Mulțumită sprijinului lui Prietenii Uffizi, capodopera a Leonardo da Vinci, pictat pe panou, înfățișând peAdorarea Magilor (cm 246×243), începută în 1481 pentru mănăstirea San Donato a Scopeto și rămasă neterminată, în noiembrie 2011 a fost transferată din Galleria degli Uffizi la laboratorul de restaurare alFabrica de pietre dure de la Fortezza da Basso.
Pe parcursul primului an, lucrarea a fost supusă unei serii articulate de investigații diagnostice pentru a înțelege pe deplin starea de conservare a suportului din lemn (care s-a modificat în dimensiuni în timp), și a suprafeței picturale preliminare pe care Leonardo începuse să o compună. .
Atunci a început o primă fază a lucrărilor de restaurare, dedicată părții picturale, care va fi finalizată până în vara anului viitor.
Ulterior se va efectua refacerea suportului de lemn, necesar pentru asigurarea soliditatii panoului si pentru evitarea repercusiunilor negative asupra picturii.
Probabil că lucrarea va reveni la Uffizi până la sfârșitul anului 2015 și va fi salutată de un nou aspect în Sala 15 a Galeriei.
„Acesta este un alt moment foarte important din istoria restaurării capodoperei lui Leonardo - a spus Superintendentul pentru Polul Muzeului Florentin, Cristina Acidini - în care Opificio delle Pietre Dure prezintă rezultatele intervenției pe partea picturală, pe care și-o prezintă se dezvăluie ca un avans decisiv în cunoașterea picturii, atât din punct de vedere al materialelor prezente pe panou, cât și în diferitele lor stratificări, cât și în ceea ce privește metodele originale de execuție, oferind astfel noi oportunități de interpretare a Adorării lui. Magii în împreună și în detaliu”.
Pentru Director al Galeriei Uffizi, Antonio Natali, „Ceea ce dezvăluie curățarea, în părțile în care este acum completă, ne permite să apreciem ceea ce înainte putea fi ghicit doar citind rapoartele în infraroșu. Acum se poate spune cu o certitudine absolută că, odată ce restaurarea este finalizată, ochii fiecărui vizitator al Uffizi vor putea da seama de un complot teologic care ar putea fi reconstruit doar în virtutea investigațiilor. Și astfel aspirația noastră de a face din muzeu un loc de educație mai degrabă decât de uimire devine din ce în ce mai concretă”.
La rândul ei, președintele Amici degli Uffizi, Maria Vittoria Rimbotti, a subliniat că „Au trecut doi ani de la începutul restaurării, o operațiune lungă și extrem de delicată pe care Opificio delle Pietre Dure din Florența o realizează cu acel profesionalism. și extremă care a făcut-o să fie unul dintre punctele de referință pentru restaurare la nivel mondial”.
„De la începuturi – continuă Maria Vittoria Rimbotti – Prietenii Uffizi au fost aproape de această intervenție. În 2012, pentru a sărbători a douăzecea aniversare a înființării noastre, am suportat costurile investigațiilor diagnostice. Mi s-a părut deci de datoria noastră ca Asociația, pe care am onoarea să o prezid, să ajute în continuare financiar la continuarea lucrărilor”.
„Din punct de vedere mai tehnic, Superintendentul Opificio delle Pietre Dure, Marco Ciatti, a spus că „În această a doua conferință de presă dedicată restaurării Adorării Magilor a lui Leonardo din Galeria Uffizi, putem afirma că problemele și cele sperate. , rezultate anticipate și propuse în ședința anterioară și rezultatul investigațiilor diagnostice efectuate asupra lucrării, s-au realizat pe deplin de-a lungul timpului, scoțând însă și noutăți interesante. În realitate, acum vedem clar și irefutat că intervenția de curățare, printr-o subțiere ușoară, treptată și diferențiată a diverselor materiale suprapuse de-a lungul secolelor de către diverșii întreținetori și restauratori ai Galeriilor la suprafață, a fost absolut necesară și posibilă din punct de vedere tehnic” .
