a nara acest „moment” italian în film și televiziune. Mama protagonistului vorbește în timpul unei confruntări strânse:
„Voi (tinerii, n.d.) trebuie să înțelegeți un lucru odată pentru totdeauna. Noi, bătrânii, suntem o forță tăcută și calmă, dar dacă ne enervăm este durere. Pentru că suntem mai mulți. Suntem multi. La fiecare 100 de tineri sunt 165 de bătrâni. Și asta înseamnă o majoritate absolută, adică virtual, Camera, Senatul și Guvernul Republicii. Avem televizoare, pentru că influențăm orare și linii editoriale: Sanremo este făcut pentru noi, la fel și marea ficțiune național-populară. Agenții de publicitate, în jurul cărora se învârte lumea, ne au drept obsesie. Casele deținute și conturile de economii pe care se bazează întreaga economie a acestei țări – și fără de care ne închidem ca Grecia – sunt în mâinile noastre. Teatrul ne mulțumește, la fel și ceea ce a mai rămas din cinema. Și cu problema pensiilor ținem în frâu întreaga economie națională. Avem nevoie doar de puțină mai multă conștientizare și coeziune și, în sfârșit, vom fi gata să dăm cu piciorul tuturor”.
Cum să nu ne gândim la dimensiunile demografice, la schimbările în limbajele individuale și colective, la noile stiluri de viață, la noile modele de consum audiovizual și la modul și cât de repede se raportează piața la aceste schimbări. Poate că se propune un raționament oarecum brutal și exagerat, dar nu departe de adevăr. Și doar pentru a vedea acest dialog merită costul biletului. Ca să nu mai vorbim de latura comică, suprarealistă: bine făcut și echilibrat, doar cât să te bucuri de multe scene și glume capabile să stârnească un râs sănătos. Și tot de asta, de o vitalitate sănătoasă și usturătoare și de un mod corect de a o spune, cu limba potrivită, cinemaul italian are atâta nevoie.