Rezultatele restaurării de către Marco Ciatti, inspectorul Opificio delle Pietre Dure din Florența: În această a doua conferință de presă dedicată restaurării Adorării Magilor a lui Leonardo din Galeria Uffizi, putem afirma că problemele și rezultatele sperate, anticipate și propuse în ședința anterioară și rezultatul investigațiilor diagnostice efectuate asupra lucrării, acestea s-au realizat pe deplin de-a lungul timpului, scoțând însă și noutăți interesante.
În realitate vedem acum clar și incontestabil că intervenția de curățare, printr-o subțiere ușoară, treptată și diferențiată a diverselor materiale suprapuse de-a lungul secolelor de către diverșii întreținători și restauratori ai Galeriilor la suprafață, a fost absolut necesară și posibilă din punct de vedere tehnic.
Întrucât suprafața picturală apare într-un mod atât de evident, chiar dacă abia schițată, ea este acum liberă de efectul de rupere periculos al materialelor acumulate deasupra, iar părțile desenate și umbrite de Leonardo ies în cele din urmă clar lizibile, făcând posibilă o mai bună înțelegere. citirea în profunzime a valorilor lor expresive.
De exemplu, modificările acestor materiale adăugate și alterate neoriginale asupra frumoasei figuri a gânditorului, sau Isaia după lectura iconografică a lui Antonio Natali, aplatizate prin albire au dispărut cu un tratament de curățare foarte ușor și cu puterea volumelor. iar expresia reapar imediat. Dar, mai ales în partea superioară, noua lectură a operei se afirmă în mod covârșitor, dezvăluind o nuanță foarte subtilă a culorii cerului și făcând din figurile muncitorilor intenționați să reconstruiască Templul, un element iconologic de mare importanță, precum și bătaia de cai și figuri umane din dreapta. Prezența acestor urme de voalare colorată locală, deja evidențiate de primele investigații diagnostice, se află poate la originea patinării cu care, în secolele trecute, se dorise să ascundă, poate pentru a da întregul efect un neterminat, ci de un monocrom dorit.
Această curățenie delicată a făcut posibilă și pătrunderea din ce în ce mai mult în modul de lucru al lui Leonardo, confirmând interpretarea inițială cu privire la diversele faze și materiale, dar îmbogățind-o cu elemente noi, exemple și, de asemenea, cu probleme interpretative interesante. Unele detalii sunt semnificative în înțelegerea procesului mental al lui Leonardo care lucrează după propria sa inspirație într-un mod foarte liber deasupra unei perspective foarte riguroase a întregului. Grupul de capete din partea stângă arată clar diferitele niveluri posibile în timpul procesului de construire a imaginii. La capătul din dreapta apar însă diverse poziții ale unui cap de cal, pentru care, evident, pictorul nu făcuse încă alegerea definitivă.
După cum se vede peste tot, a mai rămas multă materie adăugată, bazată pe abordarea teoretică și tehnică a curățeniei tipică acestui Institut, atât ca nivel de siguranță, cât și ca „patină” a istoriei trecute. Principiul care ne ghidează, după cum se știe, este că curățarea nu trebuie să își stabilească scopul de a readuce tabloul la felul în care era nou, o afirmație de nedemonstrat și extrem de periculoasă având în vedere că nimeni nu știe exact cum arăta și poate duce la pagube ireparabile. , dar cele mai rezonabile pentru a permite o citire corectă a semnificațiilor și valorilor expresive ale acesteia, deși cu semnele trecerii timpului.
În cele din urmă, tabloul lui Leonardo trebuie să pară a fi un tablou neterminat, antic, dar în stare bună atât ca material, cât și ca lizibilitate. În acest scop, împreună cu cel mai mare respect pentru autenticitatea sa materială și formală, toate eforturile echipei Opificio merg la lucru (restauratori, experți științifici, istorici de artă) care, cu dialog continuu cu conducerea Galleria degli Uffizi, cu savanții operei lui Leonardo și cu sprijinul fundamental al Friends of the Uffizi, vede încheierea acestei prime faze a intervenției acum iminentă. Cu toate acestea, rezultatele obținute sunt de atât de interes și de noutate încât, în conformitate cu principiul nostru de transparență totală, am considerat de cuviință să le prezentăm tuturor părților interesate.
